云南典藏2016秋季艺术品拍卖会将于2016年12月2 - 3日在云南昆明圆通街连云宾馆礼堂举行预展，并于同年12月3日 13:30 PM举槌开拍，本次秋季艺术品拍卖会共有“茶云艺韵”、“小雅观心”、“四季拍卖”、“中国书画”、“古董珍玩”等共计五大专场，其中珍物诸多，如“清乾隆 御制金釉粉彩轧道自在观世音菩萨”、“清中期 青花矾红海水龙纹天球瓶”、“黄宾虹（1865-1955）山峦湖上居”、“黄胄（1925-1997）赶驴图”等藏品，品相皆优，犹如和璧隋珠，罕而雅之。艺狐在线特为您甄选云南典藏本季拍卖会中21件精品拍品，邀您共赏。
“古董珍玩”专场
Lot.998 清中期 青花矾红海水龙纹天球瓶
“大清乾隆年制”矾红楷书款
H55cm
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红（下）》，商务印书馆（香港），上海科学技术出版社，2000 年版，第 230页。
说明：天球瓶通体满绘纹饰，以青花绘卷云，用矾红画龙纹。外壁绘有腾挪翻滚的五条龙，古语有曰：“数有九，五居正中，若峰，在其之巅。具鼎盛之势。不偏不倚。”天球瓶以形似天体星球而得名，此器是明永乐、宣德时期景德镇窑的创新器形。多以青花装饰。清代雍正、乾隆时期又烧造青花釉里红、斗彩、粉彩等品种。龙为五爪，怒目回首，鬃鬣飞扬，刻画细腻，颇有气势。使用进口青料描绘花纹，栩栩如生。此器造型稳重端庄，釉面莹润。
Lot.999 清乾隆 御制金釉粉彩轧道自在观世音菩萨
H51cm
参阅：
1、伦敦苏富比，1978年6月20日，lot143
2、《天津博物馆精品系列图集：天津博物馆藏瓷》，文物出版社，2012年版，第191页，图166。
3、《清宫内务府造办处档案总汇·第15册》，人民出版社，2007年版，第98页。
4、《清代官窑瓷器史》，中国画报出版社，2012年版，第1050页。
说明：自在观世音菩萨一腿下垂、一腿盘放，右跣足例露裙外，手持净瓶，眉目疏朗，神态安详。内穿僧袛，胸前佩串珠璎珞，为汉式装饰。其面部、身体、手脚皆施以金彩，光泽感强，传达出佛家的济世之善心。服饰华美绝伦、色泽鲜艳，身着青色衣裙，白色上衣锥花饰吉祥花卉纹样，披帛上墨彩绘以蝠云纹，线条勾勒细腻，描绘精致细雅。
Lot 953 清雍正 斗彩“福山寿海”图盘
“大清雍正年制”青花楷书款
D15.5cm
来源：国有文物店旧存
参阅：《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2003 年版，第 219 页，图 134。
说明：拍品与孙瀛洲先生 1956 年捐赠于北京故宫博物院的一件雍正斗彩福山寿海图盘相同。通体以斗彩装饰，绘福山寿海图。其纹饰左面为青花渲染的山崖与桃树，桃树横穿画面，桃枝上高挂红黄相间的寿桃，错落有致。下面为青花淡描海波，绿彩填饰，波浪滔滔，海面上五只展翅红蝠，构图颇具巧思。一幅蕴含“五蝠捧寿”、“福如东海”、“多寿多福”等吉祥寓意的画面跃然而现。此盘小巧而雅致，寓意祥瑞，乃雍正官窑斗彩器中上乘之作。
Lot 954 清雍正 粉彩仕女折腰盘 两件
“笔碇如意”花押款
D19.5cm
来源：国有文物店旧存
