大唐国际秋拍在青铜器领域，仍然保持着一贯的高水准，一场拍卖，罕见的重器众多，其中一些，甚至在博物馆都难得一见，足以让我们穿越回那个人类文明的神奇年代，我们说过这样一个观点，商周青铜器的艺术成就或许要远远领先于同时期的其他世界文明古国，中国先民将令人惊叹的创造力和想象力留在了源远流长的这片热土上，留给今天的我们顶礼膜拜。
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商代晚期 兽面纹觚尊
宽(W): 30 cm 高(H): 37 cm 口径(D): 24 cm
估价
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来源
日本天琴坊御主人旧藏
尊是商周青铜器的重要器形，《说文》云：“尊，酒器也。从酋廿，以奉之。”现今所称的尊，指高体的大型或中型容酒器，“尊”是北宋时期所留下的定名，分为有肩大口尊、鸟兽尊和觚形尊三大类。这种觚形尊在青铜器最定身的商代晩期后段到西周中早期流行，而这件商代晚期的觚形尊放在全球任何一个博物馆，都堪称是最顶尖的藏品！
首先映入眼帘的便是它极具张力的线条，四向扉棱，极富艺术张力，粗壮厚实，自颈腹交界处延伸至顶，末端横出口沿。商代觚形尊或从觚增高加宽演化而来，如线条比例如此修长优美的，在同时期的商代晚期尊里，堪称极品，盘点全球各大博物馆，其造型比例可以与之相媲美的，都在极少数。
商晚期 天兽御尊 1965年湖北汉阳沙帽山出土，湖北省博物馆藏
如今存于湖北省博物馆的天兽御尊，有两组以突起的扉棱为兽鼻向两边展开的兽面纹，器身从上至下起四条侈出口沿的扉棱，圈足内铸铭三字铭文“天兽御”，因此得名，也有专家将此铭文识为“曾”，当为商代曾国的重器，而大唐国际的这件相比较之下，其纹饰显得更加的精美炫目！
商晚期 隹父癸尊 上海博物馆藏
商晚期另有一式觚形尊，腹部较圆鼓，器型也没有那么修长，如上海博物馆藏隹父癸尊。
尊体纹饰属商晚期典型的“三层花”风格，与众不同之处在于兽面纹、龙纹线条交界处，多呈凸起的盘转雷纹，与兽目、龙目等高，营造出高低错落、繁密点缀的装饰效果，足具节奏感和韵律感。这样的装饰在同时期的觚形尊中显得极为罕见。
兽面纹的角、眉、目、耳、腿爪呈浮雕散布状态，无完整的轮廓，属变形的兽面纹，但在变形的兽面纹中，这件毫无疑问是等级最高，同时也是最具创意的装饰！龙纹单目凸出，内有“一”字形瞳仁；角根圆鼓，呈盘卷状。其面部、角、身躯、足宽窄一致，填充云雷纹。两条龙纹并配，又呈倒置的内卷角兽面纹，这种借体组合的装饰技法在商晚期高级别礼器上才能见到。
特别值得一提的是，除云雷地纹外，五官角爪内也填充云雷纹。兽面两侧辅助有上下两条龙纹，上者较长，为尖角龙纹，头下尾上；下者较短，为虎耳龙纹，张口冲下，前爪点地。
盘点全世界各大博物馆馆藏，能够和大唐国际这件兽面纹觚尊相提并论的藏品都不多见，我们不妨为朋友们举出一二，可作比对：
西周早期 柏各尊 陕西宝鸡竹园沟出土 宝鸡博物馆藏
西周 折尊 1976年宝鸡扶风县庄白一号窖藏出土 周原博物馆藏
日本天琴坊主人一家
这件重器为日本天琴坊御主人珍藏，天琴坊御主人的青铜器收藏蔚为大观，之前在香港上拍的多件重器，均为他们家族的收藏。
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西周 兽面纹方彝 兽面纹方尊 一组
方彝宽(W): 18.5 cm 高(H): 27.5cm 口径(D): 16 cm
方尊宽(W): 18.5 cm 高(H): 20.5cm 口径(D): 19 cm
估价
估价待询
来源
香港资深藏家旧藏
