○潘之
1950年4月，政府颁布了新的婚姻法，一时间以婚姻问题为题材的作品多了起来。1952年12月同康书局出版了陆俨少第一本连环画《生产战线上的好夫妻》，以后又接连出版了《婚姻法建立了模范家庭》《响应六一号召》等这一时事题材的连环画，并得到了广大读者的肯定。从此，他便一发而不可收，出版了多部连环画，尤其那部《牛虻》连环画的大量发行，更是拯救了快要倒闭的同康书局。当时画连环画只能用钢笔尖画在西洋的道林纸上，经过若干年后才被允许用毛笔画在中国的宣纸上。这一新的规定使陆俨少如鱼得水，充分发挥其扎实的传统山水及点景人物画的能力，也使其连环画艺术达到了新的高度。后来由于中国画得到了政府的重视，开始计划筹备画院来聚集一批有影响力的中国画画师。1956年，48岁的陆俨少刚接到出版社《神仙树》的彩色连环画约稿后，就应安徽省文化局来上海物色国画家去合肥参加工作，他便约了孔小瑜、徐子鹤、宋文治等同行。为此他还专门写信给出版社编辑说明情况，要求连环画创作延后。第二年从安徽回沪时，也正好成立上海中国画院，即被聘为首批画师。但画院还处在筹备阶段，没有真正地展开工作，所以真正受聘工作是1960年的事。《神仙树》就是在此期间顺利创作完成，并于1957年12月由朝花美术出版社正式出版发行。
《神仙树》出版之后，又先后接到河北美术出版社的《青眉》和上海人美社的《骄傲的将军》连环画的约稿。《青眉》文字脚本是根据清代长白浩歌子写的笔记体小说《萤窗异草卷三》里的同名故事改编的，讲述了一对青年男女为追求美好而安定的生活与赌徒、土豪、无赖流氓进行斗争的爱情故事。它将反对封建礼教，提倡人性自由等思想以故事的形式生动地讲出来。《青眉》连环画的表现是采用了比较传统的白描手法，流畅而传神。每幅画镜头感很强，构图变化多端，有全景、近景、特写。透视上又有平视、仰视、俯视。画面中农村的景和物完全是从生活中来，有依有据，真实而亲切。这套62幅原稿在后来的拍卖市场上以二百多万元的高价成交，也创造了连环画史的一个奇迹。
在连环画创作的后期，陆俨少愈发在创作中游刃有余，挥洒自如。《骄傲的将军》是陆俨少应上海人民美术出版社之邀而创作的另一部外国题材作品。之前虽有过画外国题材《牛虻》的经验，但因故事中所体现的古罗马的创作素材，陆俨少从友人处借得一册外国相关画册，并从图书馆、外文书店里搜集了一些古罗马将军的服饰、发型等图样。仅凭这几份资料，陆俨少硬是通过几个月的埋头创作，把骄傲自大的罗马将军活灵活现地呈献到读者面前。在这部作品中，陆俨少有效地运用了中国画的大局观，扬长避短。用简洁明了的构图，辅之以松弛流畅的线条勾勒，着重刻画人物的内心世界，使得画面生动感人，引人入胜。新书出版后不久又由外文出版社出版了英文版本，以致在连环画界影响甚广，所以这部《骄傲的将军》是陆俨少连环画创作生涯中的一部颇有影响的代表作品。
连环画作为美术的一个特殊画种，虽然走的是通俗、普及性的表现手法，但能小中见大。很多当代绘画大家，不论中画还是西画，都曾经做过连环画家或是连环画兼职画家。鲁迅曾经说过：“连环图画是产生不出托尔斯泰，产生不出弗罗培尔来，但却以为可以产生出米开朗基罗、 达芬奇那样伟大的画手。”陆俨少应该算得上是从连环画中走出来的海派国画大师。陆俨少能在不到十年的时间里为多家出版社创作出二十多部连环画，可以说是他绘画艺术生涯中的一个小插曲，同时也为海派连环画事业的继承发展发扬光大，功不可没。
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