诗词微塾
律诗的章法
章法，也叫结构规律或叫布局谋篇的方法。写律诗的过程是艺术创作的过程，应当符合跟所有艺术形式一样的形成规律，即除了艺术形式本身的个性特征外，还应具备所有艺术形式共性的特点，也就是必须讲究结构。
律诗的结构由首联、额连、颈联和尾联构成，每一联的结构样式有其固定的法则，单就律诗的章法而言，一般指律诗整体的结构规律，即统领全诗的谋篇章法。如果细分的话，当然还有结句章法、结偶章法、结片章法，如果从类别分，还有平仄章法、用韵章法、对仗章法等。
律诗的整体结构规律主要可以用四个字来概括，即通常所说的“起”、“承”、“转、“合”。
起。兴起，写起，是全篇的开头。
律诗的首联或绝句的首句，要保证一定具有这个作用。“起”的方法有这样几个途径：
①通过引入某个意象来达到“起”的目的。如：
银烛吐青烟，金樽对绮筵。（陈子昂）
②通过引入某个事件或环境来达到“起”的目的。如：
饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。（毛泽东）
五月天山雪，无花只有寒。（李白）
钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。（毛泽东）
③通过引入某个现象来达到“起”的目的。如：
煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。（曹植）
朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。（杜甫）
④通过直接表达一种态度来达到“起”的目的。如：
红军不怕远征难，万水千山只等闲。（毛泽东）
承。接续，连续，对全篇具有承上启下的作用，要避免平淡和重复。
“承”一般由律诗的额联或绝句的第二句来完成。
转。改变，变化，跳跃，是全诗的最有起伏的地方，一般由颈联或绝句的第三句来担当。
注意这个地方是作者最可藏料的地方，就像天平的支点。
合。收尾，结尾，总结，是全诗的终点，一般由尾联或绝句的尾句担当。
“合”最能体现作者的情感价值和诗的格调，不可草率，否则前面写的再精彩，结尾不好，也会导致全诗失败。
关于“承”、“转、“合”这几方面，仍以前面的例诗为例：
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣）
第二句承第一句，进一步表现天高水阔的壮观气势，第三句忽然跳荡起来，由写自然事物变为抒发个人感受，第四句总结全诗，一举升华出作者的高远志向和远大胸怀，格调清新俊朗、张扬豁达。
煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。（曹植）
第二句承第一句，一个“泣”字使第一句的紧张效果砰然而出，第三句转为沉抑，由自然事件引发思考，追根求本，第四句进入全诗高潮，发人深省，令人顿悟，格调落落无畏，如醒木、如沉石。
银烛吐青烟，金樽对绮筵。离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。悠悠洛阳去，此会在何年。（陈子昂）
第二联承第一联，在第一联烘托出的场面作用下，加剧了人对离别的忧思和深入联想，第三联虽然起伏不大，却有暗转的作用，表达了作者对朋友离去的惜别之意和与朋友离别后的茫然，第四联交待出全诗主题，一发心中之问，格调抑郁哀婉，痛楚悲切。
钟山风雨起苍黄， 百万雄师过大江。 虎踞龙盘今胜昔， 天翻地覆慨而慷。
宜将剩勇追穷寇， 不可沽名学霸王。 天若有情天亦老， 人间正道是沧桑。
（毛泽东）
第二联承第一联，在第一联宏大气势的基础上，进一步抒发对国家命运形势大好局面的感慨，同时又与第一联形成自然的因果关系，第三联转而表达对当时战事的思考和冷静的态度，并巧妙运用典故警人不要重复古之教训，第四联以李贺诗句引首，反其意而用之，从而发出沧海桑田的变化正是人间追求的正当事业的伟大判断和坚强信念，以此提携全篇，格调雄浑豪放、乐观昂扬，势不可挡。
当然，这只是一般规律，“起”、“承”、“转、“合”在律诗里的位置并非绝对不变，有时为了更好地展开诗里的意境，有所改变也是可以的。如：
红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
（毛泽东）
这首诗里的首联兼有“起”、“承”，第一句抒发态度，提出主题，第二句承以对事实例证的概括，同时又以此句领出红军长征的豪迈历程即以下五句。这样，额联和颈联以及尾联的第一句都应看做“承”。虽然尾联第一句里“更喜”两字有转的意味，但事实上作者是在通过“更喜”与“千里雪”的对比来表达和额联及颈联一样的英雄气概，所以此句在形式上可以看作“转”，但意义上并没有多少“转”的意味。这首诗的“转”与“合”实际上都让整首诗的最后一句来担当了。
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