“未栉凭栏眺锦城，烟笼万井二江明。香风满阁花盈户，树树树梢啼晓莺。”
这是中唐刘驾的一首诗，最特殊的地方在最后一句：“树树树梢啼晓莺。”
树树树梢晓莺啼
李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”用了7组叠字，但是一组是二字，而刘驾这首《晓登迎春阁》的末句却用了一组三叠字，也就是说一个“树”字，凡三出。
这首诗还有另一版本，末二句为“香风满阁花满树，树树树梢啼晓莺”，如果按照这个版本，则一个“树”字共四现。
因此，这首诗引起了历代诗评家的注意，常常津津乐道于此。
但是，无论“三出”还是“四现”，认真分析起来，它们却也非严格意义上的三叠或四叠字。
李清照
拿“四现”来分析：
“满树”和“树树”分属上下句，从修辞上看，构成了顶针格。而下句的“树树树梢”，从语法上看，前两“树”作为定语是在修饰中心语“树梢”的，二者构成偏正关系。
所以，从文字表面上看，它们是四字或三字相叠的，但实质上却分属不同的意义单元。
也就是说，“树树”是两叠字，在意义上并不和后面“树梢”的“树”构成三叠。
尽管如此，这种同一字的巧妙重复，的确让人耳目一新，可见作者的匠心。
不过，人们还发现，刘驾的“树树树”句型并不是他的“唯一”！
夜夜夜深闻子规
清梁章钜在《浪迹丛谈》中举了刘驾的另一句，“夜夜夜深闻子规”（《春夜二首》其一）。
接着，又有人发现“树树树”和“夜夜夜”而外，还有：
“时难何处披衷抱，日日日斜空醉归。”（《春夜二首》其二）
“忆得几家欢宴处，家家家业尽成灰。”（《郪中感怀》）
“酒尽露零宾客散，更更更漏月明中。”（《望月》）
总之，刘驾现存六首七绝竟有五首用到这种三叠字！可见诗人对这种表达是情有独钟的。
更更更漏月明中
不过，当这种固定的句型一再重现时，那种由独特的表达而形成的新奇感，在读者那里很快就消失了。
甚而至于有人可能会对作者产生一种不好的印象，那就是作者徒弄技巧而已。
这可能是刘驾的这些叠字诗在后世流传不广的原因吧。
至于明代杨慎在《升庵诗话》中举的北宋司马槱“高仿”刘驾的两首诗，现在看来，不过是“效颦”的“效颦”罢了。
两首诗如下，自己判断一下：
“香梦依稀逐断云，桃根渡口惜离分。春愁满纸无多句，句句句中多为君。”
“肌生香雪步生莲，一捻腰肢一捻年。频见樽前浑不语，心心心在阿谁边？”
《升庵诗话》（网图）
刘驾为唐宣宗时代人，官终国子博士，在唐代的大队诗人中，诗名不算显著。
而这几首“三叠字”的诗，其“著作权”亦是模糊的，一说其作者为刘象。
刘象比刘驾略晚出，也经历了宣宗时代。
这种作者的模糊，也可以证明这种“三叠字”诗歌的影响力真的不大，拿它们和《声声慢》对照，就有点“不废长江万古流”的意味了，当然，李清照晚出，这种比较也不恰当。
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