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2021\08\25
处暑一过，秋天才算正式到来，
尽管残暑尚未完全消退，
新凉依旧还在远处彷徨……
走在黄昏里，你会发现秋色已经无处不在，
一片落叶，一抹微云，一池衰荷，
都映着秋影，泛着秋声。
这样的初秋，不萧瑟，不悲凉，
最适合品诗——
鹧鸪天·张园作
雨过芙蕖叶叶凉，摩挲短发照横塘。
一行归鹭拖秋色，几树鸣蝉饯夕阳。
花侧畔，柳旁相，微云澹月又昏黄。
风流不在谈锋胜，袖手无言味最长。
——宋·黄升
解析
黄升，人与其诗都不太有名，但如果你常看“名家词评”，一定对他的《花庵词选》有点印象，比如读吴淑姬的词，你可以看到黄升对她的评价——“佳处不减李易安”；读《宋词三百首》之鲁逸仲的《南浦》，你也会看到黄升的评语——“词意婉丽，似万俟雅言”；他还曾这样评价陈与义的词，“词虽不多，语意超绝，识者谓其可摩坡仙之垒也”。总之，在词学上，你可以把他和况周颐、陈廷焯、王国维等词家等同视之。我们前面读过况周颐和王国维的词作，可能最大的感受就是：他们原来是一个被词话“耽误”的填词高手。读黄升的词，你或许还有相同的感受。《鹧鸪天·张园作》明明写得辣么好，却长久地湮没无闻。
“张园”是什么地方？和戴复古《初夏游张园》中的“张园”是否为同一个？据现有资料，已无法考证。我们不妨把它看作一个普通的张氏园林。黄升早年就对科场失去兴趣，一心扑在读书治学上，闲来于园中吟咏、小憩，也是常有的事。这首词或作于其间。
起句“雨过芙蕖叶叶凉”写景，可以说是秋意浓浓。我们之前说过，“芙蕖”是荷花，特指开过的荷花，有点“红藕香残”的味道。那么，这里的“雨过芙蕖”给人的感觉就不是娇艳的、可爱的，而是衰残的、萧瑟的。由此，“叶叶凉”也不难理解。
次句“摩挲短发照横塘”是作者临水照镜的一个动作。现在看来，一个大男人（多半是老男人）没事跑去水边照影自怜，还时不时摩挲着头发，这画风略显奇怪了。可古代的男人这么做一点也不矫情，仙人一样的李白，尚于秋浦中照影（“两鬓入秋浦，一朝飒已衰”），于明镜里自叹（“不知明镜里，何处得秋霜”），何况尘世中最普通平凡的众生呢。另外，他们照镜，看的不是自己的风采，而是迟暮的人生。“短发”容易让人联想的杜甫的“白头搔更短，浑欲不胜簪”，这种惆怅，最是让人无奈。
接着是一个景语。“一行归鹭拖秋色，几树鸣蝉饯夕阳”，归飞的白鹭把行阵拉长，仿佛也延长了秋色；秋蝉在黄昏里鸣叫，仿佛是在向夕阳饯别。“拖”和“饯”都是情语，饱含对美好事物的眷恋不舍之情，又似乎带有一种“放下”的轻松与欢脱。所以，过片的作者就像换了一个人。他坐在“花侧畔，柳旁相”，看“微云澹月又昏黄”，用一副风轻云淡的姿态，来面对这个秋天。
“风流不在谈锋胜，袖手无言味最长”，结句转为议论，也是奇巧。相比起一般的宋词“以景结情，韵味无穷”，这首词以议论收尾，丝毫不显逊色。“风流”谓才华出众之人，或气度儒雅而又不拘礼节之人。“谈锋”，言谈的锋芒，也指说话滔滔不绝，语辞犀利。“袖手”，藏手于袖，谓不欲参与其事。合起来理解，大致是说那些能言善辩者未必是真的才华横溢之人，而那些沉默寡言，不喜与人争辩，善于聆听的人，可能才是真正的风流之士，他一开口即让人回味无穷。那么，这两句与前面的诗句有何联系呢？请诗友们思索作答。
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