(1)王蒙(1308-1385),吴兴人,字书明,号黄鹤山樵,香光居士,是赵孟頫的外孙。画风以王维、董源、巨
然为宗,但能自立面目。
《具区林屋图》:纸本、设色,纵68.7厘米,横42.5厘米,现藏台北故宫博物院。具区是古时太湖的旧称,这件
画作描绘了江苏太湖林屋洞之景色。玲珑的洞壑,层叠的山石,繁密的树林,错落的村舍和粼粼水波填满了整幅画面,大胆地摆脱了自然景色的拘囿。全图除了溪流之外,几乎被山石、林木、茅舍填充的没有空隙,这种饱满的构图方式在古代绘画作品中极为罕见,开辟出国画构图之奇境。图中山石用“牛毛皴”与“解索皴”干笔皴擦而成,多曲折旋转之笔,以突出太湖山石特有的质感,树叶则用墨与色直接点染而成,丹崖碧树,一派秋日山水景色。
(2)倪瓒(1301-1374),初名珽,字泰宇,后字元镇,号云林居士、云林子等,江苏无锡人。倪瓒博古好学,
家雄于财,工诗画,画山水意境幽深。与黄公望、王蒙、吴镇为“元四家”。
《渔庄秋霁图》:纸本,水墨,纵96厘米,横47厘米,现藏上海博物馆。此图写太湖一角晴秋傍晚的山光水色,
湖水浩渺,遥接逶迤山脉。近处小丘上有嘉树五株,参差错落。疏笔乾墨,精心勾皴,笔法方中参圆,简中寓繁,给人与耐人寻味的笔墨意趣。
《虞山林壑图》:轴、纸本、墨笔,纵94.6厘米,横34.9厘米,现藏美国大都会艺术博物馆。此画仍取一河两岸
《渔庄秋霁图》等用线勾括坡石的画法相比,此图坡石皴擦善用干笔,风格浑穆。
(3)盛懋(生卒不详),字子昭,临安人。懋承家学,善画人物、山水、花鸟,早年并得画家陈琳指点,画山
石多用披麻皴与解索皴,笔法精整,设色明丽。
《秋林高士图》:绢本,水墨浅设色,纵135.3厘米,横59厘米,现藏台北故宫博物院。此图景物分前后两层,
前方画一碎石叠积的水岸,生长着几丛瘦劲的树木,枯枝挺立。其后一条平静而宽阔的河水,水边苇草丛生,在微风中荡漾。画家取景造物精细具体,整体姿态生动自然,前方丛树转折多姿,疏密交错。笔法精劲,细而不碎,墨色变化丰富微妙,迹简而意足。
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