真“中国画龙第一人”陈容（所翁）合辑《云墨戏二四五六九龙图》

本篇收录所翁《墨龙图》《云龙图》《二龙图》《五龙图》《戏龙图》《四龙图》《戏珠龙图》《六龙图》《九龙图》《教子图》《云行雨施图卷》等

由龍——继承传统文化专注于中国龙的画法研究

本篇关于龙的图片和文字内容为作者长期收集整理，亦有自己的看法分享出来以便于志同者学习和相互交流。整理很辛苦.........................

南宋陈所翁：

陈容，字公储，号所翁，福建长乐人，南宋著名画家。

理宗端平二年（1235）进士，知平阳县。时与名士论文讲艺，敷绎大义，士习以兴。曾为国子监主簿、福建莆田太守，官至朝散大夫。诗文豪壮，暇则游翰墨，善画龙。垂老笔力简易精妙，故世有‘所翁龙’之称。在当时，达官显贵、文人骚客以能得到一副“所翁龙”而倍感荣幸。

画龙题材自古有之，然而真正使画龙成为专类，则是五代、两宋时期董羽、陈容等画家的出现，《宣和画谱》专辟龙鱼门类，其中以陈所翁画龙最为知名，世称“所翁龙”。《图绘宝鉴》卷四记其“善画龙，得变化之意，泼墨成云，噗水成雾，醉余大叫，脱巾濡墨，信手涂抹，然后以笔成之，或全体，或一臂一首，隐约而不可名状者，曾不经意而得，皆神妙。”据各种文献著录陈容画龙作品50余幅，但至今传世的仅有数本。

陈所翁在中国美术史上占有重要一席，“所翁龙”成为后人画龙的典范，倍受国人特别是明清以来画家们的追捧。在日本，几百年来凡有龙图案的画亦绝大部分是仿效陈所翁。日本著名画家小泉淳作曾由衷地评价道：陈所翁的龙富有魅力，像真的一样活泼跳动，只有天才才会画出这样的画！

2017年3月，纽约佳士得'藤田美术馆藏重要中国艺术'专场，南宋陈所翁的《六龙图》最终被场内买家以4896.75美元（约合3.38亿人民币）成交。

所翁《云龙图》：

陈所翁《云龙图》，绢本水墨，205.3厘米×131厘米，广东省博物馆藏。

经国家文物鉴定委员会委员启功、徐邦达、苏庚春等人鉴定，广东省博物馆所收藏的《云龙图》被确认为真迹。是画龙的巨幅杰作，是陈容画作中的精品。全图用两幅绢拼接而成，绢质和色泽都十分完好，是一件品相佳、画工精、尺幅大的艺术精品。画中绘有一气势非凡、腾空飞跃的巨龙,其凌厉的龙爪,飞扬的龙须, 突兀的眼睛,锋利的牙齿,粗壮强劲的躯体,无不揭示了这是一条充满力量和超凡脱俗功力的神化了的龙。画上有画家自题: “扶河汉,触华嵩。普厥施,收成功。骑元气,游太空。所翁作。”题诗可谓画意的注解：画家绘龙，是要表现龙叱咤风云、势震山河的雄壮意气，赞美龙布雨九土、施恩于民的德泽。
画面中，飞龙过处，云烟翻跃升腾，气象万千，给人一种强烈的震撼力。画家用粗劲的线条勾画出龙的轮廓，以浓淡墨色晕染其主要部位，使龙的形象清晰突出；周围的留白和浓淡参差的渲染，让人有无限想象的空间。龙在太空中自由翱翔的状态淋漓尽致地呈现出来。
从绘画技巧和艺术价值上来讲，这件《云龙图》代表了南宋时期画龙的最高水平，在中国绘画史上具有举足轻重的地位。在中国绘画史中，提到南宋陈容时，几乎没有不以这件作品为例证的。所以《云龙图》被专家们认定为国家一级文物，并理所当然地成为广东省博物馆的镇馆之宝。

