史前绘画
江苏连云港将军崖岩画，是中国迄今发现的最古老的岩画，距今约10000年，1979年发现。在南北长22米、东西宽15米的一块花岗岩山坡上，分布着以石器敲凿磨制的岩画。刻有太阳、人面、兽面和禾苗、星云图案。
内蒙古巴彦淖尔阴山岩画，历经旧石器时代、新石器时代、青铜时代、铁器时代，延续数千年。 近万余幅的岩画，分布于阴山的沟壑石壁之上，总面积达13万平方公里。岩画反映猎牧人的生活面貌和宗教观念。
宁夏银川贺兰山岩画，记录了远古人类3000~10000年前生产生活场景。已被记录的岩画单体图像有2万余幅。“太阳神”岩画用放射状线条代表太阳的光芒，向外夸张凸起两腮，怒睁一对环眼，十分威严和震撼。
陕西西安人面鱼纹彩陶盆，于1955年出土，现收藏于中国国家博物馆。高16.5厘米，口径39.8厘米，口沿处绘间断黑彩带，内壁以黑彩绘出两组对称人面鱼纹。整体图案简洁而又奇幻，富有律动感，充满了生气。禁止出境展览文物第118号。
河南汝州鹳鱼石斧图彩陶缸，1978年出土，现收藏于中国国家博物馆。高47厘米，口径32.7厘米，底径19.5厘米。外壁画石斧和嘴上衔着大鱼的水鸟。画面真实生动、色彩和谐、古朴优美，极富意境。禁止出境展览文物第1号。
青海西宁舞蹈纹彩陶盆，于1973年出土，现收藏于中国国家博物馆。高14.1厘米，口径28厘米，底径10厘米。口沿及外壁以简单的黑线条作为装饰，内壁饰三组舞蹈图。人物造型简练明快，动态活泼。禁止出境展览文物第119号。
山西襄汾彩绘蟠龙纹陶盘，1980年出土，现收藏于中国社会科学院考古研究所。 通高9厘米，直径40.7厘米，底径15厘米，腹深7.8厘米。内壁施黑陶衣为地，并用朱红彩绘制出一蟠龙纹，龙的尾部已经漫漶不清。 造型朴质，图案精美，颜色浓艳得体，光泽细腻。禁止出境展览文物第122号。
山东泰安八角星纹彩陶豆，1978年出土，山东省文物考古研究所藏。口径26厘米，足径14.5厘米，通高28厘米，此豆腹部用白彩在深红色陶衣上绘有5个方形八角星状纹饰，纹饰构图对称，色彩对比强烈，堪称我国彩陶艺术珍品。禁止出境展览文物第124号。
先秦绘画
湖南长沙战国楚墓《人物龙凤图》，绢本水墨画，1949年捐赠，现收藏于湖南博物院。纵31.2厘米，横23.2厘米。画中描绘一位中年妇女在祈祷，头顶上有正向上升腾凤鸟和龙。表现的是龙凤引导灵魂升天的情景，线条挺拔有力，简劲流畅。禁止出境展览文物第57号。
湖北随州战国曾侯乙木棺，1978年出土，收藏于湖北省博物馆。棺有内外两层，皆为木质。外棺壁以透雕、浮雕、圆雕等技法雕饰花纹，有云纹、三角形纹等，尤其以龙纹变化复杂，色彩艳丽，对比强烈，线条流畅。内棺两侧的图案极为别致，中间绘有对开的格门，围绕格门的上下左右，绘有龙、蛇、鸟、兽等形象，内容诡秘神奇，图像总计900多个。门两侧绘武士，头生双角，躯体像鱼又像兽，手持双戈戟，两眼凝视前方。棺面上绘制的神兽长着鹿一样美丽的角，却有鹤的长颈和翅膀。禁止出境展览文物第28号。
湖北随州战国彩绘乐舞图鸳鸯形漆盒，于1978年出土，收藏于湖北省博物馆。盒长20.1厘米，宽12.5厘米，高16.5厘米，呈鸳鸯形，腹部两侧绘有漆画：左侧绘撞钟、击磐场面；右侧绘击鼓、舞蹈场面。 禁止出境展览文物第165号。
秦汉绘画
陕西咸阳秦咸阳宫壁画，1970年揭取自秦代咸阳宫遗址三号宫殿，是见证秦始皇生活起居的画作。这些彩绘壁画一直深藏文物库房，从未公开展示。 四马驾一车的组合形式，气势煊赫壮观。
