沈尧伊油画《转折

红色经典《沈尧伊历史油画作品》庆祝中华人民共和国成立60周年                         

洪哥警影本人2014-8-6从京东网购书  2014-9-28于家中翻拍  

             沈尧伊油画《转折-遵义会议》翻拍与赏析

                                  ——本人2014-9翻拍《沈尧伊历史油画作品》画册

    《沈尧伊历史油画作品》主要是作者2006年以来革命历史题材油画的新作：油画组画《转折-湘江之战-遵义会议-娄山关大捷》、木刻肖像组画《出席遵义会议的代表》，和油画《在太行山上》。作为过程展示，也收录了作者在20世纪70年代至90年代的主要历史画作品。
      吉林美术出版社  2009-10  定价198.00
【作者沈尧伊创作言论】：

       从大的计划而言，长征组画将继续进行下去。
      不少人问我，为什么会时隔十年又重画（《遵义会议》呢？
      其实，一个画家一辈子能画出一幅真正意义上的好画，已足矣。一个值得画，作者又对之深有感情和研究的题材，反复推敲，很正常。国内外许多历史经典作品的创作都不止一遍，我个人能力有限，但认真的态度还是学得到的。
      1997年初，我为国家博物馆完成了油画《遵义会议》，此时，天津周恩来、邓颖超纪念馆希望我能为他们再画《遵义会议》。当时我一点新的想法都没有，还沉浸在原有的创作之中，因为国家博物馆不允许原大复制，故只能以略缩的比例复制了一幅，用时整半年。

     【作者简介】沈尧伊，1943年10月生于上海，浙江镇海人。1961年毕业于中央美术学院附中，1966年毕业于中央美术学院版画系李桦插图工作室。先后在天津美术学院、中国戏曲学院舞台美术系、中国人民大学艺术学院任教。现为教授、博士导师，中国美术家协会连环画艺术委员会主任，文化部1992年优秀专家，国家人事部1999年中青年有突出贡献专家。主要作品：木刻《跟随毛主席在大风大浪中前进》．1966年木刻《鲁迅与青年》，1973年油画《而今迈步从头越》，1975年-1976年油画《革命理想高于天》，1975年-1976年连环画《烽火里程》，1980年丙稀组画《孙中山与辛亥革命》，1986年连环画《地球的红飘带》，1988年-1993年油画《遵义会议》，1994年-1997年连环画《地球的红飘带》共获十项奖，其中四项为全国大展金奖第七届全国美术作品展览金奖庆祝中国共产党成立七十周年美术作品展览金奖首届中国优秀美术图书奖金奖第四届全国连环画评奖绘画创作一等奖第一届国家图书奖提名奖，2007-2008年油画《转折-遵义会议》获北京市委、市政府文化艺术奖，建军八十周年全国美展一等奖。

沈尧伊油画《转折-遵义会议》全图-封面封底

沈尧伊油画《转折-遵义会议》书中全图

沈尧伊油画《转折-遵义会议》大部全图

沈尧伊油画《转折-遵义会议》局部

沈尧伊油画《转折-遵义会议》局部
  

沈尧伊油画《转折-遵义会议》局部

 沈尧伊油画《转折-遵义会议》局部

沈尧伊油画《转折-遵义会议》局部                             

      1935年1月15日至17日，中共中央在遵义召开政治局扩大会议。这次会议，集中全力纠正了当时最具有决定意义的军事上和组织上的问题。毛泽东、张闻天、王稼祥作了重要发言，批评了王明的“左”倾领导及博古等人在军事指挥上的错误。会议增选毛泽东为中央政治局常委，并委托张闻天起草会议决议。会后不久，根据战场形势，中央决定由张闻天代替博古负总责任，并成立由毛泽东、周恩来、王稼祥组成的三人小组负责全军的军事行动。遵义会议确立了以毛泽东为核心的党中央的正确领导，在极其危急的情况下，挽救了中国共产党、中央红军和中国革命，成为党的历史上一个生死攸关的转折点。     

        以绘制大型革命历史题材画而著称的画家沈尧伊，继1994-1997年创作油画《遵义会议》后，于2007-2008年又再度创作了油画《转折-遵义会议》，真实地再现了特定历史条件下的典型环境，深刻地揭示它所具有的重大历史意义，已成为中国美术史上的红色经典。     

