井上有一书法
吳昌碩（1844-1927） 篆書“壽”
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吳昌碩（1844-1927） 篆書“壽”
水墨紙本 立軸 1922年作
款識：壬戌十月，吳昌碩瑑於扈。時年七十九。
鈐印：「吳俊卿印」
出版：1.《世紀巨匠——永遠的大師吳昌碩展》圖39，蝸廬美術館發行，2018年。
2.《中国近代絵画の巨匠——永遠の吳昌碩と齊白石 二》P60，チャイニーズアート株式会社發行，平成二十六年（2014年）。
說明：帶盒。
136.5×32.8cm 約4.0平尺
JPY:1,800,000-2,800,000
RMB:89,300-138,900
吳昌碩，初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石。浙江省孝豐縣鄣吳村人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，「後海派」代表，杭州西泠印社首任社長，與厲良玉、趙之謙並稱「新浙派」的三位代表人物，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為「清末海派四大家」。
先来说吴昌硕。在吴的晚年，日本人向他购买了大量作品，1900年日本著名篆刻家河井荃庐来华正式拜吴为师他还收过日本徒弟，也在日本办过画展，他和日本人的交往比齐白石更为平等和立体。
此次夜场中的一件书法作品，是他写的一个篆书大字：寿。不用说，这就是日本人买去祝寿送礼所用，吴昌硕篆书很多，但是单独一个篆书的寿字很少见，写的稳重有力，透出一种老而弥坚的感觉。
《中国近代絵画の巨匠——永遠の吳昌碩と齊白石 二》
吳昌碩（1844-1927） 盧橘夏熟
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吳昌碩（1844-1927） 盧橘夏熟
設色紙本 鏡框 1925年作
款識：盧橘夏熟。乙丑小雪節，肝患猛作，吳昌碩記年八十二。
鈐印：「吳俊之印」、「吳昌石」、「破荷」
Wu Changshuo 1844-1927
Loquat
ink and color on paper, with framed
34.5×38.5cm 約1.2平尺
JPY:2,500,000-3,500,000
RMB:124,000-173,600
“卢橘”即枇杷别称。沉周曾作“枇杷画”，有“数颗黄金弹，枝头骇鸟飞”的题画名句。吴昌硕也曾引申沉周诗意，作《题枇杷诗》，诗云：“五月天热换葛衣，家家卢橘黄且肥。鸟疑金弹不敢啄，忍飢空向林问飞”。
是作作于1925年，画中款识“小雪节”为二十四节气之一，约在每年旧历十月。其亦言及彼时患肝病。吴昌硕年轻时，因逃难途中食物短缺，摄入食盐不足，落下困扰一生的肝病，其《肝肠札》亦曾言：“日来肝肠大作，如廿五日稍好，必叩感扰。1925年8月，湖南水灾，吴昌硕正发肝病，夜间难以入眠，然其强撑病体，作巨幅山水及花卉中堂赈灾。时间、病情亦相互映证。
枇杷亦象征财源滚滚、家庭恩爱幸福等，是民间喜闻乐见的题材。是作，枇杷枝干如篆籀一般力透纸背，融冶内炼，叶片淡绿，浓墨写筋，而沉甸甸之果实，则设色淋漓，藤黄色或浅或深，焦墨点脐，亦表现饱满剔透，部分熟透果实，又略敷染橙红，窥其观察之细致入微，画面生机四溢，令人垂涎。
吳昌碩（1844-1927） 節臨石鼓文
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吳昌碩（1844-1927） 節臨石鼓文
水墨紙本 立軸 1910年作
款識：節橅獵碣。庚戌立夏吳俊卿。
鈐印：「俊卿大利」
出版：《逝世七十年吳昌碩展·吳昌碩作品集》P58，高木聖雨，書道研究郁文社發行，1997年12月4日。
Wu Changshuo 1844-1927
Calligraphy
ink on paper, hanging scroll
104.5×36.5cm 約3.4平尺