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系 珐琅彩·粉彩》，商务印书馆（香港），上海科学技术出版社，1999 年版，第 74、89 页。
说明：雍正上品粉彩细瓷，绮丽清新，设色华美而不俗，工致精巧而不媚，尤其仕女题材，气质高雅，脉脉含情，每每令人为之叫绝。本拍品为两件，其中一只折沿盘纤巧细薄，胎釉莹润如玉，盘心绘红叶题诗图：主人案前执笔对红叶凝思，流露出淡淡的微笑，旁立一侍环抚扇无语，似已窥破主人之心思，画笔生动，娇丽无匹。雍正皇帝对美的追求一向有着严格的标准，脱俗是其强调的主题，登基以前胤祯领衔创作的《雍亲王题书堂深居图十二屏》则是宣示他对仕女的审美倾向。画中所绘的十二位美人，颇具古气，丽质不凡，举止装扮，毫无俗艳之处。故雍正御瓷之仕女题材，俱以此为范，气质相同，神韵一致，视之动人心扉，叹为精绝。本品构图简约疏朗，予人清雅之感，而局部绘饰则工细绝伦，寥寥数语恐难书表。其家具器用与《雍亲王题书堂深居图十二屏》诸处场景相似，皆精致考究之作，连红木条案的纹理都一丝不苟地绘出，质感如真，其细致程度由此可见之一二。而另外一只折沿盘绘有绘吕布貂蝉人物故事图。吕布戎装佩剑，貂蝉广袖高髻，二人相对，含情脉脉，意蕴悠长。秀丽雅致，实为陈设赏玩佳品。
Lot 975 清乾隆 白玉雕带扣插屏
7×5.2cm 框 16×15cm
来源：Woolley & Wallis 2014年秋拍（11月12日）Lot.228 号拍品
说明：红木底座古朴大方，白玉温润，色纯则 雅，单面雕工。运用浮雕技法雕刻蝙蝠、灵芝、 寿桃等寓意吉祥之物。端庄大气。
Lot 979 清雍正 酱釉碗 两件
“大清雍正年制”青花楷书款
D12cm
来源：国有文物店旧存
参阅：北京瀚海，2005 年秋拍，“古董珍玩”专场，Lot.2989
说明：深腹，圈足和口沿略外撇，满施酱釉，口沿泛黄，底书“大清雍正年制”六字楷书款。酱釉瓷器始自宋代，明代以后各朝均有烧造。
Lot 984 民国 瓷塑拨纳拨西尊者
“曾龙升造”印章款
H38.5cm
来源：国有文物店旧存
参阅：《法界源流图》，中国书店，2013 年版，图示。
说明：此罗汉造像生动，颇具写实风格，所塑罗汉衣纹及肌肤几可乱真，代表了民国时期瓷塑工艺之高超。底押“曾龙升制”款
简介：曾龙升（1900-1964）陶瓷艺术家。字龙生，江西丰城县人。他的传统技法基础雄厚坚实，精于传统人物瓷雕，如“十八罗汉”、“济公和尚”等久负盛名。
Lot 997 清康熙 素三彩狮子 两件
H51cm
来源：欧洲藏家旧藏
说明：茄、黄、绿三色绘成花纹者谓之素三彩。目前所见最早素三彩瓷器系明代成化时的遗物，明正德、嘉靖、万历时期，素三彩工艺已取得较高成就，清代康熙年间在此基础上得以进一步发展，并成为康熙时期具有特色的瓷器品种之一。直到晚清光绪时才出现仿康熙素三彩。清季民国时期，外国人对素三彩推崇备至，“西人嗜此，声价极高，一瓶之值，辄及万金。以怪兽最为奇特……三彩之品视他彩乃腾踊百倍”。狮子为明清瓷器装饰的传统纹样之一。狮子历来被视为瑞兽，象征权利、威严。康熙朝，狮子等动物瓷塑较为常见。坐狮是我国传统的装饰部件，既美观又取其纳福招瑞的吉祥寓意，深受喜爱。
