一直以来,我们都在不停地观看,对于身边的事物如此,那么对于影像呢?你又是否在用心观看?
在这个充塞着视觉影像的时代,每天我们都在用自己的方式观看着不一样的图片,而对于影像的阅读和观看,其实也是在生成一种审视事物的态度与方法,也是一个视觉认知的过程。而在这个过程里,人们都会形成自己独特的观点和感受,或许深刻,或许浅显、总之影像从心,应该从成像的那一刻就开始了。
读到郭孝庆的这组《崇山砖窑的孩子》纪实作品已经有不少时日了,可是时间越久,对于画面里折射出来的东西却越难忘记。我一直记得那些孩子纯真、朴实的笑脸;我记得他们在艰苦的环境下自娱自乐的小小的身影。
曾经听一个老师经常和我提到一个摄影人的责任,这个所谓的责任,我想应该是摄影人的良知和思考,看你站在哪里角度去拍摄作品,又如何让自己的作品为受众提供更多理性和思考的空间,这才是创作的基本吧!
在郭孝庆的这组关于砖窑孩子的专题作品里,我们几乎看不到刻意的痕迹,无论是拍摄的角度也好,还是其他的选择也罢,似乎很随意,但是却又充满了真实感,这种真实感应该是作者和拍摄对象之间的距离,那是一种无声的交流和感知,他的镜头下呈现的场景是平实而自然的,让人很容易就走了进去。
在许多人的印象里,生活在砖窑里的孩子一定是苦难的,贫困、环境的恶劣、甚至是值得同情的、影像应该反映这样的一面才是受众所喜欢的,其实不然,在郭孝庆的影像空间里,我们看不到体现在孩子身上的苦难和悲伤,相反地却是快乐而淳朴的。其实影像从心这句话适合用在这些孩子身上,因为在他们的眼里没有痛苦,环境的好坏是其次的,重要的是能够和自己父母在一起。在这里,我们也没有看到大人的愁苦忧伤,体现在他们的身上却是一份积极,阳光、乐观的态度,这对于现实生活中的人们应该是一个值得反思的问题。
影像从心,应该是用心去拍,用心去读,去观看。作为纪实摄影,更应该站在观者的角度去真实地反映生活的切面,笑就是笑,哭就是哭。现在很多的摄影人喜欢用光鲜的、亮丽、浮云样式把自己的照片打扮的极致精美,愿意在快门响过以后留下的照片里留下不知所云的空灵、恣意夸张着自我枯寂的表达与煽情。其实我个人却认为这样的表达不一定是最好的,恰恰相反这样的照片拍出来只能够是照片,没有真正的生命力。
拍什么,该怎么样去表达,怎样让观者读到更多的你的真实情感,这应该很重要。郭孝庆的这组《崇山砖窑的孩子》纪实作品,给了我这样的感觉,用情,用心在拍,所以能够让我读到一种生活真正的气息,很亲切又很熟悉。这种不讲究手法和镜头运用的视觉表现方式,让生活回归到正常化,很打动人心。
或许摄影者只是想站在个人的角度告诉受众,这些生活在艰苦环境下的孩子和大人,并不是渴望得到同情的载体,在他们的世界里亦有属于自己的快乐和幸福。这组作品相对于真正的纪实作品来说显的稍微单薄了一点,但是从这些影像空间里,能够读到他真诚而朴实的诉求,这还是可贵的。
影像从心,在这组作品里我们也可以看出,作者是一个快乐的充满幸福感的人,他用镜头摄取了砖窑孩子的快乐,天真,童趣,但是我还是希望以后他能够更多的把镜头对准他们的生存状态,用心去感觉砖窑里孩子的一切,而不是以自己的快乐去感受他们的快乐。
用心观看世界、用心框取生活、用心获取影像、我相信惟有这样的作品才会更具人文的关怀和温暖。
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