JPY:2,800,000-3,800,000
RMB:138,900-188,500
石鼓文是先秦时期的刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名。发现于唐初，共计十枚，分别刻有大篆四言诗一首 ，共十首。
清代，随着秦汉碑版、青铜器出土的日益增多，带来了金石学的兴起，于是书法中的“帖学”式微，'碑学’书风备受推崇。在晚清民国时期，石鼓文又迎来一股学习热潮，齐白石、黄宾虹等人都是石鼓文的铁粉。然而要说近代人石鼓文的成就，却是齐、黄等人的先辈吴昌硕最为突出。42年持之以恒，炼成“石鼓篆书第一人”。
吴昌硕写石鼓文，打破了“二李”模式，在继承邓篆的基础上，又创新的采用了侧势结字，形成了雄浑厚重、苍茫古朴、遒劲有力的的书法风格
《逝世七十年吳昌碩展·吳昌碩作品集》
吳昌碩（1844-1927） 四君子雙屏
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吳昌碩（1844-1927） 四君子雙屏
水墨紙本 立軸
款識：<一>、空山二客圖。李夝江時時為之，茲橅其意。吳昌碩。鈐印：「昌碩」
吳昌碩又題名：雙清。甲寅長夏老缶又題。鈐印：「吳昌石」
<二>、晚蘭遲鞠，偶爾掇成天作之合，亦佛氏所詔緣耶。昌碩。鈐印：「吳俊之印」、「吳昌石」、「歸仁裡民」
出版：《世紀巨匠——永遠的大師吳昌碩展》圖12，蝸廬美術館發行，2018年。
Wu Changshuo 1844-1927
Plum Blossom,Orchid, Bamboo and Chrysanthemum
ink on paper, hanging scroll
130.5×32.5cm×2 約3.8平尺（每幅）
JPY:8,000,000-12,000,000
RMB:396,800-595,200
是作双屏，绘梅兰竹菊四君子，皆性情高洁，为咏物诗和文人画中最常见的题材。款识中“李夝江时时为之”，可知吴昌硕以“扬州八怪”李方膺的笔意所作。李方膺，号晴江，“夝”通“晴”。吴昌硕殊为倾仰李方膺，曾有诗《李夝江画笙伯臧》，诗云“开天一个雪个驴，推十合一涛能渔。……泼墨翻汁如雨淫，有时惜墨如惜金。……天曰宜，笔无堕，夝江夝江奈我何。”将李氏直比八大、石涛。
其中一屏，白梅枝桠纵横，斜延而下，下半部写劲健墨竹，墨色淋漓，平衡画面。1914年，缶翁亦题“双清”。另一则兰草、菊花数丛，傍石而生，坚石以淡墨写轮廓，石体略作皴染，亦是清雅，堪称天成之合。双屏形制亦难得。
吳昌碩（1844-1927） 菜根香
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吳昌碩（1844-1927） 菜根香
設色紙本 立軸 1919年作
款識：菜根長咬堅齒牙，脫粟飯勝仙胡麻。閑庭養得秋樹綠，坐攤卷軸根橫斜。讀書讀書仰林屋，面無菜色願亦足。眼前不少愷與崇，杯鑄黃金糜煮肉。己未長夏，安吉吳昌碩時年七十六。
鈐印：「昌碩」、「苦銕不朽」、「半日邨」
出版：《世紀巨匠——永遠的大師吳昌碩展》圖20，蝸廬美術館發行，2018年。
說明：王一亭刻盒，方洺題外盒並題簽。雙盒。
Wu Changshuo 1844-1927
Vegetables
ink and color on paper, hanging scroll
106.5×28.8cm 約2.8平尺
JPY:3,200,000-5,200,000
RMB:158,700-257,900
是作作于1919年，绘白菜、萝卜，平平淡淡之物，“白菜”谐音“百财”，亦有清白之意。白菜下方绘红萝卜，使得整作富有生机及田园之趣，堪称点睛之笔墨。又萝卜清脆可口，甘脆不减哀家梨，其则以鲜红设色表现。题画诗著录于吴东迈《吴昌硕》P49。据载，吴昌硕曾为友人沉石友绘白菜，沉氏叹道：“真读书人大都没有封侯食肉相，只得咬咬菜根罢了。”闻听此言，吴昌硕感而赋写此诗。