Lot 1012 清乾隆 金地粉彩八宝缠枝花卉纹花觚
“大清乾隆年製”矾红篆书款
H26cm
参阅：香港佳士得，2004年秋拍，“中国艺术精品、陶瓷及工艺精品”专场，Lot.1147
说明：喇叭口，细长颈，钟式高足，白胎坚细，釉面匀净。内壁施松石绿釉，外壁通体施以金地粉彩，绘缠枝莲托八宝纹，足墙处以蓝料彩绘回纹一周。此器造型工整，纹饰精细，色彩华贵，光灿艳丽。其工艺繁复，成本高昂，是清廷皇家供器。花觚是仿青铜器造型的一种陈设用瓷。青铜觚造在商代作为饮酒器颇为盛行，至西周制礼作乐，觚成为重要的礼器。西周后期，作为礼器的觚逐渐消失。瓷制花觚始见于元，主要流行于明嘉靖、万历至清乾隆时期。早期的花觚除了陈设用之外，民间多用于插花，布置厅堂。明清之际，花觚发展为五供之一种。五供，是由佛教礼仪制度的形成逐渐演化而来，由一香炉、二烛台、二花插组成。
“中国书画”专场
Lot 848 黄宾虹（1865-1955 ）
山峦湖上居
1925 年作 设色纸本 立轴
107×30cm
来源：国有文物店旧存 A117
备注：曾参加 1986 年南京博物院展览
参阅：云南典藏 2006 年春拍
释文：
林巒環遶水澄虚，
隔斷嚣塵湖上居。
桂棹入煙連野鶩，
筠籃和露摘園蔬。
平常詩境情何限，
遠近清光畵不如。
我欲尋閑閑未得，
看山歸去便攤書。
款识：乙丑四月湖上近作。黄宾虹。
钤印：黄质私印（白文）
说明：纵观黄宾虹前半生，多致力于学画师古，绘画风格深受“新安画派”影响。乙丑（1925 年）四月，黄宾虹感慨“寻闲闲未得”，以黄山胜景为意，作《林峦湖上居》。参用“新安画派”诸法绘松石林立，小桥流水，林溪隐亭。山壑松风，一滩流水，逍遥自在，陶醉其中。其才思流露而一往情深，作画自然而一览无余。点墨间仍有早期清尚疏朗之意，用墨方面已有层层积染、浑厚华滋之感。功力清逸隽永，意境深邃缥缈，大气磅礴，是“白宾虹”向“黑宾虹”转变的代表作品。
Lot.837 黄胄（1925-1997）
赶驴图 1979年作
设色纸本 立轴
89×48cm
款识：黄胄于己未六月写时居北京此二十年前旧稿也。
钤印：黄胄之印（白） 梁（白）
说明：借速写复笔之器，与“驴”等自然题材的结合，使得黄胄晚期的作品壮美大气、生动至极。他笔下的毛驴，笔墨感觉极好，下笔准确、层次丰富，通过笔触的疾徐、顿挫，很好地表现出筋肉、鬃毛的不同质感。也把行动中驴与人之间各种生动情态都传神地表现出来。黄胄说他画驴“是想以此来研究、继承前人用墨的技法的，是想搞块‘试验田’，期望在继承古代绘画的传统技术上能有所发展，从而掌握新的表现手段，走出自己的路子来。”
Lot 730 林纾（1852-1924）
危峰立雪
设色纸本 立轴
146×38cm
释文：危峰剑立雪漫漫，拥鼻酸吟行路难。 那解宦途难更酷，莫兜马首向长安。
款识：余居宣南十六年眼阅沧桑朝士之荣瘁 一年数变，观之历历，不能无感，用画寄慨，亦记实也。松涛五兄大人雅政。畏庐林纾识于都下春觉斋。
钤印：林纾长寿（朱文）
作者简介：字琴南，号畏庐，别署冷红生，福建闽县(今福州市)人。近代文学家、翻译家。
Lot 753 吴青霞（1910-2008）
