“情景是戏剧体诗与史诗（叙事体）共同的“实体性”基础，也是两者共有的原则。” ——黑格尔《美学》
一、构成戏剧情景的三种主要因素
①剧中人物活动的具体时空环境
②对人物发生影响的事件
③有定性的人物关系
在这三种因素中，最根本的因素是人物关系，因为环境和事件都要通过人物关系产生作用。情景是冲突形成和发展的特殊机制，是促使人物产生动机、动作的先决条件。情境是“情节的基础”，也是情节构成的“实体内容”。
“人的命运乃是个性与情境的契合，情景赋予人的命运以实在的形式。只有把动作置于特定的情景中，才能把握主体的动机，确立“怎么做”。特定的情景赋予动作的特殊意义。情景乃是情节的基础，情景变化构成情节的实体内容及其发展的历程。”谭霈生《戏剧本体论》、《谭霈生文集》
情境是许多即将来临的动作的合成。——苏珊朗格《情感与形式》
考虑到你的人物所要度过的24小时是他们一生中最动荡最严酷的时刻，你就可以把他们安置在尽可能大的困境之中。情景要有力地激动人心，并使之与人物的性格发生冲突，同时使人物的利害互相冲突。——狄德罗《狄德罗美学论文选》
剧作家在设想一个情境时，他应该问自己三个问题：在这个情况下我该做些什么事？别人将会做些什么事？别人将会做些什么事？什么事是应该做的？——小仲马《戏剧与电影的剧作理论与技巧》
二、情境激化的三种方法
情境激化，指在外来因素的刺激下，情境由平衡的状态转为戏剧冲突的状态。谭霈生指出：“要使潜伏的矛盾迅速爆发为冲突，剧作家需要在情境中提供一种特殊的条件，诸如突发的事件等等。正是这种前提和条件，构成戏剧冲突展开的机缘。”
造成情境激化的方法有：
①通过外部事件，造成情境激化。
在《姿三四郎》中，矢野击败门马，导致三四郎改投师门。在《纽约大地震》中，纽约的生活按部就班地运行，地震突然爆发，改变了人们的人生轨迹。
②通过内部事件（心理事件）引发情境激化。
在《麦克白》中，女巫预言麦克白将成为君王，唤醒了他内心对权力的渴望，决心暗杀邓肯王；
在《五点到七点的克莱奥》中，女歌手克莱奥得知自己可能患上了癌症，焦虑不安地等待医院的化验结果。它们都是由于某件事的触动，唤醒了人物内心的欲望和恐惧，引发心理危机，造成情境激化，所以，又被称为情境激励。
③通过“外来人”的闯入，打破平衡，造成情境激化。
在《小城之春》中，志忱的出现打破了玉纹与礼言冷寂的家庭生活，使三人陷入了情与礼的冲突。
有时人物的离去也会激化情境， 例如《克莱默夫妇》中妻子的离去，引发克莱默与儿子的矛盾冲突，造成了情境激化。
情境激化与人物带入，二者密切相关。
情境激化导致主人公被迅速地带入冲突之中。
没有情境激化就没有带入，人物被带入是情境被充分激化的体现。
在全剧总情境被激化后，随着情节的发展，各部子系统的情境也会被计划，从而不断地扩大冲突的广度和深度，持续地推动戏剧冲突的发展。
文章来源：杨健教授《拉片子：电影电视编剧讲义》
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