1、工对
近体诗中用得很工整的对仗,称为“工对”。
要做到对仗工整,一般必须用同一门类的词语为对,如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。
如杜甫《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”数量结构对数量结构,“黄鹂”对“白鹭”禽类名词相对、“翠”对“青”颜色名词相对、“千”对“万”数词相对都是同类词为对,非常工整。
有一些对仗,是借用了同音字形成工对,叫做借对。
如《野望》:
西山白雪三城戍,南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥。
唯将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目,不堪人事日萧条。
首联“西”对“南”是方位对,“山”对“浦”是地理对,“三”对“万”是数目对,而“白”对“清”,则是借用“清”的同音字“青”,而构成了颜色对。这样的借对,也属工对。
工对数反对最好,如:李商隐
“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。”
下句“有”对上句“无”,是反义词工对。
2、宽对
近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗,一般只要句型相同、词的词性相同,即可构成对仗。这样的对仗,一般称之为“宽对”。
宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物,轻裘肥马谢儿曹。”便是宽对。
如:刘禹锡
马思边草拳毛动,雕眄青云睡眼开
下句“青云”对上句的“边草”,是植物类对天文类。
如:杜甫
画图省识春风面,环佩空归月夜魂。
下句的“环佩”对上句的“画图”,是饰物类对文学类。
3、邻对
近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。
所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对,就是邻对。如白居易《感春》中的两句:
“草青临水地,头白见花人”
“草”与“头”不同类,“水”与“花”不同类,“地”与“人”不同类,这可以算是“邻对”。
如李贺《七夕》中:
“鹊辞穿线月,花入曝衣楼。”
鹊——花,动物对植物。
如李商隐《筹笔驿》:
“徒令上将挥神笔,终见降王走传车。”
笔——车,文具对器物。
4、时空交错
对仗中一句或一联从时间入手描写,另一句或一联则从空间入手描写,以体现表达内容的变化。
名句如:
①“一川撩梦雨,六载动情人。”
——时空——时间
②“九丈岚烟出腕底,十年雨露入心隈。”
——时空——时间
③“尘掩刀痕老,风吹火印鲜。
——时间——
游魂寻野庙,伫影守家山。”
——空间——
④“几许明清韵,大千秦汉魂。
——时间——
风回堪可守,雨过未相侵。”
——空间——
两个维度相互映衬,以拓展诗句的语义表达空间。
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