又是一组绝对的重器，在商周青铜器的所有器形里面，方彝是最高级的器形之一。2017年纽约佳士得藤田美术馆专场拍出了一个方尊，一个方罍，都是高级别的方器，两件都拍出了约合2亿多人民币。而方彝这一器形的级别，要比方尊或是方罍都高半级。同时，方彝又是所有的器形中存世最少的一种，我们盘点公私所藏，如今存世的方彝大概只有100多件，其中，1949年之前著录的只有十几件，这个数字要远远少于其他的重要器形！
在商周青铜器里，方彝是一种十分特殊的存在！因为这是商周青铜器里面，唯一的一种做成房子形状的器形。《周礼·考工记》载：“商人四阿重屋。”妇好偶方彝盖部之下有排列的椽子，便是对房屋模仿的铁证。商人用自己建筑结构的造型设计一件青铜礼器，彰显方彝是器中之王的顶级地位。方盖的形状，就是当时四阿形的屋顶，长方形的器身，便是房屋的四面墙，商周青铜工匠用建筑的理念去做了一种高级的青铜礼器，同时，还配以精美神秘的纹饰，十分别致。
事实上，在同时期的相关文献中我们并没有找到这种特殊器形的具体名称，存世实物铭文中也未见器名。“方彝”一词则是后来才有的。“彝”本是青铜礼器的通称，晋代郭璞注《尔雅‧释器》便写道“皆盛酒尊，彝其总名。”所以在商周青铜器的铭文中，我们经常能够看到“宝彝”、“尊彝”这样的字眼。
左图：令方彝 华盛顿佛利尔美术馆藏
右图：令方尊 台北故宫博物院藏
方彝加方尊是西周时期十分特别的高级青铜器组合，而这样的组合，如今还能够凑在一起的，更是极其难得。如1928年，在洛阳马坡出土的“令彝”青铜器，是西周初年著名的青铜器之一，也称“作册令方彝”，其上有铭文14行185字。铭文中出现了两座城：成周和王城，还出现了两座宫殿：京宫和康宫。周王在这里居住，训诫贵族和子民。这是中国有记载最早的宫殿之一。只可惜，令方尊和令方彝如今分别存于台北故宫和华盛顿佛利尔美术馆。
前文中提到，如今存世的方彝大概只有100多件，其中，1949年之前著录的只有十几件。其中大约是两个原因，其一，历史上方彝制作的时间很短，方彝最早大约出现在商代的晚期，后延续到了西周早期，到西周中期后则基本绝迹，因此，方彝只见于历史上青铜器的最巅峰时期！其二，方彝基本只见于诸如妇好墓这样的高等级的墓葬中，绝非一般贵族可享用。
而市场上所出现的方尊＋方彝组合，更是极其罕见，在大象印象中，只有香港翰海2016年秋拍 - 青铜时代ll一组西周中期 应（金黾）方彝和方尊分为两个标的上拍，最终以约6500万港元的总价拍出，两者为同一位内陆资深收藏家竞得，它们幸而得以继续在一起了。
而大唐国际本次呈现的方彝方尊两件将作为同一个标的上拍，也就是并不希望它们因为拍卖而被拆散。
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商代晚期 兽面纹夔龙扁足鼎
高(H): 29 cm 口径(D): 22 cm
估价
HK$ 4,500,000 - 8,000,000
来源
第二次世界大战前日本私人旧藏品
美国私人旧藏品(1980年代)
纽约苏富比 2004 年 3 月 23 日，第 583 号拍卖品
纽约佳士得 2011 年 3 月 24 日，第 1236 号拍卖品
商 云雷纹扁足鼎 河南省文物考古研究院藏
又是一件十分罕见的重器，扁足鼎是青铜鼎类中较为特殊的器形，且流行时间很短，只从商代中晚期至西周早期，所以传世数量要远比柱足鼎或蹄足鼎为少。如河南省文物考古研究院藏有一件1982年郑州市向阳回族食品厂出土的商代扁足鼎，是存世年份最早的扁足鼎之一了。而大唐国际的这件扁足鼎的纹饰器型则要精美高级得多！
