柘溪草堂图 立轴 绢本设色 1672年作 南京博物馆藏
金陵八家 吴宏《柘溪草堂图》赏析：
款识：柘溪草堂图。壬子秋九月，拟李咸熙笔意呈石翁生教之。金谿吴宏。钤印：吴宏私印（白文）、远度（朱文）
该图系作者应内阁中喬莱之邀，画其父喬可聘居读处“柘溪草堂”。画作用直笔硬线勾写，笔势雄强，渲染工细清润，意境幽雅深邃。吴宏于“金陵八家”中以笔势雄阔见长，其中得益于蓝瑛的最多，尤其是老树苍石都是从蓝画中来。
负郭村居图 立轴绢本 天津艺术博物馆藏
金陵八家 吴宏《负郭村居图》赏析：
这幅画远景绘高山耸立，层峦叠翠，山脚下陈林杂树，院落村舍其间，山道小径，有人负薪而归。中间茅棚草地溪水，林间牧牛缓步，神态跃然。近景古树老枝，水阁茅棚，溪流有声，引人入胜。布局严谨，运笔劲逸，境界幽奥，又有生活气息。
小山远歌图 长卷 纸本 上海博物馆藏
金陵八家 吴宏《小山远歌图》赏析：
款识：云渺渺，水溟溟。高树低树连阴密，远山近山无数青。中有高人抱幽独，坐卧烟霞隔尘俗。瑶琴一曲来宫商，俯仰乾坤心自足。吴宏。
此图绘参天老树，枝槎纵横老健，溪水沿山蜿蜒而潺流，树丛茅屋书斋皆深藏；平坦处，一位老者抱琴席地而坐，面山临水高童子身后而侍立。笔情墨韵和诗情画意尽在其中。这是一幅淡设色人物山水画，纸本长卷。画幅中部，画着高低、大小不等的老树，环溪而生，枝繁叶茂，连成密密树阴。右部“峰峦郁密”，笔墨苍润，茅屋书斋掩映于树丛中。溪水蜿蜒而出，溪边平坦处有一位老人正面对着远山，抱琴独坐，一童拄杖立于老人的身后随侍。人物用勾线填色法画成，线条劲细流利，神态悠闲，处于全图的中心，醒目突出。远处，云叆叆，水渺杳，云水迷蒙，一派空灵，老人奏琴高歌，歌声和着水声，传到远处去。
吴宏自题诗一首，书写时“烟”下漏掉一个“霞”字，为免影响画面美观，其将霞字补写在全诗的最后，字体略小，这是古代的书画家惯用的办法。这首平仄交替协韵之古体诗，行笔流畅，画家将自己“寄乐于画”的画心，完全借诗托出。题诗全写画上的景与人，诗与画的对应关系，相当紧密。首两句，从云水迷蒙画面落笔，云雾渺邈，水气溟濛，迷漫于画幅。次两句，写画面山景，高处的树、低处的树绿阴密接，远处的山、近处的山，构成连绵的青色屏障。以上四句诗，协平声青韵，描写画面上的山和水，再现画境美。“中有高人”以下四句，换协仄声韵，转而写画中人。密林中这位高人，抱着幽独的心志，在烟霞里坐卧，与尘世隔绝。他弹奏一曲瑶琴，送出优美的琴音，高声唱着幽雅的歌曲，心神于天地间游弋，心旷神怡，自己感觉到心灵上的惬意与满足。全诗写景写人，景物和人情相交融，画幅的笔趣墨韵与诗篇的诗情画意，紧相渗透、融通，真是题画诗中的上乘作品。
秋山行旅图 长卷 纸本设色 北京故宫博物院藏
金陵八家 吴宏《秋山行旅图》赏析：
此图画山重水复，山石岐螬，江水与山石相连，渔船停泊在偏僻的港湾，村庄屋字依山傍水，错落俨然于树丛，赶路的车队，人马也匆匆于道上。天色傍晚，江水微波，烟雾迷朦的莫愁湖笼罩着轻纱般的云雾，岸边树木葱茏，令画面富有浓厚的生活气息。笔墨纵横，风格绢秀。
万壑松风 设色纸本 1637年作 （92万元，2011年11月北京艺融）
金陵八家 吴宏《万壑松风》赏析：
款识：昨朝一叶见秋生，今日千岩万壑清。欲借西风苏病骨，暂来石上听松声。丁丑（1637年）秋日，写于画石轩之南窗，吴宏。钤印：远度 题跋：丁丑（1937）秋月，观于东都荷兰使署，荷兰高罗佩。
画中的题跋诗出自元朝诗人刘因（1249－1293）的《早秋》，吴宏依据诗之意境，创作了这幅山水手卷。作品在章法上与元代黄公望的《富春山居图》有些相似，是吴宏早年所画。长卷以江水的蜿蜒流淌为起始，丘陵连绵起伏，峰回路转，其间亭台小桥，各得其所，显得真实而亲切。可谓“景随人迁，人随景移”，达到了步步可观之艺术效果。吴宏用淡淡的赭石描绘出秋天的景色，继承了黄公望首创的“浅绛法”。整幅画节奏明快，虚实相生，充满着了清幽的气息。
金陵八家 吴宏简介：
吴宏（1615 —1680），一作弘，字远度，号竹史、西江外史。江西金溪人，移居江宁（今南京）。自幼好绘事，自辟蹊径。顺治十年（1653）曾渡黄河，游雪苑，归而笔墨一变，纵横放逸。画作大多取材于自然景物和仰慕的桃花源仙境，构图疏密相间，气势雄阔。与龚贤、高岑、樊圻、邹喆、叶欣、胡慥、谢荪合称为“金陵八家”，在八家中画风是最为粗放，浑融无际，任凭想象，景色细致苍郁，充满了生活气息。偶作竹石，也有水墨淋漓之致。周亮工赠诗云：“幕外青霞自卷舒，依君只似住村虚，枯桐已碎犹为客，妙画通神独亦予”。
传世作品有康熙五年（1666）作《山水》册页、《江山行旅图》卷，均藏北京故宫博物院；康熙十一年（1672）作《柘溪草堂图》轴、《竹石图》轴，藏南京博物院；《山村樵牧图》轴，藏天津市艺术博物馆。
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