上帝的磨盘转动很慢，
但是却磨得很细。
读书君荐语：
月亮是头顶上的理想，而现实是脚下的六便士。只顾着捡便士容易忘记抬头看看月光，世人不容易理解追月的人。但如果你选择追月，渐渐地你就会飞起来啦。
推荐指数：★★★★★
书 籍 解 析
毛姆在小说中深入探讨了生活和艺术两者的矛盾和相互作用。小说所揭示的逃避现实的主题，与西方许多人的追求相吻合，成为20世纪的流行小说。
“毛姆以高更为灵感所写的小说《月亮和六便士》，毫无疑问杜撰超过事实。”
“在接下来的十年里，高更认为他最终能够享受成功的果实，让一家人团圆。”
对比小说与现实可以发现，高更对绘画的追求有其因果关系和过程发展，而思特里克兰德的出走则非常突冗和过于激烈，再加上作者利用虚构的情节和叙事手段上的技巧，就塑造了一位不通人情世故和不食人间烟火的所谓纯粹意义上的艺术家。
比起高更的出走，主人公斯特里克兰德的出走完全不符合现实的逻辑，对于读者来说更是不可理解。
其实这里有更深层次的原因可以说明毛姆如此写作的目的。即毛姆自我欲望的虚拟满足。
《月亮和六便士》的现代性首先表现在它的观念性上，在书中，毛姆表面上描写了主人公的命运和遭遇，实际上表现了自己对艺术与生活关系的思考。
紧紧缠绕着主人公思特里克兰德头脑的问题是艺术的本质究竟是什么，如何处理艺术和经验的关系，传统表达手段是否可靠以及对驾驭现代思维的崭新形式的探索等问题。
在经历了不断的波折后，克兰德终于醒悟艺术是具有极大的自主性独立性的东西，变换不同的叙述角度，就会得到不同的结局。
现实生活是真实丑陋残酷无情的，因此表面上优美高雅的艺术只是对现实的粉饰，艺术的本质是虚假的。
在小说中思特里克兰德还表现出了对传统艺术手段的极度不信任感，这种感觉使他在绘画表现上困难重重，一度陷入沉默仿惶无所作为的困境，不得不寻找适合自己表达的新途径。
毛姆在小说中加入对艺术问题的思考使小说具有很强的观念性，这种观念性使小说具有了丰富复杂的多重含义，通过表层和深层、叙述和观念的对抗，使小说具有广阔的张力和内涵，表现出浓厚的现代小说的特征。
*部分观点来自网络
内 容 精 选
餐厅人满为患。在座有某位御用大律师偕夫人，某位政府官员及其太太，斯特里克兰太太的姐姐和姐夫麦克安德鲁上校，还有某位国会议员的妻子。
正是这位议员发现他在国会有事不能来，我才得以叨陪末座。
这些客人的身份都很尊贵。几位女士见惯了大场面，所以并没有盛装打扮，而且她们向来养尊处优，也犯不着去取悦谁。
几位先生则显得庄重大方。反正他们全都摆出志得意满、顾盼自雄的派头。
所有人都想让宴席的气氛活跃起来，说话的音量比平常稍微偏高，于是餐厅里变得很喧闹。
但是没有大家都参与的共同话题。每个人都只顾和他的邻座聊天，喝汤、吃鱼和小菜时跟右边的人谈，吃主菜、甜点和开胃点心时跟左边的人谈。
他们涉及的话题包括政局和高尔夫球、他们的子女和最新的戏剧、皇家学院展览的画作、天气和他们的度假计划。
交谈从未中断过，喧闹声越来越响。斯特里克兰太太也许暗自庆幸她的宴会竟然如此成功。
她的丈夫得体地扮演了男主人的角色。他可能不是很健谈，我发现晚餐快结束时，坐在他身边那两位女士的脸上颇有倦容。
她们肯定觉得他很缺乏情趣。斯特里克兰太太的目光曾有一两回很担心地落在他身上。
用餐完毕之后，她站起身带着那几位女士走出餐厅。斯特里克兰在她们走后把门关上，走到餐桌的顶端，在御用大律师和那个政府官员中间坐下来。他又给大家倒了葡萄酒，并递上雪茄烟。御用大律师对葡萄酒赞不绝口，斯特里克兰告诉我们这酒是在哪里买到的。
接着我们聊起了红酒和香烟。御用大律师跟我们介绍了他正在办理的案件，上校说了点马球的事情。
我没什么好说的，只好安静地坐着，礼貌地装出对他们聊天的内容很感兴趣的样子；我知道根本没有人会来注意我，所以放心地打量起斯特里克兰。
他比我原来想象的要高大，不知道为什么，我以前把他想象成弱不禁风、其貌不扬的样子；实际上他长得魁梧雄壮，手和脚都很大，晚礼服穿在他身上有点滑稽。
他给人的印象就像穿着正装的车夫。他当时四十岁，长得不算英俊，但也不丑陋，因为他的五官都很端正，但它们比普通人的五官要大一些，所以有些五大三粗的感觉。
他的胡子刮得很干净，那张大脸光溜溜的看上去很不舒服。他的头发是红色的，剪得非常短；他的眼睛很小，是蓝色的或者灰色的。他的外貌很普通。
我终于明白斯特里克兰太太谈起他来为什么总是有些不好意思了，对一个想要在文学艺术的世界里谋取一席之地的女人来说，他确实没什么值得夸耀的地方。
他显然是不善交际的，但这不是人人必备的本领，他甚至也没有迥然有别于普通人的怪异癖好，他只是个善良、无趣、诚实的普通人。
人们也许会敬仰他高尚的道德品质，但是会敬而远之。他毫无可取之处。
他也许是个安分的良民、体贴的丈夫、慈祥的父亲和诚实的经纪人，但在他身上人们找不到值得交往的理由。
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