最为吸引眼球的，无疑当属此三条宽阔而具神气的夔龙形扁足，鼎腹三面中央位置作棱脊，左右合饰一组以棱脊为对称轴的歧尾兽面纹，兽目呈目字形眼，眼珠圆润凸出，旁侧再作一条抽象的龙纹填充空间，十分繁细。全身布满云纹，卷曲线条，一丝不苟，俨然是一个龙形侧面的浮雕。三足分立的布局，让扁足鼎站立得更稳定，由此可以充份体现商代安阳时期铸匠手法娴熟和构思精巧的一面。同时，其体形较其他同时期的商文化扁足鼎为大，无疑是同类型器中的绝对精品。
商代晚期 夔龙纹扁足鼎 南京博物院藏
扁足鼎在商代青铜鼎中所占的比例极少，夔龙形扁足如此粗壮有力的则更少。南京博物院藏的一件传为安阳殷墟出土的商代晚期夔龙纹扁足鼎，虽然扁足尾部不起钩上翘，但其鼎腹的纹饰和整体形制与大唐国际这件很接近。
商代晚期 扁足鼎 北京故宫博物院藏
北京故宫博物院藏有一件商代晚期扁足鼎，扁足夔尾上卷呈钩状，形制也相近，但纹饰也不如大唐国际的这件精美，三足的力度也明显有差异。
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商代晚期 青铜觥
长(L): 19,5 cm 高(H): 18 cm
估价
HK$ 1,000,000 - 2,500,000
来源
德国重要古董商埃德加·沃奇(1880-1972)旧藏
1938 年,埃德加·沃奇与太太海德薇·沃奇从柏林移居纽约
1972 年,埃德加·沃奇去世, 藏品由遗孀海德薇·沃奇继承
1987 年,海德薇·沃奇去世, 藏品由姨甥亨利·特鲁布纳(1920-1999)继承。亨利·特鲁布纳的父亲, 就是埃德加·沃奇的生意伙伴, 1929 年 《卣与觥》的作者乔格·特鲁布纳(1901-1930)。亨利·特鲁布纳于战后移居美国, 曾任洛杉矶、多伦多、西雅图等地美术馆馆长。
1999 年,亨利·特鲁布纳去世, 藏品由遗孀鲁思·特鲁布纳(1925-2017) 继承
2017 年,鲁思·特鲁布纳去世, 藏品由两名女儿苏珊和卡伦继承
美国重要古董商蓝理捷得自苏珊和卡伦姊妹
附
J.J.Lally & Co出处之法律文件
商 妇好觥（一对） 1976年安阳殷墟妇好墓出土
觥为商周时期王侯级盛酒器, 而且可能是如今所见出土数量最早的青铜器形之一了，而且几乎都出现在十分高等级的墓葬之中。
容庚《商周彝器通考》
相类似的一件商代晚期宁矢觥, 收录于容庚,《商周彝器通考》，去年西泠秋拍拍出989万元人民币高价。
大唐国际这件青铜觥端为龙首形, 龙角下阔, 角下有尖耳, 圆目突出, 上有阴刻线勾眉。上唇高起, 扩口张嘴，露出两排利齿，刻划极其生动，彰显出古典青铜艺术之美，也展现出3000年前古人天马行空的想象力。盖内及器底内侧各有一铭文，为商代大族, 同族器物考古发现已逾百年， 数件藏于海外知名博物馆， 可见该族于商末之显赫地位。
这件觥来源清晰, 先后德国重要收藏家Edgar Worch（1880-1972）与美国重要古董商蓝理捷James J. Lally旧藏， 并拥有美国法律公证文件来源。
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战国 龙形灯
宽(W): 22 cm 高(H): 28.5 cm 口径(D): 20 cm
估价
HK$ 5,000,000 - 10,000,000
来源
保莱特·戈达德·雷马克 (1910-1990) 家族旧藏
Family Collection of Paulette Goddard Remarque (1910-1990)
这件战国时期的龙形灯由浅盘和底座榫卯套接，盘呈椭圆形，座为龙回首，角爪和头支撑盘，整体彩绘龙凤卷云纹龙首炯炯有神，器型整体精雕细刻，也极具神秘感。
LOT90
战国 镶嵌玉青铜剑
长(L): 43 cm 宽(W): 6.5 cm
估价
HK$ 600,000 - 1,500,000
来源