所翁《云龙图》

所翁《教子图》：云海翻腾，巨龙飞舞，幼龙相随。画面温馨，父子对视，幼龙四肢姿态和父龙相似成模仿学习之狀，生动欢快意味无穷。

所翁《教子图》

所翁《墨龙图》：此幅《墨龙图》虽未见所翁款识，观笔墨风格定是所翁无疑。

所翁《墨龙图》

所翁《墨龙图》：不详

所翁《墨龙图》

所翁《雲龙图》：

《云龙图》以水墨绘一龙腾于云天之中。章法上为自右上向左下取势，龙体在盘旋中呈“S”形，动感十足。龙首微抬，须发喷张，有傲临天下的昂扬之气。龙爪强壮有力，龙体或隐或现于烟云之间。烟云的泼染与龙体用笔形成有力对比，烘托出叱咤风云、蓄势待发的龙貌。画面右下角落“所翁”款。

所翁《雲龙图》

所翁款《龙图》：此图画面中神龙只现其首，眼神嘴牙凶相毕露，并非所翁之常见的风格，用笔也与以往不同。

所翁《戏珠龙图》： 陈容《戏珠龙图》，纸本墨笔，32.5厘米×237.5厘米，私人藏。

手卷/纸本墨笔《戏珠龙图》绘双龙戏珠的场景，双龙伸展盘旋，目聚神珠，珠光变幻闪烁，幽微难测。以水墨渲染之法图写的云气，既使画面虚实相错，又增添了画面的神秘感。此作流传有绪，曾为张珩、王季迁两位鉴赏大家所藏，是流传至今的宋代云龙图中的精品之作。
在2015年北京宝瑞盈春季拍卖会上，一件无画家款印的《戏珠龙图》手卷以3450万元拍卖成交。这幅作品为水墨纸本，尺幅纵237.5厘米，横32.5厘米，有众多著录以及鉴定家张葱玉的题跋：“癸未十二月廿七日余始三十岁，孙君伯渊以此戏珠龙图为贶，笔墨气韵与昔年所见陈所翁九龙图无异，岂出所翁笔耶？方今四方多难，上海一隅何啻桃源除夕坐木雁斋检阅旧藏并追想十四年来经眼名迹，觉岁阑清福无过此矣，因题卷尾用志岁月，吴兴张珩葱玉父书。” 此卷后被旅美大鉴藏家王季迁先生所得，他在画里画外，画前画后钤了近十方鉴藏印以示他的喜爱。

所翁《戏珠龙图》

所翁《云行雨施图卷》：美国大都汇博物馆藏，画中山河破碎，草木凋零，二龙皆呈现萎缩狀，缩手翻腹眼神惊恐，似有所指。

所翁《云行雨施图卷》

所翁《四龙图》：此图和《五龙图》《六龙图》《九龙图》构图布置思路相仿

所翁《四龙图》

《四龙图》局部

所翁《五龙图》：

南宋陈所翁《五龙图卷》卷，紙本，水墨纵：45.2厘米，横：299.5厘米，东京国立博物馆藏。

中国书画对日本美术的影响自古有之且无比深远，许多作品在宋元时代与禅宗思想一同传入，被日本各地的书院和茶室收藏，之后逐步确立了日本特有的鉴赏方式。室町幕府第8代将军足利义政（1436-1490）热衷于收藏各类来自中国的舶来品，包括绘画、茶器、花器、文具等，被后世称为「东山御物」，其中有不少书画名品在今日中国已经失传，只有在日本得以一见。南宋陈容的《五龙图卷》正是这样一幅作品。

此图共画五龙，分置于山石、云雾和急流之中。五龙动态各不相同，生动有致，阴森恐怖，极富想象力。构图上虚实相映，有张有弛，气势惊人。用泼墨法画云水怪石，衬托出矫健遒劲，追逐纠结，出没隐现的群龙，用墨沉厚，笔势雄健老辣，具有很强的动态、实体感和神秘气氛。后人以“云蒸雨飞、天垂海立、腾骧夭骄、幽怪潜见”来形容他的作品。

