名词句法与列錦句法复习
主讲老师：青螺
大家好！关于炼句，我们专门花了一周的时间炼了几个比较特殊的句法：状语句法，名词句法，和列錦句法。上周又练笔了状语句法在一首七律中的应用。
效果还不错。至少让大家熟悉了状语句法在一首七律中的特殊意义，熟悉了一个七言句子中的状语，和状语句的区别。今天的正课，我们就来继续学习一个名词句法，和列錦句法在七律中如何应用的方法。还是列举几首例诗来学习。
名词句法
七言组句中的名词句法，是指整个句子，只用一个名词作中心词，其余的句子成分，都是修饰这个中心词的。而这个中心词，根据上下文，可以是主语，也可以是宾语等。需要具体看你是如何用的。
总之，无论前面六个字有多复杂，都是围绕这个中心词来写的，而这个中心，只是一个名词而已。明白了这个概念，就明白了，什么是名词句法了。还有一点，虽然都是名词，但和列锦句是完全不同的。关于列锦句下面会专门讲。
名词句，在诗句里用的也不少的，一般分两种情况：一是这个名词句只是一联中的一句，是作主语的。意思是，整个句子只是一个主语，放在前分句，在后分句中作主语用；也可以相反，主语句放在后句，作前句的主语。
这个就是我们通常说的，主语拆分出来，单独组句的单句式流水句。还有一种是在对仗联里，前后两句都是这种类型的名词句，在诗中是作主语还是宾语，要根据上下文来判断。这个和状语句法类似。我们先说第一种的情况。比如：
谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。（元稹的遣悲怀其一）
这里，前句，虽然是七言句子，但中心词在那个“女”字上，前面六个字都是修饰这个女的，而前句里的女，是元稹的发妻韦丛，做后分句的主语。这种句子，也是所谓的流水句常用的，两句完成一个完整的意境；从语法角度说，是单句式的流水。看一下全诗：
1、遣悲怀三首 其一
中唐·元稹 押佳韵
谢公最小偏怜女，嫁与黔娄百事乖。
顾我无衣搜画箧，泥他沽酒拔金钗。
野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。
今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。
这首七律我们比较熟悉，所以简单说一下就可。看出来了吧，首句这么写，是为了简介一下自己的妻子韦丛。让读者了解，韦丛的身世，本是官家宠女，次句直接就表达了嫁到自己家里，就变的非常贫寒了。这个就是主语句在这一联中的作用。
我们自己写作时，也可以借用这种手法，如果你是在写一个人物。颔联是写生前，妻子对自己有多好，看我衣服破了，就自己从嫁妆箱子里找衣料，为自己做衣；而自己一想喝酒，就去软磨她拔金钗换酒喝。颈联是说她如何勤简持家。尾联表达妻子去世后，自己发达了，但妻子却不在了，让人泪下。
再看第二种情况的对仗联，前后两句都是名词句的例子：
2、八月十五日夜禁中独直，对月忆元九
唐·白居易 押侵韵
银台金阙夕沉沉，独宿相思在翰林。
三五夜中新月色，二千里外故人心。
渚宫东面烟波冷，浴殿西头钟漏深。
犹恐清光不同见，江陵卑湿足秋阴。
三五夜中新月色，二千里外故人心。
颔联中，新月的色，故人的心，色，心，是中心词，名词；前四是三五夜中，二千里外，都是修饰月色和人心的副词，作状语用的。句中没有动词。仔细推敲诗意，这两个名词句的意思是：白居易在宫里值班，赶上中秋夜；两千里外的故人，元稹，应该也能见月，所以用了颔联这样很有特色的句子，以三五夜中的新月色，来对，二千里地之外的故人心。
颔联的这个名词句，表达了两人虽在两地，距离遥远，但心是联在一起的，可以共赏一轮明月。这样的句子，非常精炼的说了很多言外的意思，言简意赅，含蓄蕴藉。这里，新月色，是两人同时观赏的，而且是在三五夜中，自然是作宾语的。