台湾收藏协会《清翫雅集》收藏家私人旧藏
铭文
燕王职作武叶旅剑
此剑的剑首与剑格皆为白玉, 剑格以勾云谷纹作饰, 而剑首中部则有涡纹再配以勾云谷纹作饰, 玉质温润， 纹饰立体自然。玉具剑于东周时期出现，盛行于汉, 而春秋战国期间数量则较少。春秋战国时期， 玉剑具纹饰较单一，以兽面云谷雷等纹饰为主，而此时期能配有玉剑具多为贵族王侯。
而铭文所显示此剑则是与燕王有关, 或为燕王所用。'作武叶旅剑'含意可能性有几个, 一：剑名, 二：赏赐给'武叶旅', 三：古人通假字，即通用或同音字, '武业'， 意指燕国军力强大。其中，第三点可能性最大, 也与昭王登位初时， 决意令燕国富强愿景所吻合。燕昭襄王，姬姓，名职，战国时期燕国君主。燕王哙之子，简称昭王或襄王。在位期间，燕国将领秦开大破东胡及朝鲜，上将军乐毅联合五国攻齐，占领齐国七十多城，使齐国疆土只剩莒、即墨二城，造就了燕国盛世。一把宝剑，留下了诸多令人回味的春秋往事！
LOT69
商代晚期 兽面纹瓿
长(L): 27 cm 高(H): 31 cm
估价
HK$ 3,000,000 - 5,000,000
来源
日本私人旧藏
纽约苏富比 2012 年 9 月 12 日 156 号拍品
瓿平唇口沿，周身满工装饰, 颈部作弦纹两条，肩部分铸三个曲折角型兽面纹。兽面鼻基线起脊， 配合兽面分界铸线，将肩部六分。兽面双目圆突, 身躯狭长，兽面及龙纹轮廓内有云雷纹, 轮廓外有大小不等的细密云雷地纹。同样是同类器型中纹饰十分精美的精品。
LOT60
唐代 海兽葡萄纹大镜
直径(D): 24 cm
估价
HK$ 1,500,000 - 2,800,000
来源
台湾收藏协会《清翫雅集》收藏家私人旧藏
唐代是中国古代铜镜制造的鼎盛时期，海兽葡萄镜流行于盛唐时期，是当时东西方文化交流的产物。
海兽是指由海外（西域）传入的动物；葡萄蔓延的枝条和丰硕的果实象征着丰收、多子多福和富贵长寿，深受人们的喜爱。
海兽葡萄镜是唐代镜子的纹饰中，构图最为繁缛、铸造工艺最为复杂而精湛的品种，精巧地表现了盛唐期间富丽堂皇的气象。
LOT61
唐代 金银片贴花镜
直径(D): 23.5 cm
估价
HK$ 1,800,000 - 3,500,000
来源
日本东京日下尚雅堂のたのしみ旧藏
八瓣葵花形，圆钮，镜背以贴金银片工艺描述了大唐文兴武盛的景象。圆钮位置有一贴银仙山巧妙地把镜背图像分了上下两部分，上部分刻划了两贤士在仙气缭绕的竹林亭下弹琴聊天，或为伯牙和子期的故事，下部分刻划了六名身材矫健的勇士握长矛挽强弓骑着骏马狩猎梅花鹿、野猪等野兽，周围还有松树、飞鸟、祥云、仙草等图案装饰，华丽精致。整体图案对称中见错落，充分显示出唐朝人之审美观。
LOT4
隋代 青铜马
宽(W): 21 cm 高(H): 15.5 cm
估价
HK$ 500,000 - 1,000,000
来源
法国著名古董商旧藏
LOT5
汉代 青铜绵羊
长(L): 15.2 cm 宽(W): 4.4 cm 高(H): 12.7 cm
估价
HK$ 600,000 - 1,200,000
来源
法国著名古董商旧藏
香港大唐国际——高古艺术专场
预展
11月23日 上午10点 - 下午8点
11月24日 上午10点 - 下午5点
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高古艺术专场 11月24日 下午8点
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香港湾仔港湾道1号万丽海景酒店8楼海景厅
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