沉静而又魅惑，
古典隐含性感，
穿旗袍的女子永远清艳如一阙花间词。
这个世界上没有哪一件衣服，
可以比旗袍更懂女人。
金丝盘扣，千丝百转，
水墨花雕，万种风情，
踏过烟雨，如诗如画，
一身妖娆不言说。
《2046》里的章子怡，
《色·戒》里的汤唯，
《天堂口》里的舒淇......
旗袍加身摇曳出的婀娜身段，
美出了万种风情。
常常在想制作出这些旗袍的
肯定是温柔多情的女人吧，
但总有例外，譬如这位老人。
在遍布奢侈品店和写字楼的香港中环，
有一家不起眼的旗袍店，
不到20平方米的房间，
一张被磨得发白的缝纫桌、
一张一米多长的工作台、
两个八九十年代百货公司常见的玻璃橱柜、
十几匹色彩斑斕的布料，
一排待取的旗袍……
这家店的老板叫刘安庆，
是现在香港为数不多的手作旗袍师傅之一，
被誉为中国“末代旗袍师傅”，
如今已将近70岁。
刘师傅说：
“我不有名，但敢认手艺传统，
1950年代的衣服怎么做，精髓一点不变。”
他在最现代的香港，却坚持最传统的手艺，
还遵循着老习惯，称顾客为“太太”“小姐”，
进入这家店的时候，
总会让人误以为这里停留了时光。
刘安庆13岁拜师入行，
“从基本的挑针开始，整天坐在板前，
手指挑麻了也不敢歇。”
手艺从来不能一蹴而就的。
除了天分，更要努力。
到如今，刘师傅已做了50多年的旗袍，
几乎一生的光阴，
都密密匝匝的缝进了旗袍里。
在我们眼中
似乎只有身材好的人才能穿出旗袍的韵味
刘师傅却说，
穿旗袍不一定要标准身材，
只要师傅手艺精湛，
便能突出个人的线条美态。
刘师傅给客人度身很严格，
该遮该紧，一寸寸考虑，
有赘肉的地方稍松，腿短的收腰上移。
度身之后用薄薄的里布剪裁出量好的雏形，
该缝的地方都开着线，
等客人试身的时候，沿着身材，
刘师傅拿着针盒娴熟地捻起布料，
用针插了一排，该松该紧、
该收该放，将身体曲线尽现。
这样做出的旗袍，
才能像天然生长在人身上的第二层肌肤。
一件好的旗袍离不开讲究二字，
就连看似朴素的滚边，
在传统的技法里也要滚上三四道，
花上三四天的时间是常事。
“镶、嵌、滚、宕、盘、绘、绣、贴、钉”
这些工艺都要精熟，
其中繁复之处，外人难以想象。
仅仅是针法一项，常用的即有十数种之多，
没有10年以上的苦功，无法登堂入室。
刘师傅常说：“旗袍上了身，
就成了一件作品让人看的，
做的一般，
自己的架都丢掉的。
刘师傅说中国人向来注重“仪式感”，
“旧时人赴宴，必先洗头理发，
还要吹个‘波浪’，穿上最好的西装旗袍，
那叫精神气。”
所以直到现在，只要开工，
刘师傅都白衬衫黑夹克配西裤，
头发三七分，指甲齐整，
无名指戴顶针，
干净、讲究、神气十足。
完成的旗袍
用半透明的蜡纸包两层装进硬纸盒，
扎两根红线拎给客人。
刘师傅为不少电影做过旗袍，
“早十几年我开店在街边，
有天张叔平入店买布料，
一下看上我的手艺。”
就这样，刘师傅和电影结缘。
“《2046》里章子怡的、
《色·戒》里汤唯的、
《天堂口》里舒淇的、
王家卫《一代宗师》里的几乎所有的旗袍……
我还给《花样年华》的张曼玉做过一件呢。”
没有一个女人逃得过一件华美的旗袍。
每一个看过《花样年华》的人，
都曾被穿着旗袍的张曼玉惊艳过。
以致于很多年后再回味这部电影，
最动容的或许不是周慕云和苏丽珍的情，
而是张曼玉身花团锦簇的旗袍。
如今的旗袍，
走过了民国的黄金时代，
机器的快速发展，
让旗袍不再是手工品专属。
和刘师傅同辈的手作旗袍师傅，
这几年过世、退休，还开门面的不剩几个。
刘师傅店里也只有他“一个人，两只手”，
每天八小时，一周六天，
一个月最多做十件衣服。
不考虑收个学徒？刘师傅摇摇头，
“你看这个滚边我花了三天，
现在的年轻人，怎么做这精细活？
这手艺如夕阳，
再过段时间就恐怕没有了……”
美的物件，会有一种触手可及的
生命质感直达心底，
此去经年，改变的是岁月，
不变的是匠心的传承。
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