张大千(1899—1983)，四川内江人，原名正权，后改名爰、季爰，别号大千居士。我国现代著名国画大师，书法家。张大千曾为中国画赢得世界性声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
如果单纯地以名气来论，张大千在普通大众中间的知名度，算得上是画家的天花板。究其原因，一是其技艺真的高超，二是其交友广泛，趣闻轶事流传甚广，增加了名气的传播。
张大千的画既有传统，又能开新。其传统功力之深，数百年来罕有可以匹敌的。徐悲鸿称赞其为“五百年来第一人”，实非过誉。
张大千七十自画像 台湾历史博物馆寄存
然由于画名所掩，张大千的书法往往被人忽视，以致冷落多年。实际上，他的书法造诣亦是很高。
张大千的书法是汲取中国历代书法优秀传统，融魏碑、篆、隶、行、草书形成的具有隶形、左欹、开张和险峻、飘逸、方圆、急涩笔并用而圆润、瘦健、苍劲，纵密横疏个性特点的碑体行书书体。所以既具有碑的古朴、厚重、苍劲，又有帖的秀丽、飘逸、圆润，做到碑、帖相融。
张大千的书法作品有很多，包括他书写的中堂、对联、横轴、扇而、书信、手卷等，一部分是题画墨迹，由于其传统功力深厚，他这一部分作品与其绘画作品一样，完整而有特色。即便从画面中分离出来，其独立完整的章法，一气呵成的气势，也是令人惊叹不已。
张大千曾做过一首诗，曰：“少日曾探散氏盘，一行行字似风幡。幡风不动缘心动，识得心源是道源。”这首诗很有哲理，哲理我们不去深入分析，只是有意思的是，这诗中的“风幡”两个字，恰恰代表了张大千书法的特征。
张大千书法有个很明显的特征，即结字倾侧跌宕，仿佛振翅欲飞。因他的书法受到很多魏碑写法的影响，侧锋较多源自北碑中的“刀法”，结体的右肩高耸，来自于魏碑的“横画紧结”。由此，振迅天真、跌宕飘摇的张大千书法也被誉为“风幡体”。
张大千书法的另一个特征，就是有“骨力”。作为一个职业画家，张大千的书画功力是世难其匹的。气质、见识、性情、功力、理法、传统修养等等先后天条件他几乎兼而有之，这是张大千的独厚。
但他虽然天赋极高，却异常勤奋，对于古典理论、传统笔墨技巧可谓锤炼至了熟于心的程度。因此，及其挥毫，必然易于“心手交并”，可以写心达性，流露天然。
记得李可染先生生前曾说过：点画的线条是功力技巧的显现，结构造型是才情灵性的表达。就张大千的碑体行书而言，的确如此。
蔡希综《法书论》里的一段论述几乎就是说张大千书法的：“每字皆须骨气雄强，爽爽然有飞动之态。屈折之状。如钢铁为钩，牵掣之踪，若劲针直下。”
张大千书法的笔触(借用西画概念)——笔法、笔致、笔力、笔意的合力很符合“钢铁为钩”和“劲针直下”，这也应该是他“骨气雄强”的具体所在。
张大千的书法是强化了取自造像墓志的用笔方式特征的，他的书法心源是以“方劲”笔触和“钢铁” “劲针”等综合而成的“飞动似风幡”的意象，而且昭示一种奇宕、古逸的韵律之美。这种特殊方式在张大千书法里的表现，就是“一行行字似风幡”。而这种神宽博的基调，与他晚年创作的泼墨泼彩山水画作品，不能不说是一种契合，也恰好是大千“艺术为感情之流漏，为人格之体现”的最好注脚。
当然，张大千书法中也有不尽如人意的地方，比如人工摆布的痕迹比较浓重。兴许是张大千太想刻意表现自己的聪明才智，以至于书法中有“做作”之嫌。
但总的来说，张大千在书法上还是很有创见的，也写出了自己的风格。作为在绘画上的一代宗匠，他的书法也并非一般意义上的“画家字”，值得我们深入研究。
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