沈尧伊油画《转折-遵义会议》局部

沈尧伊油画《转折-遵义会议》局部

沈尧伊油画《转折-遵义会议》局部

油画《转折-遵义会议》局部：张闻天、毛泽东、周恩来

油画《转折-遵义会议》局部：朱德、彭德怀、陈云、刘少奇、杨尚昆

油画《转折-遵义会议》局部：李富春、王稼祥、凯丰、博古

油画《转折-遵义会议》局部：李德、伍修权、邓发

油画《转折-遵义会议》局部：聂荣臻、刘伯承、李卓然、邓小平 

沈尧伊油画《转折-遵义会议》局部：毛泽东（草图）

                                       走进遵义会议（摘要）
                                      ——沈尧伊的创作经过与笔记小结

    油画《遵义会议》（184cmX504cm）是为中国革命历史博物馆创作的，从1994年8月起历时二年半，四易其稿，上画布又用了一半年时间。创作之隙，也偶作小记。现略加整理，以为小结。
一、 透明度
      继1988年到1993年的6年间，我画了连环画《地球的红飘带》共计926幅，其中有关遵义会议的26幅。
      我与画稿文字作者王素谈到，要画一幅遵义会议全体与会者的肖像群体画面，即连环画的137幅，巍巍的小说《地球的红飘带》中关于遵义会议场景的描写基调，它后来成为油画《遵义会议》的基本格局。
二、 因为遵义会议没有照片
      迄今为止，我见到红军长征的照片才10幅，其中红二方面军的6幅、红25军的4幅，红一、四方面军的则一幅也没发现。中央红军二进遵义历时半个月，为什么没有留下一幅照片呢？我思来想去，无非是当时的军情形势太严峻了，那时谁还能想到照相的事呢！
      遵义会议是我党历史上大挫折换来的大觉醒。忘记历史，就会得到惩罚。有记者问我画《《遵义会议》的原因，我只说了一句话：“因为遵义会议没有照片”。
     为了新长征路上的新胜利，我们应当将遵义会议的真实历史告诉后人。
三、“滚雪球”
      从一幅连环画像，向独幅油画过渡，这是一个漫长的过程。我按原画结构用油画画了一幅草图。1994年下半年，我一直在征求意见，理思路，得到了一些老红军、王朝闻等画家的指导和帮助。
      立足刻画“肖像群”，这是我回归并明确化的创作核心，不是“排排坐”，不是“排排站”；是有情节限定，又非情节化；有环境容纳，又非场面化。我力求兼容肖像画与情节画共有的特性，对原稿作了大的改动：
      1、淡化谈话情节，减弱相应的动作与表情；

      2、调整人物关系，在人物的第一中心又开辟了第二中心；

      3、扩大视野，完整构图；

      4、强化环境与纵深感。
四、较真儿
    亲历长征老人的意见最有价值、最值得重视。当他们说：“对，当年就是这样的！”我的考试就算“及格”啦。
    电影《周恩来》摄制组用真实的环境与道具，堪称艺术创作细节真实的经典。油画《遵义会议》毛泽东的动作，是从烟盒中拿出一支烟，这在画面表现中可得较真了。几经周折，我才查明这种香烟是当时红军缴获黔军王家烈买的上海产 ”白金龙“ 香烟，并经友人帮助找到了20世纪30年代该烟的样品。查究香烟的细节，是这幅油画细节追求的缩影。

      对画面人物表现的关系，我定了“合情、合理、合作”三原则。“合情”：即史料依据，将情节定在开会之前，以此确定画面组合的“合理”性；在主次关系上，对人物的职务与实际作用兼顾，并照应半个多世纪后历史对事件和人物所作的结论。“合作”：即人物之间的对比、衬托、组合。比如，毛泽东与周恩来，这是画面的中心，动作上一坐一站，色彩上一白一黑，神情上一个深邃一个坦然，造型上一个开放一个严谨。通过对比使得两位伟人的个性与风采得到了强化。
      可以说，画面上20个人物的动作，我基本上都能找到历史照片的依据，但没有一个是原封不动的照搬。这是在看大量史料、回忆录、采访和解读历史照片后，找到的符合人物性格的习惯动作。刻画红色历史人物的难度大，不较劲儿，能行吗？
五、 什么山唱什么歌
   “什么山唱什么歌”，这是20世纪30年代毛泽东、朱德率领红军打游击时，常说的一句话。这既是实事求是思想的战术体现，也是艺术创作中如何把握内容与形式的指导思想。
      较之国内外历史画的经典，画《遵义会议》难，也难在技术上。为克服难关，我在创作技巧上努力探索，大胆创新：

