时下，说起书法，有一个非常流行的字眼儿：线条。书法，究竟啥时候引进了线条，这事情无法考证，只能大致有个断定：古人没有。古人没有，当然是现代人的创造，究竟是哪一个大师的杰作，目前还没有人出来领受这天大的名誉，不免有些让人惋惜。
线条，百科上有解释：人体或艺术品外形的曲线,多用于外在的形状、样子。多用于外在的形状样子，对于内涵，是不是无法表达呢？用线条来说事情，别的事物怎么样，那是另一回事，只是这书法，出人太大，无法让人细究。首先，书法的笔画，特别是经典书法，当然有内涵，有精神风韵，有气质风采，这些，绝对不是线条能表达得了。点，就是一个点，《笔阵图》说：点如高峰坠石，磕磕然实如崩也。
这怎么是线条呢，怎么能说成线条呢？线条能表达吗？硬说成线条，那不是滑稽了吗？荒唐了吗？还有，横，简笔印刷体看来就是一条线，但是书法作品里不断变化，里面有提顿，有蓄势，这些，线条有吗？《笔阵图》云：如千里阵云，隐隐然其实有形。这隐隐然实有其形，线条怎么表达呢？
当然了，笔画还有很多，不仅楷书是这样，行书草书也未尝不是这样！张即之行书，笔画阳刚带着柔韧，其坚实凝练，用线条来表述贴切吗？至于古人“屋漏痕”、“锥画沙”、“印印泥”，线条更无从谈起！还有今天不少人动不动就说墨色，那恐怕跟线条也是风马牛不相及。
线条，是物像，可以勾勒轮廓，绝对承载不了书法艺术多姿多彩的内涵。用笔，虽然也是物像，但是可以升华成为意象，能表达人的气质精神，能表达出强烈的感染力。倘若一个人用线条来理解书法，艺术风韵就是无源之水，写出来的字很可能就不是书法！不信，可以看看！早些时候有大师站出来公然宣称，自己的书法超越了古人。倘若单单看所谓的线条，一样曲曲连连，他们的作品可能比古人花哨很多。然而，古人的风韵，古人的精神，古人的气质，都在书法里。谁不相信，看看祝允明《歌风台》，怀素《自叙帖》。再看看那位大师，他们的大作，除了曲曲连连，故意出奇做作之外，风韵在哪里？精神何在？
这些年，创新似乎是书法的主流。那些林林总总的创新作品，倘若说线条，弯弯曲曲，七折八回有的是。然而，真正到了风韵，到了精神气质，那歪歪扭扭，疙里疙瘩能表现得了吗？那里面能找出来吗？古人用曹植《洛神赋》里的句子评价王羲之书法：“翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。”那比喻当然是神似，用线条怎么表达？能表达那样的精神吗？有那样的风韵吗？
说到这儿，咱得说说用笔。用笔，需要功夫，需要特别强大的功力。那功力，包括腕力臂力眼力。那功夫，不是三天两天，不是三年两年，而是十几年，几十年如一日，寒暑不辍，天天练习，才有那样的结果。当然，时间久了，个人的才华禀赋，气质修养都融合进了用笔里。颜真卿柳公权楷书，那笔画力道惊人。那过人的骨力，必须具备强大的腕力和臂力才能写出来，当然也只有个人的硬骨头精神才能写出来！那用笔，阳刚出自柔韧，骨力自然强大！这样的笔画，运笔需要稳重如山，功力需要千锤百炼。线条，需要那样的功夫吗？今天那些人动不动就是线条，他们的功夫怎么样呢？看看他们的作品，有多少成熟的笔画？他们很多人一贯回避写楷书，是不是这原因呢？
用笔，功夫十足，骨力出自血肉，就像出自一个人的心肝肺。倘若功夫不足，看似力道，出自表面，细观细看就荡然无存。那叫不耐玩味，究其原因，当然是用笔欠火候！到这儿，咱还要说，把书法用笔说成线条，忽悠了成千上万书法爱好者。他们把很多人带入歧途，让那些人掉入泥坑，危害尤甚。咱更得当头棒喝：线条对于书法，是外行话；只有用笔，才名符其实。
作者：方刘品，观点仅供参考
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