前四作状语用，修饰的是两人赏月的时间；后面的心呢，自然是两人虽遥居千里之外，但一颗相互思念着的心是一样滴，作主语用哦。同时两人是彼此彼此的。这个名词句，也是互文句： 白居易，元稹，互换，虽然主语是省略的，两人的心，虽在两地，但同在三五夜中赏着新月色。
诗，我们讲过多次，意思大家都明白，就不多说了。再看一首元稹的对仗联句子：
3、使东川 南秦雪
（唐·元稹）押真韵
帝城寒尽临寒食，骆谷春深未有春。
才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。
千峰笋石千株玉，万树松萝万朵银。
飞鸟不飞猿不动，青骢御史上南秦。
颈联：千峰笋石千株玉，万树松萝万朵银。
一个非常漂亮的名词句。同时又是一个句中自对的句子（掉字对，句中自对的一种）。这是元稹年轻时第一次作为监察御史去东川办案，对途中所见的奇特的雪色景观所用的句子。
请大家注意写景时的特殊手法：千峰对千株，万树对万朵，掉字对的句子哦。所谓的掉字对，是指两个句子自对的词之间有其它字相隔，不是像杜甫的，风急天高，两者之间直接连接。同时，整个句子没有动词，前四字，是主语，重在笋石，和，松萝，后三，是喻体，是写的雪后的样子，如玉，如银，玉和银，也都是名词。
这里被形容的物像是笋石，和松萝，在雪后的形状，但喻词，如，似，省略了，只剩下非常漂亮的名词句，从上下文看，当然是作主语用的。用这样的句子，一个是体现了句子的变化多端，还有就是言简意赅，灵动。
现在简单说一下这个名词句与其它联直接的关联：题目是使东川，作为监察御史，从长安出使四川东部，副标题是，南秦雪，指去路途中过秦岭遇雪。首联从出发到终南山秦岭写起：帝城寒尽临寒食，骆谷春深未有春。
意思出发时临近寒食，暮春了，而到了骆谷这里却不见任何春意，为下面的气候，遇雪留下伏笔，为起；才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。颔联是写的雪，前句从云起笔，不见雪字，说，过岭头时，乌云已经像一个天盖一般，压下来，后句正面点出雪字，用了个如字，开始如尘一般。是承；
这样，颈联的写法，自然就出来了，而且省略了喻词；为景转。颈联描写过后，尾联就潇洒的收结了，因情绪高昂，所以，因雪大，飞鸟不飞猿不动，但我这个青骢御史上南秦而来了。
再看一首温庭筠的写景的句子：
4、和道溪君别业
（唐·温庭筠）押真韵
积润初销碧草新，凤阳晴日带雕轮。
风飘弱柳平桥晚，雪点寒梅小苑春。
屏上楼台陈后主，镜中金翠李夫人。
花房透露红珠落，蛱蝶双飞护粉尘。
颈联：屏上楼台陈后主，镜中金翠李夫人。
不知大家注意到没，这个句子非常特别，和上面又稍有不同了。我们前面讲了，三五夜中新月色，二千里外故人心。句子里的前六字全是修饰这个色，和心的；千峰笋石千株玉，万树松萝万朵银。句子里的前四是主语，后三是宾语，但没有动词，前后都是名词，喻词如，似，都省略了。
而这首的颈联：屏上楼台陈后主，镜中金翠李夫人。后三是两个典故人物，前四的，屏上楼台，镜中金翠，则是实景，意思是，这里的楼台如陈后主的宫殿楼阁，池中的倒影金翠，如李夫人的头饰一般的漂亮，共同的特征也都是名词。
这时大家可能会想到我们班群里常提到的江楼夕望招客中的颈联句子：
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。
大家可能会问，这和元稹的句子不是一样的吗？回答是不一样。为何，因为这白居易的两个句子后面虽然类似，但前四就完全不一样了，前四的风吹古木，本身就是个主谓宾俱全的结构，月照平沙，一样的结构，所以严格说，两句虽然都是暗喻体，但却不是单纯的名词句了哦。这个概念上的不同，大家千万记住。
简单说一下温庭筠的这首写景为主的七律：题目是酬和友人的一处乡间别墅。所以首联是个总领句子：积润初销碧草新，凤阳晴日带雕轮。意思是，在一个连绵雨色方霁，碧草一新的，晴朗的日子里，我坐着雕轮车出发了，干嘛，去友人家别墅去玩啊。