      一是以线造型为主，具有硬度的版画线与体积结构，明暗的结合；

      二是在色阶上压缩色彩区域，运用有变化的暗灰色调。这些技法上有的熟悉、有的陌生的磨练，对油画技术的合理变革与运用，使我受益匪浅。
六、假如历史是个立方体
      有一种观点，用历史题材高扬革命精神教育，与恢复历史真实，这是两个不同的目的。我则以为：没有给人深刻的启示与教育，恢复历史真实也就失去了意义。两者应是相辅相成的关系。我画《遵义会议》是憋着一口气的：我就不信，这么充实、深刻的内容就画不出一幅好画，无非是要尊重艺术规律，多下苦功罢了。
      打破常规视角，创作多角度表现，这是目前历史题材创作上很有代表性的观点。假设历史是一个立方体，它就有六个方面，每个面皆成文章。面的体积、容量的组合，才是全面的、立体的、质的飞跃。
      我画红军题材，算来有20余年了。从1975年起，先后画过5幅超过3米宽表现长征的油画，10多件表现长征的连环画、插图与木刻。质的进展是从连环画《地球的红飘带》开始的。究其原因，最根本的是走进历史，是对历史深入的认识和从造型规律角度对历史的解读。
     长征过去60年了，我们正处在观察、理解、表现这段历史的最佳距离。伟大长征的历史事件，它在中国永远以新的形式继续着，长征和长征精神是永恒的。
                                                  （沈尧伊：1997年写于中国革命历史博物馆）

    【注】此文系《沈尧伊历史油画作品》画册前页中，作者1994-1997年第一幅《遵义会议》油画创作原文的部分内容，系洪哥警影本人从书中摘要抄录后，自己再一字一句的打字编入本帖。本帖翻拍的是作者2007-2008年再度创作的第二幅《遵义会议》油画。
      关于沈尧伊的第二幅《转折-遵义会议》油画的创作，作者说明：从2006年起组画《转折》由三幅画组成：

     《湘江之战》（300cm×300cm）

     《遵义会议》（300cm×600cm）

     《娄山关大捷》（300cm×300cm）。

      此外，还有另一组刻画会议代表的木刻肖像，这是我在2006年-2007年完成的。
             

油画《转折-遵义会议》局部：毛泽东

油画《转折-遵义会议》局部：周恩来

油画《转折-遵义会议》局部：朱德

油画《转折-遵义会议》局部：邓小平

油画《转折-遵义会议》局部：李富春

油画《转折-遵义会议》局部：王稼祥

油画《转折-遵义会议》局部：凯丰、博古

油画《转折-遵义会议》局部：张闻天

油画《转折-遵义会议》局部：彭德怀

油画《转折-遵义会议》局部：陈云

油画《转折-遵义会议》局部：刘少奇

油画《转折-遵义会议》局部：聂荣臻、刘伯承

油画《转折-遵义会议》局部：杨尚昆

油画《转折-遵义会议》局部：李卓然

油画《转折-遵义会议》局部：林彪

油画《转折-遵义会议》局部：李德

油画《转折-遵义会议》局部：伍修权、邓发

沈尧伊油画《转折-遵义会议》局部：红军草帽

沈尧伊油画《转折-遵义会议》局部：毛泽东(草图)

