2013非物志年度榜单和总结【都是剧中人】

 

 

非物志年度总结

这一年，话剧照旧没起色。留下印象的，多半是境外作品，个别的，仍还是非主流。值得买票的越来越少，不多的几部，今年不约而同拿起了镜头，比如瑞典的《朱丽小姐》，看起来灯光师似乎成为了这个独角戏的关键配角，因为他（镜头）与演员的互动，形成奇特的现场效果，新奇却毫不违和。事先带着厚望去观赏的内陆导演王翀新作《一镜一生易卜生》，同样把摄像镜头搬上了舞台，却显得生涩和单薄，更像是创作者的自我娱乐。同样作为上海国际戏剧季的作品，阿根廷话剧《被忽略的科尔曼的一家》，没有镜头却仿佛始终有且仅有一个长镜头，几乎把导演和一切外在因素统统抹去，在近乎白描的手法达成震慑人心的作用。归根结底，手法都是外在的，也是容易模仿的，核心的差距在于——别人始终以鲜活的社会和人为出发点和最终归宿。而在外界看来巨变中的中国的戏剧，却习惯性视而不见。

中国的戏曲也好不到哪里去。如果非要用一个词来概括，就是“苟延残喘”。当然，很多人是不以为然的，因为每年的奖没少发。很多人奖金也没少发。其实用一个数字就能看出端倪：得到政府大力资助的北昆新编剧目《红楼梦》到上海巡演两场的开销，相当于唯一的古老剧种新昌调腔的剧团全团一年的工资和使用经费。自前年一刀切式的“改制”以后，文化部去年终于出台补救措施，给与部分剧团以每家一百万的资助。然而不到40家剧团，杯水车薪。昆剧老艺术家们，自前年北大第一次扎堆演出后，去年又在上海和南京扎了两回。连带着越剧和沪剧也各自集结了一回。如果说前年相当于给昆剧一代艺术家划上了一个句点，那么去年等于是一整代知名戏曲艺术家的集体谢幕。而后来者，安在？这些问题，国家文化部难辞其咎。如果再不能深刻认识到“非物质文化遗产”的特点和重要性，彻底扭转政策导向，恐将成为历史的罪人。

去年还有两件事值得纪念。一个是作为首都的北京，出台了所谓的戏剧演出的“小报告”制度，这种发动群众斗群众的勾当，宛然文革遗风，令人瞠目。作为独立戏剧和非盈利戏剧团体演出和排练的下河米仓关张，和禽流感、猪头漂流以及雾霾一样，标志着上海这座城市沉沦的继续和无助。徒留他的首长们在讲台上反复高呼空洞苍白的口号。

当然，乌镇也好不到哪里去。作为直面社会人心的戏剧，将其戏剧节办到了为了赚钱而把生活了千百年的人们统统赶尽的乌镇，成为其提升商业品牌价值的手段。更像是这个时代里屡见不鲜的荒诞剧。

我们，都是剧中人。

2013非物志年度榜单

（相关链接直接点击即可）

非物志年度大奖

【梨园戏《董生与李氏》】（福建省梨园戏实验剧团）

如果我们对传统戏曲还有没有当代价值有争执，如果我们对戏曲和话剧谁该向谁学习有分歧，如果我们对自己的社会是否有根基是否有未来存怀疑，都可以看看《董生与李氏》

----------------------------------------------------

 

非物志年度舞台剧

【手提箱包装工】（以色列卡梅尔剧院）

化繁为简，返璞归真。淡淡悲悯，浓浓关怀。 

 

提名：

[唐璜]（以色列盖谢尔剧院）

优秀的戏剧总是相同的，看了必对本国的传统戏曲增添信心

[被忽略的科尔曼一家]（阿根廷）

白描+长镜头，却胜过一切复杂的手段

[朱丽小姐]（瑞典）

现场镜头巧妙介入，极具创意

[谁杀了大象]（香港前进进戏剧工作坊）

以超现实关照现实。戏剧本有的意义彰显魅力。张力世界对峙的两端其实都是大象，问题不在于大象的命运，而是失去平衡。大陆之于港岛亦然。加上这头‘大象’踏进内陆巡演的反响，才是本剧完整的演出

----------------------------------------------------

 

