即使身陷沟壑，也要仰望星空。
星空的悠远，星空的宽广，映射着我们十三亿人的心。艺术的星空里，大师们在远处微笑。当你抬眼仰望，是否发现了你正开启着一场与艺术大师们在心灵深处的对话。
2020年的春节，原本应该喜庆祥和的日子，却因为这场凶猛的疫情笼罩上了悲情的阴影。十三亿人携手共进，追随着那些逆行者伟岸的背影，一起筑起抵抗瘟疫的钢铁长城。
艺术来源于生活，也植根于生活，在这个特殊的日子里，你我虽然彼此只能身居家宅，但依旧可以通过互联网一起领略海派艺术的美，感悟大师们对于人生的追求。
上海中国画院携程十发美术馆，为您推出“大师的星空——程十发美术馆在线展览”系列，希望以此与您一起为“武汉加油”，为“中国加油”。
在线展览共四个板块，将分期推出，敬请期待……
>>海上标程——程十发艺术大展·程十发作品
海上标程——程十发捐赠画展览作品
星光璀璨——程十发和画师们艺术文献展
灿若晨星——林风眠特展
海上标程——程十发艺术大展·程十发作品 （二）
/ / 作品欣赏 / /
作者：程十发
作品：初雪
创作年代：1979年
尺寸：70×46cm
这幅画描绘了两位骑骆驼的少女形象，画家以墨线勾绘植物轮廓，通过留白的方式，展示出雪掩万物的北国景象。画幅中央以稍浓的墨色加彩表现人物和骆驼，人物面部和骆驼头作了较为细致的描绘，其余部分则主要是墨彩交融的大写意。画家笔触虽粗放，却能生动地呈现出少女斗篷毛茸茸的质感和厚重感，显示了画家高超的笔墨能力。少女红润的面容在深暗厚重的斗篷以及周围素色世界的映衬下，益发显得明媚动人，而青春的少女也将一种内在的生机赋予画面。画家以对比的手法凸显了画面的主旨。对比是程十发喜欢采用的表现方式之一，画家曾说：“对比是我喜欢采用的手法。……例如一个细腻，一个粗犷；一个强大，一个弱小，这种表现手法在中国民间艺术和戏曲中是很常用到的，……这样对比起来便能给人较强烈的感觉，对整幅画来说，线条可以突出了，颜色可以突出了，构图的效果也好一些。”这幅画属于程十发中晚期的绘画风格，设色、构图都较自如、豪迈，注重线条笔法，喜用夸张和对比，并于其中尽显物之神韵。
作者：程十发
作品：骆驼仕女
创作年代：1979年
尺寸：64×40.5cm
这幅画描绘了一位古装仕女与骆驼的形象。画中仕女，内着蓝色衣衫，外罩红色斗篷，眉间微颦，目视前方，凛然而立；身后骆驼，昂首闭目，似有倦态。这位中原女子置身塞外苦寒之地，恰似被匈奴强掳到北地的蔡文姬。只是画中仕女没有传统诗文中那种柔弱悲戚的情态，她虽目含忧虑，但姿态端正凛然，显示出内在的坚毅。画家用纤细明确的线条勾绘仕女轮廓，再薄施淡彩，简洁准确地表现出仕女的形象。仕女身后的骆驼以干枯粗糙的笔触勾勒、皴擦，又以赭掺墨作浓淡不一的晕染，笔触粗犷，与仕女的颇为细致勾绘形成对照，骆驼占据背景的大部分，如山一般横亘于仕女身后，它粗糙的身形和仿佛已经疲惫的神态暗示出仕女将要面临的严酷环境。画家以对比的方式有效地呈现了画面的主旨。
作者：程十发
作品：正是橙黄桔绿时
创作年代：1979年
尺寸：134.5×81.5cm
这幅画描绘了橙黄桔绿的秋景和少数民族少年的形象。画面描绘的是硕果累累的秋日，一群少年肩扛劳动的工具，站在缀满黄橙绿桔的果树下，谈笑而行。少年们面色红润，意气风发，显得健康朴实。画面洋溢着秋日丰收的喜悦，基调明朗昂扬，画面以少年为中心，画家以提按折转多变的线条、配合以墨、色皴擦晕染，勾绘出三个少年的形象，少年形象颇为写实，他们身着的少数民族服饰，以黑、白、灰蓝等素色为主，杂以少量红色，给人以朴实健康而又清新靓丽的感觉。前景中是几簇野菊花，主要以墨线勾勒，点以淡彩，色彩虽不明艳，但依然被描绘得恣肆、烂漫；背景是满树满枝的黄橙绿桔，是画面用色最为明丽之处，前景中偏于冷色调的色彩处理与之互为调和映衬，使画面色彩艳而不浮。物象之外，画面尚有不少留白，点缀以飞鸟，既是对传统画面构成的继承，又以合理的物象增添了画面的动感与生机。这幅画显示了画家在造型、线条和色彩方面的高超造诣。
作者：程十发
作品：太白醉写
创作年代：1980年
尺寸：42×31.5cm