是作水墨淋漓，极见功力。而且有王一亭刻盒，方洺题外盒，方洺题签。王一亭与吴昌硕亦师亦友，相互提携。方洺，字子易，安徽桐城城区人，方苞七世孙，方仲勖子，基隆同知方祖荫之侄。能诗、工书、善画，画近吴昌硕。
吳昌碩（1844-1927） 東籬菊
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吳昌碩（1844-1927） 東籬菊
設色紙本 立軸
款識：幾番沉醉伴顏紅。為有東籬菊數叢。亂插滿頭歸未晚。且開笑口對西風。吳俊卿。
鈐印：「安吉吳俊章」、「周甲後書」
Wu Changshuo 1844-1927
Chrysanthemum
ink and color on paper, hanging scroll
127.3×55.1cm 約6.3平尺
JPY:2,200,000-3,800,000
RMB:109,100-188,500
陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”，表达隐士之逸，可谓脍炙人口。吴昌硕亦爱写菊，曾有诗云：“黄花斜卧竹篱边，扶醉闲寻细雨天。……芜园风雨应如旧，老菊疏篱浅水涯。”是作写篱旁菊花数丛，或呈朱红，或为藤黄，花蕊硕大，压低枝条，有摇曳生姿之感，又绘坚石，以褚褐、淡绿晕染，既丰富画面，又烘托隐于南山淡泊之幽谧。
钤印“周甲后书”，此缶翁六十岁以后所作自用印。一为记时所用，亦有“人书俱老”之感慨。自感岁月易逝，事业未成，仍需要继续不断力学习之决心。
齊白石（1864-1957） 雙壽
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齊白石（1864-1957） 雙壽
設色紙本 鏡心
款識：白石老人畫於京華。
鈐印：「齊白石」
鑒藏印：「陳致明收藏印」
18.2×51.4cm 約0.8平尺
JPY:1,800,000-2,800,000
RMB:89,300-138,900
是作“双寿”亦是绘写寿桃，扇面形制，没骨画法写就。其中两个硕大寿桃的佈局，颇具匠心，其通过画面的疏密、藏露、向背的描写，将寿桃的重量感与体积感包括颜色变化等巧妙表达。而叶片以石青、藤黄等晕染，枝乾与筋脉则浓墨写出，亦不落俗套。
另据“陈致明收藏印”可知为陈致明旧藏。陈致明，1938年参加革命，建国初任卫生部部长，1970年任中华医学会副会长。
齊白石（1864-1957） 稚雞
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齊白石（1864-1957） 稚雞
設色紙本 鏡框
款識：三百石印富翁，齊白石也曾寫生。
鈐印：「齊大」
鑒藏印：「峰山鎮汪振華藏」
出版：《藝林大觀─近現代名家書畫選萃》P30，上海書畫出版社，2013年。
Qi Baishi 1864-1957
Chicks
ink and color on paper, with framed
67.5×33.8cm 約2.1平尺
JPY:3,800,000-5,200,000
RMB:188,500-257,900
此“雏鸡”，绘小鸡觅食图，纯以湿笔表现，头部与腹部、身体等部位通过“圆点笔”与“平涂笔”的结合，真实再现出其毛茸茸的质感，浓淡有别的墨色避免了形象的重复与板滞。
此外，其中一隻施以明黄色，亦有点睛效果。而雏鸡的爪随它们站立的方向变化，看似简单，实出自对生活的仔细观察。此题材，富有生活气息，小鸡的憨态可鞠，亦令人莞尔。附有出版。
《藝林大觀─近現代名家書畫選萃》
齊白石（1864-1957） 人長壽
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齊白石（1864-1957） 人長壽
設色紙本 鏡框 1948年作
款識：八十八歲白石老人。
鈐印：「吾年八十八」、「白石」、「人長壽」
99.5×33.0cm 約3.0平尺
JPY:5,000,000-8,000,000
RMB:248,000-396,800