风飘弱柳平桥晚，雪点寒梅小苑春。颔联从近别墅的景色开始写起，来到一处平桥，天色渐晚了，微风吹着弱柳（初春），而寒梅的白花如雪一般，点缀着小苑的春色。开始就题来平铺了；
屏上楼台陈后主，镜中金翠李夫人。颈联就开始写别墅内的池塘和楼阁了；注意尾联的写法：花房透露红珠落，蛱蝶双飞护粉尘。这是细描了，花房里的近景，花儿带着露珠，一滴一滴的在落，而双飞的蝴蝶又在其中穿梭，在采集花粉。看到了吧，整首诗的布局是，总分分分。
再看一首许浑的句子：
5、移摄太平寄前李明府
（唐·许浑）押真韵
病移岩邑称闲身，何处风光贳酒频。
溪柳绕门彭泽令，野花连洞武陵人。
娇歌自驻壶中景，艳舞长留海上春。
早晚高台更同醉，绿萝如帐草如茵。
溪柳绕门彭泽令，野花连洞武陵人。
这里的颔联，有彭泽令，武陵人，两个典故人物，是用典，句子也是名词句，但和上面列举的几个句子又稍有不同：这里的彭泽令，武陵人，都是自比，而前四的景，是对两个典故人物居处的景的烘托，也是许浑移摄太平县令后所居处的实景，但重点不在景，景是烘托角色的。
所以这个句子还是名词句，句中的动词绕，连，不是作谓语动词用的：（有）溪柳绕门（的）彭泽令，（见）野花连洞（的）武陵人。所以，写七言的名词句时，动词不能是作谓语的，整个句子，围绕的中心一定是那个关键的名词。
简单说一下诗意：许浑在当涂任县尉县令后，转到太平县来做县令，这里风景秀丽，待遇也好了许多，工作还不累。病移岩邑称闲身，何处风光贳酒频。首联就从新的环境起笔，然后还说此地酒肆很多自己可以随时满足；颔联就以漂亮的名词句说明自己如今就像一个生活在五柳前的老陶，和偶遇桃花源的武陵人一般；
娇歌自驻壶中景，艳舞长留海上春。颈联转写自己的工作待遇，因为不忙，所以一到晚上，就如仙人的壶中天地一般，有美人唱歌；又如海上三座仙山里的春天一般，有仙女们挥袖长舞；尾联收结，表达自己愿能早晚高台与君更同醉，在绿萝如帐草如茵的宴席之中哦。
关于名词句的用法，就说这么多，其实这样的句子挺常用的，如果能应用的好，对提高我们的写作水平非常有帮助的。下面我们学习一下，把多个名词词组集中在一个句子中，就称作列锦法了。
列锦句法
“列锦”又称“列词”，最早大约见于陈望道先生的《修辞学发凡》一书。所谓“列锦”，就是全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，用以烘托气氛、创造意境、表达情感的一种修辞。
比如，温庭筠的《商山早行》，鸡声茅店月，人迹板桥霜；马致远的《天净沙·秋思》 ，枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。这种列锦式的组句法，在七律里也是不少见的。下面重点介绍一下杜甫的诗句：
6、野望
唐代：杜甫 押萧韵
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
首联全部是写景，而且没有动词。这里列举了：西山、白雪、三城戍，以及南浦、清江、万里桥。这些景物都是杜甫在成都浣花溪时期，当地的远近景物，非常系统的介绍了杜甫所在地的环境，为颔联颈联的抒情表达提供了清晰的铺陈。
注意，是写景而起兴。其实这首诗的后三联，则没有写景了。中二联都是写意的句子，说自己在如今的乱世里，与弟妹们都分隔在多处，远隔天涯，故常常涕泪，叹孤独一身；现在年纪大了，又拖着病体，对朝廷没任何奉献。七分句点出首联的景，是自己跨马出郊所见，而深深的对人事的逐渐萧条，不堪忍受了。
注意，首联的列錦句，是写景而起兴。
这首布局上的最大特点，是七分句点明首联的景，是跨马出郊时极目远眺所见，中二联是由景起兴，发的议论，感慨，尾句收结全篇。这在手法上，是所谓的倒插，意思是，先写出一事或一景，后面再解释，点明。是倒叙手法的一种，如果只是简单倒叙表达两个事件，程序，是为逆挽。
