Lot 1945

王翚（1632-1717）虞山十二景

册页（十二开）设色绢本 30×25 cm×12

1684年作

王翚《虞山十二景》恽寿平题跋

恽寿平题跋：虞山名胜甲江南，吾友石谷子朝夕于斯，探奇领幽，得其胜趣，因取其地之最著称者，摹写十二景，用古人笔法写目前丘壑，凡宋元明诸家，册中略备，拂水飞流，剑门秋色，可于案乘间收其胜概，亦一快也，鉴者珍之。南田恽寿平题于澄怀馆。钤印：寿平、恽正叔、园客

王翚《虞山十二景》锦峰春色

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王翚《虞山十二景》西城楼阁

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王翚《虞山十二景》尚湖烟雨

王翚《虞山十二景》双塔晨钟

虞山十八景，形成于明清，正式得名当在光绪年间。明弘治十二年（1499）桑瑜《常熟县志》列“常熟八景”，有“两湖钓艇”“弦歌旧俗”“逊让遗风”等；明正德年间，诗人屈翀霄《虞山杂咏》诗列三十景，有“昭明书台”“东林塔影”“桧列七星”“佛水晴岩”“致道观楼”“桃涧泉声”等；清康熙十一年（1672）画家王鉴作《虞山十八景》列十景，有“大海回澜”“桃源春涧”“拂水层峦”“昭明书台”“西城楼阁”“湖桥夜月”“吾谷丹枫”“云护龙涧”等。清道光年间邓琳《虞乡志略》中记《虞山八景诗》，有“书坛雅韵”“拂水奇观”“星坛仙桧”“吾谷枫林”等。

王翚《虞山十二景》拂水山庄

王翚《虞山十二景》维摩晓日

王翚《虞山十二景》秦坡观瀑

王翚《虞山十二景》吾谷枫林

王翚《虞山十二景》湖桥夜月

在王翚（1632-1717）生活的年代，十八景也好，十二景也罢，亦有十景之例，皆处于虞山图景演进变化的图像史脉络中。本件《虞山十二景》册作于1684年，以唐宋元诸家笔法写虞山图景的十二种，备极精巧，大多数景致今日仍可寻得，足称古人卧游佳构。

王翚《虞山十二景》星檀七桧

王翚对于自然山水的重视，涵养着他的心灵与胸中丘壑。“师造化”成为王翚“集其大成，自出机抒”必备的条件之一。这是一个绘画技法高度成熟、“南宗”技法与“北宗”技法有机相融的阶段，是其个人风格定型的阶段，也是绘画风格多变的一个阶段，而此册《虞山十二景》即为王石谷这一阶段虽师古人、亦师造化的重要代表作品。恰如恽南田册后所题：用古人笔法写目前丘壑，凡宋元明诸家，册中略备，拂水飞流，剑门秋色，可于案乘间收其胜概，亦一快也。

王翚《虞山十二景》中峰竹院

王翚《虞山十二景》书台积雪

纵观此册，可见王石谷青绿法设色工秀淡雅，画面色彩占有绝对优势，墨线和墨色起着有益的烘染作用，墨线在画中作为画面物象的骨架起着必要的辅助作用。王翚这种淡逸清新、雅致沉着的设色法，是以赵孟俯、文征明柔和雅逸的小青绿法为主体兼以北宋青绿法。恽寿平在《瓯香馆集（卷十二）·画跋》曾有阐释：前人用色有极沈厚者，有极淡逸者，其创制损益，山奇无方，不执定法。大抵秾丽之过，则风神不爽，气韵索然矣。惟能淡逸而不入于轻浮，沈厚而不流为郁滞，传染愈新，光晖愈古，乃为极致。石谷于设色静悟窥秘妙，每为予言如此。

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