在陈师曾的建议下，齐白石开始“衰年变法”，从冷逸的“雪个画风”转为“妙在似与不似之间”的大写意。齐白石回忆录里，亦曾言：“馀作画数十年，未称己意，从此决定大变，不欲人知，即饿死京华，公等勿怜，乃馀或可自问快心时也。”
是作绘寿桃，写三个硕大饱满的寿桃，洋红写桃、藤黄缀蒂，甚有生趣，数丛桃叶则交错，疏密有致，既形成鲜明的色彩对比，亦与桃实相映生辉，祥瑞灵气也。“桃子”为“寿桃”，代表长寿、健康等，又“桃者，五木之精也，古压伏邪气者，此仙木也”，故桃亦有闢邪化煞的说法。
而其中一桃子上两只绶带鸟栖于其上，迴首对视，造型生动，淡蓝设色亦是别致，其一尾羽较长，可知分雌雄。“绶带鸟”，一鸟二吉名， “绶带”即“寿带”。称之为“绶带鸟”，象徵官运亨通，而称“寿带鸟”，则象徵长寿，皆是吉祥寓意。而且，其鸟叫声类于“求福，求福”，又外形美丽，有林中一枝花美誉。
齊白石（1864-1957） 塵囂遠絕
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齊白石（1864-1957） 塵囂遠絕
水墨紙本 立軸
款識：白石老人。
鈐印：「白石翁」
說明：帶盒。附中國畫廊介紹書信一份。
48.3×42.0cm 約1.8平尺
JPY:3,000,000-5,000,000
RMB:148,800-248,000
齐白石的山水画作鲜见，曾言：“馀画山水绝无人称许，中年仅自画借山图数十纸而已，老年绝笔。”可见北上后少有此类题材创作。是作绘云山、古木、屋舍，分三段，近景处，林木繁荫，叶片以浓墨擦染，类“积墨”技法，笔墨淋漓。中景处则数座屋舍，黑瓦白牆，错落有致，淡墨布地，笔墨富有拙趣。
而远景处则为云山，留白作云雾缭绕，山麓下亦是古木成排，掩映山体，另绘有屋舍若隐似现，屋檐半露。云山山体的皴染，横笔泼墨，颇似“米点皴”，浑厚湿润，缥缈空灵，烟云百变，可见白石翁亦受“米式山水”影响。
齊白石（1864-1957） 花蟲
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齊白石（1864-1957） 花蟲
設色紙本 鏡框
款識：白石。
鈐印：「白石」
著錄：《二十世紀美術作品檔案—齊白石》第一卷P170，河北教育出版社，2011年12月。
說明：本幅編入中華人民共和國文化部《二十世紀美術作品國家檔案》，證書編號00000679
33.0×31.2cm 約0.9平尺
JPY:5,000,000-8,000,000
RMB:248,000-396,800
《二十世紀美術作品檔案—齊白石》
齊白石（1864-1963） 燕來蝦勝鱸魚味
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齊白石（1864-1963） 燕來蝦勝鱸魚味
水墨紙本 立軸
款識：四月離鄉八月歸，半年喜欲客情違。燕來蝦勝鱸魚味，一飽終朝少是非。白石山翁又題舊句。
鈐印：「老白」、「木居士」
說明：有盒。
Qi Baishi 1864-1963
Shrimps
ink on paper, hanging scroll
34.2×46.7cm 約1.4平尺
JPY:2,800,000-3,800,000
RMB:138,900-188,500
齐白石笔下的“虾”，曾经“三变”，曾言：“馀之画虾已数变，初只略似，一变毕真，再变色深淡，此三变也。”因此，愈到晚年，愈见提炼概括，精妙绝伦。
此幅《燕来虾胜鲈鱼味》，画中游虾灵动有神，如姿态的捕捉、肢体的概括以及将虾的透明质感表现的淋漓尽致等， 粗略数笔，而趣味无穷。其用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。细笔写须、爪、大螯，刚柔并济、凝练传神。
题画诗著录于娄师白《齐白石绘画艺术》，内容略有不同，原诗为“四月离燕八月归，半年喜欲客情违。燕来虾胜鲈鱼味，一饱犹眠万虑灰。”自一九一七年，白石翁旅居北京，以求绘事上更多的发展，然数度飘零，思归情绪总涌上心头。故画作中所题旧句，总难免隐有乡愁，然为稻粱谋计，亦只能徒叹奈何。