再看一首陆游的：
7、书愤
南宋·陆游 押删韵
早岁那知世事艰，中原北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
这首七律的颔联是非常漂亮的列锦句，记录了陆游一生里，参与的两次抗金战役，也是一生引以为傲，终生难忘的经历。其中，楼船夜雪瓜洲渡，是第一次在润州时的经历，楼船，指准备北伐的战船，夜雪，是天气，瓜洲渡，是准备渡江的地点，没有动词哦，单纯的列举了三个场景，景物；
铁马秋风大散关。是第二次，在大散关附近参与军事行动的经历，铁马，代指战马，秋风，天气，大散关，作战前线的地点。和前句对仗工稳，名词对。由于这首诗一直没讲过，所以简单解析一下：
该诗是陆游1186年春居山阴时所作。诗中追述壮年心情，自伤迟暮，感慨世事多艰，小人误国。叹恢复中原的时机，一去不可复得。结尾提到诸葛亮的《出师表》（中有“兴复汉室，还于旧都”之语），正道出了陆游生平的心事，故引以言志。
写这首七律时，陆游已是六十二岁的老人。从淳熙七年起，他罢官已六年，挂着一个空衔在故乡蛰居。直到作此诗时，才以朝奉大夫、权知严州军州事起用。因此，诗的内容兼有追怀往事和重新立誓报国的两重感情。
早岁那知世事艰，中原北望气如山。
首联是回顾往事。“早岁”匈指隆兴元年（1163）他三十九岁在镇江府（润州）任通判和乾道八年（1172）他四十八岁在南郑任王炎幕僚事。当时他亲临抗金战争的第一线，北望中原，收复故土的豪情壮志，坚定如山。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
颔联的两句，以列錦句的形式，分叙两次值得纪念的经历：隆兴元年，主张抗金的张俊以右丞相都督江淮诸路军马，楼船横江，往来于建康、镇江之间，军容甚壮。但不久，张浚军在符离大败，狼狈南撤，次年被罢免。诗人的愿望成了泡影。
追忆往事，怎不令人叹惋！另一次使诗人不胜感慨的是乾道八年事。王炎当时以枢密使出任四川宣抚使，积极计划进兵关中恢复中原的军事部署。陆游在军中时，曾有一次在夜间骑马过渭水，他曾几次亲临大散关前线，当时北望中原，也是浩气如山的。
但是这年九月，王炎被调回临安，他的宣抚使府中幕僚也随之星散，北征又一次成了泡影。“楼船夜雪瓜洲度，铁马秋风大散关”，这十四字中包含了太多的愤激和辛酸！
注意，颈联的列錦句在诗中的作用，是以精炼的句子一带而过自己一生参与战事的经历。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
颈联一转，开始正面抒情，岁月不尽，壮岁已逝，志未酬而鬓先斑，这在赤心为国的诗人是日夜为之痛心疾首的。自许为“塞上长城”，是他毕生的抱负。
“塞上长城”，典出《南史》，南朝宋文帝杀大将檀道济，檀在临死前怒叱：“乃坏汝万里长城！”陆游虽然没有如檀道济的被冤杀，但因主张抗金，多年被贬，“长城”只能是空自期许。这种怅惆是和一般文士的怀才不遇之感大有区别的。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
尾联以诸葛亮的出师表，壮志未酬作结。陆游虽老，但壮心不死，他仍渴望效法诸葛亮的“鞠躬尽瘁”，干一番与伊、吕相伯仲的报国大业。这种志愿至老不移，甚至开禧二年（1206）他已是八十二岁的高龄时，当韩沱胄起兵抗金，他还跃跃欲试。
这首《书愤》是陆游的七律名篇之一，全诗感情沉郁，气韵浑厚，显然得力于杜甫。中两联属对工稳，尤以颔联“楼船”、“铁马”两句，雄放豪迈，为人们广泛传诵。
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