和田玉佩在中国古代极受文人士大夫喜爱，它的品类包括玉牌、手件、小坠等等。而其中的玉牌尤为精巧灵秀，方寸之间常有浓缩时空之感。
随着时代的变化，玉牌成了和田玉市场一个独立的艺术门类，既有规格方正，厚薄适宜的标准牌佩，亦有许多灵活异形的小牌，这些精雅别致的美玉佩戴于胸前或挂在腰间，不失为世俗生活中一道经典文化的风景。
传统子冈牌
说到玉牌，不能不提明代苏州的玉人陆子冈，这是一位治玉工艺和风格影响后世几百年的高手，对玉牌的琢制尤负盛名。他将传统玉雕技艺与设计方向提高到一个前所未有的水平，至今仍为世人所推崇。“子冈牌”的牌头精美玲珑，长方牌型，宽厚敦实，正面以浅浮雕形式表观山水花鸟、人物走兽，背面通常镌刻诗文内客，观之玩之，富含笔墨情趣。
当代苏州玉牌仍然保留过去精碾细琢的优良传统，这里近年涌现出一批善于提炼历史精粹，融汇古典风神的玉雕名家。小小的玉牌在他们手中，是一种古韵今风，华美而精巧，表现出苏州玉雕全新的境界。
蒋喜大师作品：《龙凤对牌》
蒋喜大师作品：《龙凤对牌》
苏州玉牌风格的传承与创新，可看看中国玉雕大师蒋喜的作品。他的作品既有殷商青铜时代的器型、铭文和古玉的造型纹饰，又能发现时代变化的设计思路，牌型精巧，疏密得当，古韵十足。
葛洪大师作品《福寿双至》白玉牌
葛洪作品 《古韵清风》
苏州的另一位玉雕大师葛洪每年都会推出风格清新独特的牌佩新作，每一件作品都构思巧妙，韵味悠长，具有一种特殊的古典情境和变幻无穷的时代气息。
孙永大师作品：《璜首佩》
孙永大师作品：《兽首佩》
孙永大师作品《天地玄黄佩》
来自徐州的孙永大师是苏州玉雕的一个另类，他尤为钟情汉玉的造型与纹饰，善于将古典的厚重融入现代多元文化的时尚潮流，博采众长，厚积薄发，每年都以新的创意诠释自己对琢玉生活的感悟。
庞然大师作品：《望山图》
庞然大师作品《心经牌》
苏州的庞然大师近年的阴刻新文人玉牌声名鹊起。他的作品书画相携，素雅精致，观之清凉，设计的牌型变化多端而又法度严谨，其书法遒劲精湛，挥洒飘逸，笔锋流畅。总而言之，庞然大师的作品至臻至美。
中国和田玉牌的成就当然并不专美于苏州，北京玉雕宫廷传承的玉牌是另外一种风格的体系。北京优秀的中国女玉雕大师苏然是当代北派玉雕的传承人。她的玉牌设计延续了皇家的大器风格，巧妙运用不同历史时期的图纹花样，融入其它姊妹艺术，追求恢弘端庄的气派，也表现文人的闲情逸致和诗情画意。
苏然大师作品
苏然大师作品《三世佛》
和苏作玉牌不同，苏然的玉牌创作秉持自然、简洁、合理、创新的设计理念，遵从原料自然属性，精琢国学系列作品，以玉言德，以玉传情，注重和田玉的文化内涵和古朴庄严之感，将玉牌创作推到一个新的高度。
樊军民大师作品
樊军民大师作品
而在天山之麓的乌鲁木齐，中国工艺美术大师樊军民成为北派玉雕风格鲜明的另一位新一代传人。他的玉牌柔和流畅，造型精美，和北京苏然一样，主张以最简洁的图案展现和田玉的自然风采。
樊军民不是那种只追求高白玉材的人，他追崇玉材的品质，以品质为基础，匠心设计，显现和田玉真正的润美。品质无关颜色，因材施艺，玉的魅力才能得以彰显。
樊军民大师作品
玉牌艺术发展到当前，除了南北玉雕风格的相异和融合互补，牌型和内容都在变化，传统的自然山水和民俗情趣玉牌是经典内容，观音和佛等心灵题材经久不衰，龙凤呈祥则成为牌佩作品的永恒题材，还有十二生肖内容，还有辟邪主题下的各类变化内容，在祈福主题的牌佩中，光润素面的平安无事牌竟成为时尚。
新疆历代和阗玉博物馆珍品《龙凤对牌》
今天，玉牌的款型变化多端，从长不盈寸、玉质精美的小牌，到高达10余厘米的收藏级看牌，和田玉牌的风格变化令人目不暇接。在中国传统玉雕行业不断推陈出新的时代，玉牌融入书画艺术，琢刻历史文化，表现山水风情，成为中国玉雕工艺的杰出代表。
（作者为新疆历代和阗玉博物馆馆长）
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