一、画面中的 气
二、黄宾虹艺术的核心:内美
●(宋)陈师道——诗文宁拙毋巧,宁朴毋华,宁丑毋弱,宁僻不俗。(《后山诗话》)
●(明末清初)傅山——学书之法:宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁直率毋安排。(《霜红龛集》)
●(明末清初)余绍祉——(书)外示粗丑之容,中藏举臼之力,其色不足以充闺阁侍儿,其德能驱天下美妇人而役之。(《晚闻堂集》)
●(清末)刘熙载——(书)丑之极处即美之极处。(《艺概·书概》)
黄宾虹:“内美外美,美既不齐。丑中有美,尤当类别。参差离合,大小斜正,肥瘦短长,俯仰断续;齐而不齐,是为内美。”
攻略一 | 笔墨中的 点
攻略二 | 黄宾虹 用笔 的特点
黄宾虹作画时执笔的姿势很特殊,他的笔杆和笔锋的运动方向是相反的。
执笔法有三种,龙眼、象眼、凤眼,邓石如和包慎伯的执笔方法就是属于凤眼法,黄宾虹也是,这是碑学执笔。龙眼执笔不适合逆锋的施展,凤眼执笔就如意多了。刻碑的刀如果是按照刻字的方向运作,是刻不出来的,要刻下去必须反方向地刻,碑学运笔的原理也是一样的。碑学讲究书写性,运笔如逆水行舟,黄宾虹作画逆锋的运用很多,逆锋是很不好掌握的,现在很少人有这样的功夫。
“锋既着纸,即宜转换,于画下行者,管转向上;画上行者,管转向下;画左行者,管转向右。是以指得势而锋得力。”
——包世臣《艺舟双楫》
“绘画与书法息息相通,得于魏碑之中,如《艺舟双楫》之论用笔方法,加以分析条理,证明蹊径,易于入门,亦为要务。”
——黄宾虹与郑轶甫书
“《艺舟双楫》系包慎伯得邓石如之传而发明书法秘诀,前人所不言,在于各人之心领神悟。 此书出板,书画家之秘钥尽显,所以道咸中文艺高于前人。”
——黄宾虹与汪聪书
“包慎伯著有《艺舟双楫》,古来笔墨口诀,昭然大明于世。”
——《画学篇释义》
攻略三 | 黄宾虹作画的 习惯
黄宾虹如何教学生
“润含春雨,干裂秋风” 是怎么产生的?
还原黄宾虹作画的 过程
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