画坛巨匠傅抱石之女，旅日中国画家傅益瑶近年来在国内频频亮相，
2016年12月获得了中国第五届“中华之光——传播中华文化年度人物”大奖；2017年12月又成功地出版了由卡咔度艺术空间策划的自传《水墨千金》；2018年9月于上海工艺美术博物馆举办“风水源——傅益瑶成扇紫砂壶册页作品特展”。
在2019年端午节来临之际，东京奥运会执行委员会公布了奥运文化支援工程名单，傅益瑶成为唯一凭借日本祭主题绘画入选的画家。
她，是如何用中国智慧与中国水墨感动世界？感动“奥运”的？
以下正文内容转载自《周到》作者 詹皓
一位中国旅日画家，凭借中国笔墨，连过36道评审程序，其“日本祭绘画作品大展”进入了东京奥运会文化支援工程名单。她，就是著名画家傅益瑶，2019年8月8日将在东京艺术剧场举办的这次大展上，傅益瑶创作的14米长巨作《端午颂》将成为唯一一幅反映中国传统节庆内容的作品，这也是今年端午之际传来的一则喜讯。
《端午颂》
找不到比她更适合日本祭的人
听到这则消息后，很多人不明白，为什么一个中国画家能以日本祭的主题绘画跻身这份令世人瞩目的重要名单？但了解傅益瑶的人都会说，凭着傅益瑶多年来深入日本祭文化并运用中国笔墨来传神演绎日本祭文化的经历，可以说，找不到比她更合适的人。
《西马音内盂兰盆舞1》-96x60cm
“傅益瑶日本祭绘画作品大展”将展出傅益瑶20多年来创作的日本节庆主题绘画近百幅，其中不乏《御柱祭》、《西马音内盂兰盆舞》、《阿波舞》这样的名作，以及巨作《端午颂》。此次展览由NPO日本祭礼文化会主办、上海市对外文化交流协会提供后援支持。
《端午颂》
傅益瑶表示，《端午颂》是她在端午节进入联合国教科文组织“人类非遗代表作品名录”之后应邀所作。经过到屈原故乡秭归等地多次探访之后，傅益瑶认为，端午节内涵之丰富，唯有巨幅画作才能承载。
经过数年创作而得的这幅《端午颂》长达14米、高1.8米。在画中，傅益瑶借鉴了乐府体诗歌的叙事手法，表现了从屈原发端，到丢粽子、划龙舟、涂雄黄等端午场景，全景式地呈现了端午节庆丰富的内容。
《端午颂》局部
《端午颂》曾于2016年6月在中国展出，引起轰动。创作课题评审会专家认为，整幅作品大气、恢弘、既有骚体文的情彩恣肆，又有乐府诗的生活气息，是国内首次以长卷形式再现了联合国教科文组织“人类非遗代表作品名录”项目的活动传承现状，探索了非遗保护（记录、传播、弘扬）的一种有价值的方式。
多少年来，日本祭受到高度重视，却没有一个画家能对此进行全面的展现。傅益瑶也说，在她画日本祭之前，没有先例可以借鉴。
傅益瑶承认，日本祭是个非常难画的题材。首先是人物都在动，活动有时间和场景的顺序，在一个画面中很难表达；另外，众多人物不光有外在形态上的千差万别，还有人物的内在精神该如何表达的问题。
《三社祭》-180x180cm
“幸亏，有中国笔墨给我底气。”傅益瑶认为，中国画在章法上的讲究，恰好适合表现日本祭。中国画讲究心游而笔游，时空可以交错，中国画还讲究多视点透视，这些都给表现日本祭带来方便。
中国的笔法，也为表现日本祭带来巨大帮助。傅益瑶说，日本祭里人物众多，最多的一幅《御柱祭》里，人物竟然多达1200人！
《御柱祭》-180x280cm
人物众多的超级难题通过中国笔法得到了巧妙的解决。因为用笔方式的不同，落笔时画家一点点微妙的变化，就可以画出不同人物的不同神态。通过水墨方式，傅益瑶轻松愉快地解决了千人一面的问题。
另外，中国的墨法也可以解决日本祭的色彩难题。色彩是日本祭的主题，但是又不能对着照片画，否则就画死了。而中国画里的墨彩技法，用笔下墨时，轻重浓淡，会出现各种变化。比如“”盂兰盆舞”是在半夜里举行的，用了中国的墨法之后，会出现如油画一般的感觉。
《西马音内盂兰盆舞1》-178x272cm
傅益瑶运用中国画的方式解决了日本祭在绘画表现上的巨大难题。有的日本画家很生气，对傅益瑶说，我们在肚子里养了二三十年的题材，却被你画掉了。
《城南宫曲水之宴》-97x180cm
傅益瑶说，父亲的教诲是她创作时的一大营养。傅抱石常叫傅益瑶多读史，只有沉浸到历史场景里，才能获得真切感受。
另外，大哥傅小石也传授给了傅益瑶画人物的诀窍。日本祭里全都是日常生活中没有的人物形态，比如从山上滚下来、抛粽子、从马上跌下来等等，都需要技巧。为了贴近观察日本祭在跳舞时脚步的变化，傅益瑶甚至让警察抓住自己的腰带，钻到人堆下面去观察。
《迎春祭》-89x94cm
傅益瑶在创作日本祭题材时，经常成为众多参与民众的一份子，跟参与者们无间隙的交流，从中获得珍贵的现场体会。画《阿波舞》时，傅益瑶决定化身舞者，和大家一同起舞。当时傅益瑶腿疾刚愈三个月，仍然时常疼痛难忍，她却依然坚持参与其间。
《德岛阿波舞》-180x280cm
日本NHK电视台有一档“星期天美术馆”的节目，只做已故名家的介绍，但是在看了傅益瑶的《阿波舞》后，就决定破戒，专为她做了40分钟的节目。“星期天美术馆”的制作人感慨地说，只有像傅益瑶这样“胆大不妄为”的画家才能创作出恢弘的名作。
《京都祗园祭》-135x67cm
傅益瑶也同样感慨地说，我创作日本祭时，运用的都是中国智慧。我像庄周梦蝶那样浸入式地创作，用水墨方式解决场景和动态的难题，我画的是日本祭，但骨子里却是深厚的中国传统水墨底蕴。另外，在日本祭当中，我也时常能感受到中国文化的影响。比如《京都袛园祭》里面山车舞台上的戏文，讲的都是伯牙碎琴、三国、二十四孝这样的中国故事；《轮岛重藏神社大祭》画中那三丈高的牌楼上，都用汉字书法写着中国的典籍佳句。
《轮岛重藏神社大祭》-98x180cm
“文明的交流互鉴是推动人类文明进步和世界和平发展的动力。”傅益瑶能成功入选东京奥运会文化支援工程名单，正是这句话的生动体现。
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