【林逋致瑫兄座主尺牍 纸本册31.4x35.4cm】
作者
北宋著名诗人林逋（967-1028），字君复，钱塘（今杭州）人。隐居西湖孤山，赏梅养鹤，终身不仕，也不婚娶，时人称其「梅妻鹤子」，卒谥和靖。工行草书，存世书法极少，其笔意类欧阳询、李建中。著有《林和靖诗集》，其“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”句为千古绝唱。
释文
逋奉白。秋凉体履清适。大师去后。曾得信未。院中诸事如常否。今送到少许菱角。容易容易。谨此驰致不宣。逋小简上。廿二日。瑫兄座主。暂请一人引此仆去章八郎家。
赏析
林逋曾拜李建中为师，苏东坡评林逋书法“书似西台（建中）差少肉”，黄庭坚评曰“和靖笔意极似李西台，而清劲处犹妙。”林逋与李西台书法的最大差异是用笔，李书行笔以中锋为主，起收笔都藏锋，线条如锥划沙，丰厚而含蓄；林书大多以尖锋入笔，行笔险劲，转折处棱角分明，斩截有力；善于把情感性格体现在笔锋起收转落之间，而不是熔铸在线条形成过程的韵律之内。
有些字的外形确实接近李建中，但用笔的瘦劲与结构的疏朗，与李建中的丰腴截然不同。林逋与李建中的书法都与〈集王圣教序〉有关，所不同乃二人之审美观，「梅妻鹤子」的林逋，因其孤高自好，恬淡好古的个性，使他能从〈集王圣教序〉中发展出清新脱俗的书风，相较于李建中的丰润，林逋则偏好清劲。
林逋作品的另一个特点是章法上行距十分疏朗。
倘若将其章法变为惯常用法，将行距收缩，必将形成剑拔弩张之势。林逋巧妙地将它们放置在超出常规的行距中，使小范围的矛盾消失在大面积的留白中，完美地衬托出单字笔画之美。近看具有视觉冲击力，远看又是一派虚和。
林逋对空间的巧妙处理，源于对黑白关系的高度认识和轻松驾驭，计白当黑、计黑当白，将黑白关系处理得游刃有余。此作几乎字字圭角外露，似刀削斧凿，不禁令人想起林逋孤傲不群，特立独行的个性。
这种疏朗的气息，萧疏简淡，空灵有致。犹如穿行在梅林中，一股清香由远而近，袅袅而来。在字与字顾盼、行与行相望中，可切实体会到林逋不只是在纸上书写文字，其实是用毛笔经营着一幅纸上的梅林，粗重的笔画是老干，挺拔的线条是细枝。宽绰的空间是作者用心预留的，此作震撼人心处亦是这些美妙的空白。
对林逋而言，这种极宽的行距最大的功用是绝俗，有一种不食人间烟火的疏朗空寂，这也是林逋所极力追求的境界。
另一方面，隐居的生活毕竟显得狭窄和不丰富，又使他的创作格局不够阔达，具体技法也略显单调；所以他的作品就不如他后来的苏、黄、米等人的作品那样大开大合，纵情书写，这些也是林逋书法的不足之处。
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