（一）荆浩（生卒不详）字浩然，沁水人（今山西）。五代后梁画家，博通经史，并长于文章。擅画山水，曾隐居太行山洪谷，自号“洪谷子”。荆浩不仅创造了笔墨并重的北派山水，被后世尊为北方山水画派之祖，还为后人留下了著名的山水画理论《笔法记》，提出了气、韵、思、景、笔、墨的所谓绘景“六要”，是古代山水画理论中的经典之作。
《匡庐图》：轴、绢本、水墨画，纵185.8厘米，横106.8厘米，现藏台北故宫博物院。全图从画面上看是“鸟
畔”的全景构图，他从不同的视点去观察山峰、村屋、路径、和飞流的瀑布，并把它们巧妙地融和在一起，使整个画面的空间层层推进，将最高的主峰置于群峰的簇拥之中，更显得气象万千、气势磅礴，表现出了一种“天地山水之无限，宇宙造化之壮观”的局面，从而体现出了北方山水的壮观和美丽。
（二）董源（？-约962年），字叔达，江西钟陵人。南唐李璟时任北苑副使，善山水，兼工禽兽。其山水多以江南真山入画而不为奇峭之笔，记载说他山水多画江南景色“平淡天真，唐无此品”。被看作是南派山水画的开山祖师。
《寒林重汀图》：绢本、设色，纵179.9厘米，横115.6厘米，现藏日本黑川古文化研究所。此图表明江南水乡风
景。画下方近处以重墨擦染沙岸，细笔勾出芦荻；画面中部陂陀上寒林丛中，露出村舍板桥；远方溪水对岸也绘有山丘村舍，再远处溪岸重重，延伸至画外，以湿墨擦染而出，予人以一望无际之感，是典型的董氏水墨江南风景。
（三）巨然（生卒不详），僧人。钟陵人，一说江宁人，五代南唐、北宋画家。擅山水，师法董源，专画江南山水。所画峰峦，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋，得野逸清净之趣，深受文人喜爱。以长披麻皴画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称董巨。对后世的山水画的发展影响极大。
《层岩丛树图》：绢本、墨笔，纵144.1厘米，横55.4厘米，现藏台北故宫博物院。此画山峦起于画幅的左下
角，取侧之入势，山峰层峦叠嶂，山势奇悄险峻，林中小径，曲折环绕，虚实相生，意趣深远。另外，画中勾皴兼具，笔墨秀润，深得山水之真趣。
《雪图》：轴、绢本、水墨，纵103.5厘米，横52.5厘米，现藏台北故宫博物院。本图大致可分为三景，主山双
峰屏立，雄巌峻险，表现出奇峰积雪，靄靄幽深的北地景致；中景楼阁隐现山石间，客旅行于山径上；近景则画河岸两侧，枯枝树石。山石皴法及造型似从披麻、卷云皴而来，林木方面，松针尖挺，枯枝似郭熙蟹爪，但运笔布墨极具画家个人的特质。笔法与巨然平淡天真的江南风格有别，可能是宋人宗法李成风格之作。
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