此幅作品为程十发先生于1980年为纪念俞振飞先生舞台生活六十周年而作的“俞派名剧四种”之一。全部作品约有四件，此为其一。此作尺幅虽小，但构图生动简练，人物刻画传神。画家以极少的线条，即勾勒出人物的轮廓与情态，再着色晕染人物衣饰，突显人物不同身份与舞台情节。太白醉写，讲的是唐明皇与杨贵纪在御苑中歌舞饮酒，观赏牡丹，特召诗人李白来作新乐章的故事。程十发形神兼备的笔墨，不仅成功再现了演员的神采、精准的动作和高超的记忆，也体现出他作为“老戏迷”所具有的敏锐而独到的艺术眼光与修养，更有一片溢于纸外的真情真意。
作者：程十发
作品：沧浪吟
创作年代：1980年
尺寸：109.5×97.5cm
这幅画描绘了屈原、渔父坐谈于沧浪之滨。画面采用斜角构图，一面是浩荡的江水、飞舞的江鸥，一面是坐于船上交谈的渔父、屈原以及岸边侍立的婵娟。渔父须发皆白，披蓑戴笠，作笑谈之状，显得老成世故；屈原瘦削憔悴，高冠长佩，着白色披风，神色坚毅而忧戚；婵娟手持花盘，青春年少。画面境界开阔，内蕴沉厚稳健的气韵。这幅画在构图和人物塑造上都显得匠心独运。画面采用不稳定的斜角构图，江水江鸥以水墨写就，灰色的基调营造出“烟波江上”的迷离氛围；江水延伸到远方，视线消失处与天相接，上下浑然，造成开阔的境界；翻滚的江涛与上下翻飞的江鸥加强了画面的动感，更显得烟波浩淼、乾坤动荡。而左侧赭色为主体的渔舟和舟上之人如磐石一般斜支于大江之上，将稳固坚毅之感赋予烟波动荡的画面。画家用细致的线条、晕染描绘人物面部，再以粗放的笔触和晕染呈现人物躯体，不追求细节描绘的逼真，而追求整体浑成的动态与气韵。
作者：程十发
作品：花鸟四种之四
创作年代：1980年
尺寸：40.5×56.5cm
这幅画描绘了竹枝与鸟雀的形象。画幅中央一根绿色竹杆由左侧横斜而出，四周散落着几丛细小的竹枝，笔触枯润结合，竹子显得挺劲瘦硬。竹竿之上两只鸟雀依偎而立，鸟雀以淡墨加彩晕染，其上再以墨线点画勾勒，造型生动而逼真。画面总体设色淡雅，笔法灵动，散发着清和隽永之气。程十发曾说，“把‘真’和‘妙’统一起来，这是我的追求”，所谓真，是指“客观对象的外在的形象”，所谓妙是指“作者倾注了自己的情感，表现出对象内在本质的神韵”。这幅画体现了画家将“真”、“妙”相统一的艺术追求，画中物象达到了形神兼备的境界。
作者：程十发
作品：少女群鹿
创作年代：1980年
尺寸：96×90cm
这幅画描绘了少数民族少女与鹿的形象，画幅近方形，一少数民族少女手捧果实立于画幅左下脚，脸圆腮红，形象朴实而健康。身边依偎两只小鹿，身后是一成年鹿群，人鹿相处，和谐默契，画面显得温馨动人。这幅画将鹿群置于画幅中央，俨然是画面的主角，画家笔触粗犷，以简略的笔、墨勾绘、涂抹，每只鹿仅具粗略的大轮廓，但高低俯仰，形态各异，唯鹿角勾绘完整，显示了鹿群凌厉勃发的生机。少女微笑温柔地静立一角，勾绘较为仔细，与参差错落的鹿群相映成趣。画面繁减适宜，少女清新烂漫的气质和雄鹿昂扬勃发的生命力都被生动地表现了出来。关于减笔画，程十发曾说关键在于“虚实处虽奇诞，而不失物之真形”。这句话正可以概括画中描绘鹿的笔法的精髓。少女和鹿是程十发爱画的题材之一，温馨、美、善是这类题材的主旨所在，也表达出画家对平凡生活中美好事物的喜爱之情。
作者：程十发
作品：瓶花
创作年代：1982年
尺寸：95.5×60.5cm
这幅画描绘了插满花卉，花繁叶茂的瓶花。画家以透着光感的没骨法设色，以点染的方式渲染出团团色彩，再以墨线勾绘脉络，使花朵得以呈现。画家以红色系的几朵深浅不一的花朵形成花束的主体，其间则衬以枝叶和少量偏黄色系的花。花朵前后掩映，高低错落，显得生趣盎然。
作者：程十发
作品：牵牛花·鸡
创作年代：1982年
尺寸：96×59cm
这幅画画的是牵牛花和鸡。画家用枯润相间的笔法勾勒鸡的外形，笔触随表现的需要而变换，两只鸡都显得生气盎然。藤蔓则以苍劲老辣的细线勾绘，牵牵绊绊，围绕着作为中心的双禽，再取红、蓝、绿三色随意勾绘点染，清新而明丽的色彩烘托出以水墨表现的双禽。程十发主张花鸟画要“妙”而“真”，这幅画正体现了画家将“真”、“妙”相统一的境界，画中物象可谓活色生香，散发着清和隽永之气。
程十发美术馆外景
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