沈尧伊油画《转折-遵义会议》局部：毛泽东

                沈尧伊油画《转折-遵义会议》欣赏
     《转折-遵义会议》这幅巨幅油画，非看原作不能领略其气势。窗外，幽暗的灯光，衬托出茫茫黑夜给人带来的压抑感。灯光明亮的室内，桌前围坐了20个人，全部穿着灰色军装。棉袄和大衣，暗示了冬季的寒冷。其实画面上一共有24个人。还有3个人在画面的右上角，他们站在门外，是3个朦胧不清的影子，应该是哨兵吧。画面里还有一个人，留着大胡子，高高占据着画面左上角的墙壁，从自己的画像里俯瞰所有的人，他，就是德国人卡尔·马克思。马克思的位置，并不算太突出，至少没有位于画面中心，但靠近毛泽东的一侧。这样的设计，跟当时会场环境相吻合，也暗示了马克思主义哲学的基本原理，须由在座各位红色首脑，与中国实际情况相结合，才能放之四海而皆准吧。画面中的另一个外国人，是共产国际的代表李德，叠着腿，坐在从右向左数第二个的位置。他那不显眼的位置，和他那傲慢而心不在焉的表情，暗示了他与此次会议的关系，或许并不融洽。
      这幅画画的是人物群像，跟历史和战争题材有关，但道具中并未出现武器，除了门窗、桌椅、炭盆之外，还有军帽、军装、皮带、文件夹、纸张、杯子，但最显眼的应该是香烟，有5个人，手中夹着香烟，或握着烟斗。会议的目的，是为了建立和平幸福的新世界，但它却开启了惊心动魄的武装斗争的序幕，在座的每一个人，都将投入到残酷血腥的战争中，做殊死的拼杀。
      杰作跟题材，没有因果关系。作品艺术性的高低，不在于画什么，而在于怎么画。这幅画，让我非常喜欢的，是它的立意，它不是以某个人为中心，突出某个人的地位，而是以“无中心”的方式，设计并刻画了一个叱咤风云纵横四海以暴力反抗暴力的群体。历史学家管他们叫革命者。毛泽东的领导地位虽然是在这次会议上确立的，但他在画中的位置并不算突出，他显然只是这个红色群体中的一分子。他甚至不如站在他身旁的周恩来那么显眼。从透视关系上看，作为画面左侧空白墙壁的平衡点，原本并不高大的周恩来，身材被画家画得稍微有点夸张，他那站立着的笔直而略显僵硬的身躯，被画得雄健而突兀。这似乎也是一种暗示。周恩来在国共两个阵营都有很高的威望，而且握有兵权，即使毛泽东的理论再具有前瞻性，若离开了粉丝的鼎力支持，也未必能有立足之地。
      在这群人中，有3位给我留下深刻印象：毛泽东，陈云和刘少奇。
      毛泽东坐在画面的左边，从左向右数第4个，不戴军帽，中分发型，侧身坐着，略微歪着脑袋，面向观众，右腿叠在左腿上，左臂放在桌上，左手拿着一盒香烟，右手正在从烟盒里往外掏烟卷。他坐在张闻天右后方，身材却比张闻天还威猛。按照近大远小的透视原理，他若以站立的姿势示人，肯定是个高大勇武的巨人。他的下颌，被设计得棱角分明刚劲有力，如古希腊雕像般性感而完美。他的表情，与其说严肃，不如说酷劲儿十足。他的眼睛微微眯缝着，眼神太诡异了，貌似凝视观众，却找不到目光的焦点，貌似灼灼放光，却又不露锋芒，深不可测。沈尧伊给毛泽东设计的这张脸，又帅，又酷，魅力四射，简直是迷死妞儿不赔命的偶像派帅哥。
       陈云跟刘少奇的位置，是这幅画的真正中心。这是不是也是一种暗示，两个知识结构更合理，既会打仗，又会建设国家的人，最终必将成为观众目光的焦点。陈云位于画面中心，在朱德的下方，跟毛泽东一样，也没戴军帽，留着潇洒的侧分发型。他坐在桌前，背对观众，脸转向左侧，下颌微扬，专注地凝视着左边画外，那如同雕像般的坐姿和侧脸，英俊儒雅，简直帅呆了。
       刘少奇坐在陈云右侧身后。他戴着军帽，靠在椅背上的身体朝向左侧，略微向后仰，脸却刻意地扭向观众，眼睛也直视观众，目光迷人，坦荡而真诚。这目光，与其说是注视，不如说是在放电，火花儿呲啦呲啦的。他的左臂支在椅背上，左手高高地举起，指间夹着香烟，姿势优美而自信。

     【备注】极为喜爱红色经典油画的洪哥警影本人，2014-8-9从京东网购书《沈尧伊历史油画作品》画册， 2014-9-28家中使用尼康D90+VR16-85镜头翻拍组画，近日颇为费劲的终于将本帖文图汇编完毕，以资作为网络文档留存，且希望更多的读者购阅该书，共赏经典画作！在此特向作者沈尧伊大师深表崇高的敬意和谢意!

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