松鹤遐龄
1987 年作 设色纸本 立轴
124×51cm
款识：松鹤遐龄，仿马钦山笔意为定瀚老世伯五旬荣庆。丁卯春仲侄女吴青霞恭祝。
钤印：龙城女史（白文） 青霞（朱文）
作者简介：学名吴德舒，号龙城女史，别署篆香阁主。江苏常州人。为江南收藏家、鉴赏家吴仲熙先生之女公子。
Lot 769 戴熙（1801 － 1860）
山水
设色绢本 册页（10 开）
23×28cm×10页
释文：
1. 梦入清溪未肯还，淡中能令客心闲。晓来写出行吟处，疏柳空亭一片山。
2. 乘兴摇来一叶舟，人于月下坐船头。夜深山色不须远，独喜清光水面浮。
3. 淼淼烟波水接天，云根风送往来船，不知今夕收帆处，多少人逢说数缘。
4. 散鸥滩外水西东，烟草风花小树丛。行到此间须着眼，老夫得句数推蓬。
5. 昏黄遥没隔江峰，淡尽斜阳树影重。不向天涯寻古寺，寒林僧打破楼钟。
6. 小桥流水隔溪烟，云阵由由酿雨天。寄语故人休策杖，一舟双浆到画前。
7. 雨后寻诗入翠微，迤逶绕过钓鱼矶。迷离一带开双目，坐爱云山未肯归。
8. 湿翠浮岚抹远空，飞蝉嘶断树阴浓。午天雨急山风过，吹动仙楼一秋钟。
9. 层峦叠叠绕禅关，树老风生水自潺。衲子有时云里见，一亭冷翠看秋山。
10. 古木参差露爪麟，虬龙势影多精神。若逢一夜空江雨，来看枝柯放早春。
款识：
1. 拟倪高士，戴熙。
2. 醇士。
3. 学石田翁意于棠川舟次。醇士。
4. 耕烟散人笔意。醇士。
5. 醇士。
6. 醇士。
7. 醇士。
8. 醇士。
9. 仿马文璧，醇士。
10. 学营丘笔意，醇士。
钤印：
1. 醇士（朱文）
2. 熙（朱文）
3. 戴（白文）、熙（朱文）
4. 熙（朱文）
5. 戴熙（白文）
6. 戴熙（白文）
7. 讲官侍（白文）
8. 熙（朱文）
9. 载（白文）、熙（朱文）
10. 讲官侍（白文）
鉴藏印：
1. 梁柏如（间）
2. 梁柏如（间）
5. 柏如珍玩（朱文）
8. 梁柏如（间）
9. 柏如珍藏（朱文）
10. 柏如珍藏（朱文）
作者简介：字醇士，号鹿床、榆庵、蒪溪、井东居士、鹿床居士，浙江杭州人。道光 十二年翰林，官至兵部侍郎，后引疾归，主讲崇文书画院。诗、书、画均有造诣，善花卉及竹石小品，能洽印，与汤贻汾齐名，其山水师出王恽，上溯宋元诸家，名重一时。著有《习苦斋集》、《题画偶录》等。
Lot 792 伊立勋（1857-1940）
篆书
1925 年 泥金笺本 对联
230×43cm×2
款识：芝亭先生八豑荣庆，乙丑九秋伊立勋拜譔并书，时年七十。
钤印：伊立勋印（白文） 峻斋（朱文）
作者简介：字熙绩，号峻斋、石琴，别署石琴老人、石琴馆主，室名石琴馆，福建宁化人，伊秉绶后人。
Lot 849 赵之谦（1829-1884）
篆书七言联
纸本 对联
126×31cm×2
款识：总亭六兄画精六法，名满浙东西，余心识之久矣。同治庚午居杭州，始与相见，作竟日谭并为余写照，形似神似，见者咸赏，叹称秒技，因书楹帖贻之且识颠末，会稽赵之谦叔甫。
钤印：赵之谦印（白文） 长陵旧学（朱文）
收藏印：昆明方氏家藏（白文）
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