《五龙图卷》卷尾题跋曰：天机造化入神妙笔，轩昂头角奔迅爪麟。电从雾X巧于经纶，精得之味臻极绝伦。乘时变化活脱其真，神气逈出通灵骇人。咦!设遇天阴休展轴，恐乘风雨上高旻。

所翁《五龙图》

《五龙图》局部

所翁《六龙图》：

《六龙图》是南宋陈容的作品，纵440.7厘米，横34.3厘米，书法尺幅纵83厘米，横35.1厘米。
《六龙图》最开始收藏在御书房，属乾隆的收藏，后经颁赐又进入了恭王府。后为藤田美术馆所收藏。陈容的《六龙图》被乾隆帝的《石渠宝笈续编》评为水平极高的重要作品。作品上有南宋理宗皇帝和诸大臣的题跋以及陈容自题的古诗一首。此卷代表了南宋时期画龙的最高水平，在中国绘画史具有举足轻重的地位。此巨幅杰作的绢质和色泽都十分完好，品相完整，堪称陈容作品的标准件。

《六龙图》不仅仅表现出了九条龙的神态和动作，还着重刻画了九龙旁边的景物，比如缭绕的雾气和石头的样貌，通过这些景象进一步衬托出九条龙不同的姿态。《六龙图》中用干湿水墨不同角度展现了云雾、岩石与湍急的水流，将六龙玩乐嬉戏的场景栩栩如生地描绘了出来。

2017年3月，纽约佳士得'藤田美术馆藏重要中国艺术'专场，南宋陈所翁的《六龙图》最终被场内买家以4896.75美元（约合3.38亿人民币）成交。

题识：

天工不停手，戏弄五轮指。鼓阊阖，呼鸿蒙，急钩招摇遣风使。帝敕直下冯夷宫，水客波臣那敢怒。啾啾赤帝持□锵，斗文腥血清钩光。须臾歘歙出游戏，八表骇□雌雄翔。赤水玄（石渠写为元，应为避讳）珠工簸弄，怒奴迸突双眼眶。风云出没在方寸，宇宙不敢收豪芒。铁山欲裂海水黑，冰鳞雪甲凌高冈。

