（1）李衎（1245-1320），字仲宾，号息斋道人，蓟丘人。擅画墨竹，初学王庭筠，后师法文同。墨竹以外，亦
作勾勒青绿设色竹，并写古木松石。所著《竹谱详录》，分画竹、墨竹、竹态、竹品四谱。
《双松图》：轴、绢本、墨笔，纵156.7厘米，横91.2厘米，现藏台北故宫博物院。画中松树枝桠纠结，仍然保
存了李成、郭熙画树的风貌。树皮以长披皴来表现，笔法又和董源、巨然相似。坡岸多作矾头，笔力雄劲，墨气沈厚，有一种平淡天真的韵致。
（2)杨维祯（1296-1370），字廉夫，号铁崖，后因善吹铁笛，遂自号铁笛道人，浙江会稽人。元泰定间署天台
尹，又曾会修辽、金、宋三史。入明，徙居松江。能文善诗，诗文俊逸，独擅一时，称为“铁笛体”，书画兼善。
《岁寒图》：纸本、轴，纵98.1厘米，横32厘米，现藏台北故宫博物院。图画苍松一株，蟠榦夭娇，枝叶秀出，
极得清劲之气。又自题诗句铿锵，书法遒秀，堪称三绝。
（3）柯九思（1290-1343),字敬仲，号丹丘、丹丘生、五云阁吏，台州仙居人。工诗文，识金石，善书画，有
诗、书、画三绝之称。尤善画墨竹，发展了文同的画法，别开生面将中国古代的书法融于画法之中，“写干用篆法，枝用草书法，写叶用八分或鲁公撇笔法”。这是卓越而独特的创造。
《晚香高节图》：纸本，水墨，纵126.5厘米，横75.2厘米，现藏台北故宫博物馆。此图是其代表作，画面主题
是修竹和湖石，点缀一枝野菊，暗喻“晚香”之意。竹竿以中锋运笔，节节画出，挺拔刚劲，粗细有致，疏密得当，通过墨色浓淡的不同变化，表现出竹叶的阴阳向背，笔力爽健洒脱，摇曳的姿态跃然纸上。
（4）王冕（1287-1359），子元章，又字元肃，会稽诸暨人。别号很多，有煮石山农、会稽山农、梅翁等。又因
他的书斋叫“竹斋”，时人又称他为王竹斋或竹斋先生。既是诗坛名家，又是丹青高手，是元代画苑中以画墨梅开创写意新风的花鸟画家。
《南枝早春图》：绢本，水墨，纵151.4厘米，横52.2厘米，现藏台北故宫博物院。图中画墨梅老干新枝，昂然
向上，豪放不羁，尽显梅花的劲峭冷香，风韵傲骨。图中以“飞白法”画枝干，兼有书法笔意，运笔风神峭拔，挺劲潇洒，自下而上，一气呵成。
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