在20世纪初以卖画为生的画家，有的尽管名望不是很大，但画艺相当精湛，要知道那时若画笔没有实力，恐怕很难在社会上和圈内生存，特别是有的还要凭借一支笔养活一大家子人，更是难能可贵。在这个时期的画家中，殷梓湘无疑是非常引人瞩目的一位实力派画家。
精研六法 直逼宋元
提起殷梓湘，恐怕当代人会很陌生，原因是有关殷梓湘生平资料较少。《中国近现代书画家辞典》记载：
殷梓湘（1909—1984）为现代著名的书画家。名锡梁，字梓湘，以字行，又字子骧，号青照廔主，室名“青照楼”，江苏淮安人。自幼好学不倦，工画，目力奇佳，能于月下绘画，运笔如飞，赋色古丽，曾被人惊叹为“神童”。之后，精研六法，临遍历代名迹，山水、人物，笔墨清劲、元气淋漓，远追唐宋，名重艺林。
1922年，刘文渊、许铸成、丁念先等发起创立青年书画社。翌年举行展览会，成立面授部及函授部。会址设在海上题襟馆过街楼一角，年仅13岁的殷梓湘就是其中的年轻会员，也是社团积极分子。中年后以画马扬名于十里洋场，偶作小品，逸趣横生。
1975年作《柳荫浴马》手卷
20世纪初，殷梓湘就是海上知名的画家，与张大千交往甚密，张大千对其画艺精进有较大帮助。1947年殷梓湘的照片、简介、作品图片均被收入《中国美术年鉴》，由此可见殷梓湘在民国时就已经有很高的声望。
《百骏图》立轴
1949年解放后，殷梓湘从上海移居苏州，并被苏州画院聘为画师，从此殷梓湘渐渐淡出了海上画坛。但从其作品看，市场上露面最多的当推他的骏马、山水和人物作品。山水出于“四王”画系，多青绿法，笔墨清劲，设色讲究层次，多用复色，法度谨严，颇得“宋人格律，元人笔意”；鞍马取郎世宁写实画法而淡化其光影、素描的意味，重视线条的运用，尤其是他笔下的马儿皮毛质感、体积感和立体感极强，神态生动，淡雅传神，呼之欲出，故很受藏家的青睐。他在民国时期画马名重一时，曾绘《百骏图》，描绘了姿态各异的骏马百匹放牧游息的场面，画中骏马或是奔腾、小憇、躺卧、嬉戏、静待、警觉，或是纵缰疾驰。全画色彩浓丽，构图复杂，风格独特，别具意趣。代表作有《百骏图》《八骏图》《云山行旅图》等。
《云山行旅图》
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