曹刘虎视嗜汉鼎，食槽诸马窥长江。隆中老子莫轻出，丈夫以此观行藏。

铃印：所翁

御题行书：

岂曾掷杖戏仙翁，走笔为龙龙性通。

物既有奇必有偶，禅如非色亦非空。

之而夭矫神间遇，鬐鬣葩髿意外工。

设以时乘喻干德，体斯未信企惭中。

戊戌（1778年）仲春，用旧题陈容九龙图韵。御题。

钤印：干、隆

于敏中（1714-1779）题跋：

破壁风微继此翁，笔踪先后擅灵通。峡疑初劈林疑护，云若乘虚水若空。六位

九阳非异义，一神两化自同工。因诗教悟羲爻?，总在干行不息中。臣于敏中恭和。

钤印：臣于敏中、以写葵心梁国治（1722-1786）题跋：

画龙天下号陈翁，云气犹疑赤岸通。触石为霖应遍雨，在天成象已飞空。披图远涌洪涛势，点笔宁争片甲工。行健恰符乘六御，先天一画契爻中。臣梁国治恭和。

铃印：臣、国治王杰（1725-1805）题跋：

流传名迹世推翁，醉笔淋漓颢气通。似驾云车羣耸壑，疑开天阙势拏空。得来墨渖标神品，题处骊珠信化工。正值乘干开泰日，顺时霈泽洽寰中。臣王杰恭和。

铃印：臣王杰、敬书董诰（1740-1818）题跋：

淋漓醉墨似颠翁，六法能将八法通。嘘气成云惊宛宛，挥豪落纸妙空空。延津合信有神护，破壁飞宁逊艺工。先后探珠辉圣藻，时乘行健寓图中。臣董诰恭和。

铃印：臣、董诰金士松（1730-1800）题跋：

用九曾图识此翁，时乘利见义相通。垂天夭矫疑嘘气，抉石之而欲破空。笔绕烟云犹未散，心游造化不求工。骊珠探得辉宸藻，常在恩波涵演中。臣金士松恭和。

铃印：臣金士松、漱润陈孝泳（1715-1779）题跋：

赓题两度识家翁，再覩风云腕下通。拔磵六飞全作势，为霖三伏悉腾空。自来丁甲勤撝护，胥省之而夺化工。天藻几余传迭唱。契将象外得环中。臣陈孝泳恭和。

铃印：臣孝泳、敬书乾隆皇帝（1711-1799）藏印：

石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、乾隆御览之宝、御书房鉴藏宝、古希天子、寿、八征耄念之宝（二次）、乾隆鉴赏、宜子孙、三希堂精鉴玺、五福五代堂古稀天子宝、太上皇帝之宝

嘉庆皇帝（1760-1820）藏印：嘉庆御览之宝庄虎孙（17世纪）藏印：

庄虎孙印（二次）、寅三（二次）、虎（二次）、虎孙（半印）、虎孙、寅三父

奕欣（1832-1898）藏印：恭亲王印、乐道主人其它藏印：高松堂图书印、高松堂鉴定书画印（二次）、墨韵堂印（二次）、杨仰之书画印、晴霞山房书画图章、惟庚寅吾以降

所翁《六龙图》

《六龙图》局部

所翁《九龙图》：《九龙图》，南宋/1244年，陈容，纸本朱色淡彩，手卷，纵46.3厘米，横1096.4厘米，波士顿美术馆藏。

《九龙图》卷为南宋画家陈容绘。画史记载，此画中的龙深得变化之意，整个画面九条龙分置于险山云雾和湍急的潮水之中，迥异之状跃然卷上。卷前有画家自题，卷后有他的诗与题跋，拖尾有元董思学、张嗣成、吴全节、欧阳玄、张翥、王伯易等跋，此卷现藏于美国波士顿美术馆。

《九龙图》是南宋画家陈容存世二十幅作品中最为著名的一幅，《九龙图》共画九条龙，分置于山石、云雾和急流之中。画面仅是卷轴部分残片，绘有四爪巨龙曲颈昂首腾跃于空，龙须目怒张，阔口长须，鳞爪锐利，肘毛如剑，硕长的龙躯搅动着云气，势不可挡。笔力刚劲自由，虚实相宜。另整幅9龙画，龙行走方向几乎都是西北，是作者喻指宋王朝所丧失的西北国土。

所翁《九龙图》

《九龙图》局部

陈容自题：九龍圖作於甲辰之春，此畫復歸於甥館仙李之家，神物固有所屬耶？

《九龙图》局部

乾隆书法题跋：奇筆驚看陳所翁，畫龍性訝與龍通，劈開硤石倒流水，噴出湫雲浮御空。變化老聃猶可肖，形容居寀詎能工，乾元用九羲爻象，豈在三三拘數中。丁亥暮春中澣御題目命金廷標仿此卷，頗覺神似，即用前韻題之并書於後：

棲霞山樹會昌翁，陽彤神模概可通，

謂若無翻驚乍有，不鄰虛復解搏空。

群從定是趨雲伯，大霈寧須藉雨工，

陳固似哉張似否，壁飛作霨望顒中。

《九龙图》局部

所翁《龙图》：这一组龙图造型苍劲优美，用笔老辣功力深厚，虽传为所翁所做但风格截然不同。

仿陈容《九龙图卷》：佚名明代34x243

仿陈容《九龙图卷》：佚名明代

《九龙图卷》

所翁《戏龙图》：2010年7月，中贸圣佳拍卖公司曾以156.8万元拍卖成交过一幅陈容的《戏龙图》，立轴，水墨纸本，作品上除了众多流传钤印外，还有张大千的题跋：“昔年曾见无款宋画引子上天图巨幅，神态生动，拿云喷雾，令人望而生敬畏之心。今观此图，笔法高妙而神态各具，真绝品也。癸未夏至大千居士张爰”以及大千的收藏钤印。

所翁《戏龙图》

其他《所翁龙》

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