宾虹题画诗集

  

  

绘画用笔和色彩，诗歌用语言文字，形式不同，但在要求形象之完美造境之深远来说，二者往往息息相通。二千六百年前的希腊诗人西蒙尼底斯说：“画为不语诗，诗是能言画。”北宋张舜民说：“诗是无形画，画是无声诗。”古今中外，所见略同。诗中无画，画内无诗，总觉索然，味同嚼蜡。

        老友黄朴存(宾虹)先生向素多才多艺。他学画先师承李流芳、程正揆、程邃、髡残，后来广泛撷取宋、元大家之精髓，几经变化，自出机杼，独创新风，自成一格。加上几番壮游，足迹遍及黄山、白岳、九华、匡庐、峨眉、三峡、阳朔、雁荡泰岱、京沪、吴中、零丁洋、越秀山祖国之雄山壮水，名川秀谷，尽收画稿。特别是他年过古稀后，更上九层楼，愈老愈新，终成一代画坛巨匠，表现出我中华民族永不枯竭的艺术创造力。其墨法之精妙传神，并世无匹，有时在浓淡焦墨中兼施重彩，以“明一而现万千”的绝技，写山川神貌，邃密清润，浑涵华滋；写花鸟虫鱼，生动奇倔，以天趣动人心魄。宾虹平生积稿盈万，誉满天下，以至在诗文书法、金石篆刻、鉴赏、美术教育、画史画论研究、书刊编辑等等方面的成就，都被其画名所遮掩。而今喜逢百花争妍之日，也正是全面推荐和探研他的好时候了。

        宾虹先生不仅在画上造诣精深，就是在诗歌创作上，也为我们留下不少艺术珍品，可与画并传不朽。他四岁随父定华公诵诗，少年时代从歙县学者汪宗沂习《诗经》、《楚辞》，他热爱汉、魏、六朝大家名作及乐府民谣，对阮籍、嵇康、陶潜、谢肫、谢灵运独具钻心，为他后来的吟咏奠下坚实的基础。他的诗格高骨秀，淡中有腴，拙健朗润，信手拈来，自有画家本色在。柳亚子赞他之诗才不亚于画才，极有见地。

宾虹先生的佳作，离不开题画、论画，记载作画的游踪又多题在画上，故可名《题画诗集》。将它当画论来读，那发人深思的创见和经验，俯拾即是；若作史料来看，则是他行踪与艺术思想最形象化的实录；如以艺术品来欣赏，则使人大有将壮丽之山河联成宽银幕影片，状难画之景而富有弦外妙音，抒难言之情而耐人咀嚼，味若橄榄。尽管音韵上不太讲究，依然能给我们以无穿美的享受。

（刘海粟《黄宾虹诗集》序 节选）