相比较于楷书的静态，行书是一种动态性书法，它既要有继承楷书结体“平正”的一面，更要有破楷书结体“平正”的一面，最终呈现出行书的“动态之美”，千变万化。
了解书法技巧毕竟只是皮毛，对任何书法创作者而言，品格其实都更胜于技巧的卖弄。
学习行书时不仅要看到笔法，还要看到作者的情感，看到在这个作品上流转的时光。
▲王羲之《兰亭序》 尺寸：109*28cm
王羲之等人在山阴兰亭雅集。一是饮酒，二是感叹相聚，感叹生命。在酒与情感陶醉状态下，心不在字而成文，书写了行书《兰亭序》。
他本人从陶醉状态中醒来后，再书而不得。一个最伟大的书法天才，离开当时的情景状态，自己都写不出来这清俊飘逸、超然绝尘、一气呵成之妙！
▲颜真卿《祭侄文稿》尺寸：111*33cm
敌军劝降，颜杲卿不从，敌军便当着颜杲卿的面把他的儿子颜季明的头砍下来。眼睁睁地看着儿子在自己面前断头，颜杲卿依然坚守着忠诚，破口大骂，誓死不降。敌军残忍的把颜杲卿的舌头割下来。
一年以后，颜真卿反攻收复常山，在废墟之中发现了侄子颜季明的头颅。面对着他的头颅，颜真卿悲痛地写下了这篇《祭侄文稿》。一篇草稿，从此在中国书法史上奠定了一个不可逾越的高峰。
相信你可以从颜真卿的行笔中感受到他几乎是写到墨干了再蘸墨，所以墨色上有浓有枯，当身处在那么巨大的悲痛中，已经无心照顾字要写得多么工整精致，墨色要如何均匀了。
▲《寒食帖》尺寸：113*31.77
蒋勋说：三十年前在庄严老师处看《寒食帖》，因为年轻，我看不出特别的好，倒是觉得后面黄山谷的跋文书法俊秀挺拔，光芒四射。心中对苏书居四大家之首的说法，颇有疑虑。
后来，三十年来阅读《寒食帖》从疑虑到感动。《寒食帖》是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。
诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。
《伯远帖》尺寸：84*33.6cm
《伯远帖》的信中，王珣和朋友谈起“伯远”这个人，在青年求学时表现出众，但因为身体不好，淡泊名利悠游山水。没想到刚出仕不久就亡故了，生死永隔，再难相逢。
在那个告别是常事的年代里，或许周旋于权力中心的王珣，也有一段对命如纸薄的哀惋和伤痛，以及这背后的掖藏的种种心绪。
《伯远帖》是一件简札，它的书写保持了书法家的自然随意状态。永远动人心脾的“神韵萧散”是晋代书风的不可多得之至径。
《韭花贴》尺寸：35.7*31.7cm
杨凝式在昼寝乍起，腹中甚饥之时，得以珍馐充腹之后，为答谢友人馈赠美味韭花而信笔写下的几行字。通篇文字洋溢着作者轻松愉悦而又高昂的热情，萧散闲适的心境溢于言表。
《韭花帖》宽疏、散朗的布白该是其最先夺人眼目的特征。字与字之间行与行之间，留有大片的空白。这在行书作品中，可谓奇特之极。然其字间含蓄的顾盼，又气脉贯通。
描红这种形式古已有之，描红时选择对的字帖很重要。选字帖的法则，当然是要首选法度严谨字体端正的字帖入手，最好是历经传世的经典帖。
所以学行书必定要摹“五大行书”，五大书法家的个人修养、人格秉性、个性魅力和时代精神，千百年来几经沧桑流转在人们的心目中。
描红字帖有很多种形式，但是真正能深入得体会原作者的心境，感受所经历的故事，体会古人的品格与气节，也只有在 “ 原帖 ” 上书写才能意会。
在这款五大行书描红中，各具特色的名字题跋和历代印记都有保留，使我们真切地感受到它们极富传奇的身世与经历。这些历史的收藏家、鉴赏家留下的迹痕，经过岁月的洗礼，已经和作品本身融为一体。
“原帖” 描红 ·《兰亭序》
描写《兰亭序》时会感受到王羲之处于一种外表看似快乐，但内心心系一些遗憾的复杂深沉的状态。
魏晋时代文人潇洒恣意的人生，那个春天下午，一帮人在外面郊游雅集在一笔一划中生动了起来。
“原帖” 描红 ·《祭侄文稿》
《祭侄文稿》开篇四行，颜真卿痛定思痛的情绪、情感宣泄，赋诸笔端，行笔或重或轻，或疾或徐，墨色或湿或枯，或温或烈。
描写时更能真切的体会颜真卿用笔或藏或露，藏之以含情，露之以吐愤，沉郁悲忿之情渗透素纸。
“原帖” 描红 ·《寒食帖》
在描写《寒食帖》时更能感受到苏轼历经大难还能保持的那份豁达。平白自在，无一点做态。
也正是这纷华去尽，返璞归真的结果吧从形式技巧的刻意中解放出来，美的极境不过是与渔樵杂处的平淡自然而已吧。
“原帖” 描红 ·《伯远帖》
描写《伯远帖》时会真切的感受到王珣的痛切心情。描红保留了《伯远帖》上每一枚印章，每一个跋文。
每一个字，每一个线条，沉浸在它古雅空灵的氛围中，脑海里闪现出王珣清逸隽洒在字帖上游走。
“原帖” 描红 ·《韭花帖》
《韭花帖》表面看来，似乎散漫无纪，如人之不衫不履，其实充满着率真、天然的情趣，“不激不厉而风规自远”。
描写时仿佛也吃到用韭花做非常可口的食物，心情闲适恬淡，如微醉之人，随意游走，或走或停，真“怏然自足”矣。
五大行书“原帖”描红采用优质熟宣纸，不洇水透墨，能经得住层层皴染，墨和色不会洇散开来。
五大行书“原帖”描红系列包含：
《兰亭序》3张
《祭侄文稿》 2张
《寒食帖》 2张
《伯远帖》3 张
《韭花帖 》5张
五大行书“原帖”描红，印刷清晰毫米再现，仿佛流转在字帖上的历史时光也保留了下来。描写完之后可装裱悬挂，也是赠人佳品。
描红对于学行书已久的人来说，也是一份检测功底的考卷。
当然写行书同时也很挑笔，磨刀不误砍柴工，写字前，先选一支好用的笔。
每一支笔都有它的位置，和人一样，只有在合适的地方，才能发挥它的作用。什么样的笔写何种书体，都是有说法的。小字的行书要挺拔有力，容易得势，小狼毫笔最为合适。
湖笔，是“文房四宝”之一，被誉为“笔中之冠”。此款狼毫湖笔材质为纯尾狼毫，大约可写五万字以上。
用狼毫湖笔描写这五大行书，或如置身于会稽山阴之兰亭赋诗饮酒作乐；
或感丧兄失子的“抚念摧切震悼心颜”；
或怨寒食时节被贬黄州步履蹒跚于官道；
或看向友人痛彻倾诉的寻常话语；
或品午后小憩醒来朋友所赠可口点心的那种散淡闲适……
注：图片拍摄由于光线问题有一定色差，以收到实物为准
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