（1）王蒙（1308-1385），吴兴人，字书明，号黄鹤山樵，香光居士，是赵孟頫的外孙。画风以王维、董源、巨
然为宗，但能自立面目。
《具区林屋图》：纸本、设色，纵68.7厘米，横42.5厘米，现藏台北故宫博物院。具区是古时太湖的旧称，这件
画作描绘了江苏太湖林屋洞之景色。玲珑的洞壑，层叠的山石，繁密的树林，错落的村舍和粼粼水波填满了整幅画面，大胆地摆脱了自然景色的拘囿。全图除了溪流之外，几乎被山石、林木、茅舍填充的没有空隙，这种饱满的构图方式在古代绘画作品中极为罕见，开辟出国画构图之奇境。图中山石用“牛毛皴”与“解索皴”干笔皴擦而成，多曲折旋转之笔，以突出太湖山石特有的质感，树叶则用墨与色直接点染而成，丹崖碧树，一派秋日山水景色。
（2）倪瓒（1301-1374），初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林居士、云林子等，江苏无锡人。倪瓒博古好学，
家雄于财，工诗画，画山水意境幽深。与黄公望、王蒙、吴镇为“元四家”。
《渔庄秋霁图》：纸本，水墨，纵96厘米，横47厘米，现藏上海博物馆。此图写太湖一角晴秋傍晚的山光水色，
湖水浩渺，遥接逶迤山脉。近处小丘上有嘉树五株，参差错落。疏笔乾墨，精心勾皴，笔法方中参圆，简中寓繁，给人与耐人寻味的笔墨意趣。
《虞山林壑图》：轴、纸本、墨笔，纵94.6厘米，横34.9厘米，现藏美国大都会艺术博物馆。此画仍取一河两岸
《渔庄秋霁图》等用线勾括坡石的画法相比，此图坡石皴擦善用干笔，风格浑穆。 
（3）盛懋（生卒不详），字子昭，临安人。懋承家学，善画人物、山水、花鸟，早年并得画家陈琳指点，画山
石多用披麻皴与解索皴，笔法精整，设色明丽。
《秋林高士图》：绢本，水墨浅设色，纵135.3厘米，横59厘米，现藏台北故宫博物院。此图景物分前后两层，
前方画一碎石叠积的水岸，生长着几丛瘦劲的树木，枯枝挺立。其后一条平静而宽阔的河水，水边苇草丛生，在微风中荡漾。画家取景造物精细具体，整体姿态生动自然，前方丛树转折多姿，疏密交错。笔法精劲，细而不碎，墨色变化丰富微妙，迹简而意足。
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