非物志年度戏曲

【汉宫秋·饯别】（王莺等·新昌调腔）

帮腔声起，全场齐和。几经坎坷，古剧种艰难归来

 

提名：

南音[琵琶﹒行]（王心心）

昆剧[秋江]（岳美缇、张静娴）

昆剧[狮吼记]（岳美缇、张静娴）

调腔[调无常]（田敏、陈旭东）

川剧[酒楼晒衣]（晓艇、孙勇波）

梨园戏[刘智远·磨坊会]（吴艺华、林苍晓）

----------------------------------------------------

 

非物志年度争鸣

乌镇如梦，如梦之梦

乌镇梦就是现在中国梦。如果这个梦足够美，一号先生又何必再提未来中国梦。这个梦，靠口号徒劳，靠别人不来，像现在，永远不会来。这才是一场最大的戏剧，如梦之梦。 

-----------------------------------------------------

非物志年度人物

蓝光临

文化珍遗的孤独守望者

提名：

王芝泉

王心心

----------------------------------------------------

 

非物志年度新锐

王嘉瑜（新昌调腔）

作品：女吊、牡丹亭

郝杰（京剧）

作品：三盗令

疯子（话剧）

作品：【我把春天喜欢过了】青春是哪怕遍体鳞伤也要和世界谈谈的过程，如果你幸运的从梦想的废墟里存活下来，不妨给自己一个微笑，给她一个拥抱。

----------------------------------------------------

 

非物志年度戏剧团体

以色列卡梅尔剧院

----------------------------------------------------

 

非物志年度戏剧活动

[2013北京南锣鼓巷戏剧节]

作品遴选标准和整体水准都相当值得肯定，是现如今‘繁华’戏剧世界里不多的净土和乐土。

[兰韵正浓——昆剧国宝艺术家专场]

[新编梨园戏《董生与李氏》全国巡演]

[文武昆乱史依弘]

----------------------------------------------------

 

非物志年度剧场

[上海昆剧团俞振飞昆剧厅]

睽违四年，上昆小厅重新开放。洋楼与昆曲的传承保护异曲而同工。

----------------------------------------------------

 

非物志年度新作

[情叹]（实验川剧·田蔓莎）

戏曲真正的危机不是勉力维持生计的稻粱谋和假借创新之名的名利谋，而是几乎丧失了探索研究的能力。以本作品为鉴，真正的探索至少需要这些条件：人文关怀、至诚情感、高超的艺术水平。

---------------------------------------------------

 

非物志年度思考

[国粹传扬与政府本份——从天津京剧院三场演出说起]

戏曲传扬的问题不是缺钱的问题，而是资源失配的问题。戏曲生存与发展的根本途径不在于戏迷群体的扩大，而在于整个社会的文化自觉。政府必定要加速转型，传扬国粹就是他们的本份，而那些争名夺利的事，就交给市场吧。

[可以行动起来了！朋友！【记曾荣华先生百岁诞辰纪念演出】]

于走过数百年风雨的川剧，最可怕的不是人才的萎缩、市场的萎缩，而是在这样的大环境里人们对艺术理念和艺术观念底线坚持的退缩。这危机如奔流汹涌而来。远远看去，舞台上的蓝光临老师，仿佛正傲立在深陷重围的城头，奋力向上挥出握紧的拳头。壮烈、孤独。

----------------------------------------------------

 

非物志年度戏剧事件

【北京动员志愿者监督队进驻小剧场实时“审片”】

----------------------------------------------------  

非物志年度纪念

黄永生（上海说唱）、李国修（戏剧）、红线女（粤剧）

下河迷仓

上海戏剧的火种地标熄灭，城市之辱

-----------------------------------------------------

 

非物志年度展览

[芳草长亭：李叔同油画珍品研究展]

中央美术学院美术馆（2013年3-4月）展览本身透着敬业认真及对历史和文化的敬畏与虔诚。这一刻，你还对社会的未来充满怨念和失望吗？对的，希望就在你我自己的点滴付出中。这或是法师也没有想到的给予当下的馈赠。

[他们在岛屿写作·台湾文学电影展]

2013年10月·上海

------------------------------------------------------

 

非物志年度电影

[一代宗师]

------------------------------------------------------

 

非物志年度餐厅

空缺

------------------------------------------------------

 

往届榜单

2012年

2007年

2008年

2009年