河南永城西汉墓壁画《四神云气图》，1987年出土，现收藏于河南博物院。壁画长5.14米，宽3.27米。壁画绘有青龙、白虎、朱雀、怪兽等四神兽，以及灵芝、花朵和云气纹等吉祥图案。 气势恢弘，线条飘逸。
湖南长沙马王堆一号西汉墓T型帛画，绢本设色画，1972年出土，现收藏于湖南博物院。 帛画上部宽92厘米，下部宽47.7厘米，长205厘米。画面描绘了天上、人间和地下。画面色彩浓烈多彩，富丽华贵，庄重典雅。禁止出境展览文物第60号。
山东济宁武梁祠东汉画像石，武梁祠为东汉时期武氏的家族祠堂，全石结构。画像石内容丰富，平面浅浮雕线条流畅、圆润、端庄。图一为管仲射齐王，图二为荆轲刺秦王，图三为伏羲女娲。
湖南长沙西汉马王堆一号墓木棺椁，由椁室和套棺组成。套棺为四层，从里到外，分别为锦绣漆棺、朱地彩绘棺、黑地彩绘棺、黑漆素棺。1972年出土，现藏于湖南博物院。黑地彩绘棺，以黑漆打底，棺盖和棺身四面绘有彩色图画，画中有神仙、瑞兽和各种怪兽，图画的边框为云纹。朱地彩绘棺，通身髹以朱漆，棺盖和棺身四面也绘有彩色图画。棺盖上绘有二龙二虎相争，无边框。棺身四面的图画中绘有仙山、瑞兽、仙人等等，图画边框为云纹。禁止出境展览文物第52号。
魏晋南北朝绘画
山西太原北齐娄睿墓壁画《鞍马出行图》，1979年出土，收藏于山西省考古研究所。壁画前有二骑作前导，后面八骑跟随。画家先以淡墨勾勒线条轮廓，再涂以红、黄、石绿、石青、褐色等颜色，色彩鲜艳夺目，富丽堂皇。壁画中的人物形象具有明显的北方人特点，长面高鼻、浓眉细目。其表情动作刻画细致逼真，有人直视前方，有人回首后望，另有人窃窃私语。疑是出自画家杨子华之手。禁止出境展览文物第23号。
新疆龟兹石窟群之克孜尔石窟第189窟中《护法天王像》，是壁画“说法图”的局部。“护法天王”就是释迦牟尼左右的卫士。图中的护法天王手持兵器，双目圆睁，威风凛凛。克孜尔石窟又称克孜尔千佛洞或赫色尔石窟，位于新疆拜城县克孜尔镇东南7千米明屋塔格山的悬崖上。克孜尔石窟是中国开凿最早、地理位置最西的大型石窟群，大约开凿于公元3世纪，在公元8-9世纪逐渐停建，延续时间之长在世界各国也是绝无仅有的。
甘肃敦煌莫高窟 257 窟《鹿王本生图》，绘于北魏时期。故事梗概为佛祖前生化身九色鹿救起一溺水者并喝其勿告行踪。王后忽夜梦九色鹿、国王遂悬赏求拿，溺水者背信告密． 并引领捕鹿。鹿向国王陈其经过，国王感动，于是还鹿自由，而溺水者最终受到恶报。此壁画情节性与装饰性相辅相成，人物造型丰润，铁线刚劲，色彩沉稳，是敦煌莫高窟早期故事画中的优秀作品。
安徽马鞍山三国吴国朱然墓贵族生活图漆盘，1984年出土，收藏于马鞍山市博物馆。漆盘直径24.8厘米，高3.5厘米。图中主要位置画有4个长须老人，跽足而坐，中间置一壶状贮酒器。4人或弹琴、或进食、或对谈，意致悠闲。左侧一侍者引入一贵人，衣着华丽、气宇轩昂，身后另有一侍者手执曲柄华盖。这位贵人即汉初的惠太子，4位老人即“商山四皓”。禁止出境展览文物第21号。
安徽马鞍山三国吴国朱然墓季札挂剑图漆盘，1984年出土。 收藏于安徽文物考古研究所。直径24.8厘米，高3.5厘米。盘心绘春秋时吴国的季札在徐君冢前挂剑致祭的历史故事。左方绘出坟和树，树上挂一把宝剑，穿红袍向树而立者当为季札，他垂首直立，两手举于胸前，哀婉悲伤的神情被描绘的淋漓尽致，身后两随从在互相交谈。画面上部绘有山峰，山中也有两个人在悄悄对语，两只相互逐戏的野兔为肃穆的气氛增添了几分生气。故事画面外装饰白鹭啄鱼、童子戏鱼及莲蓬等图案，盘边缘饰狩猎纹一周，盘背绘红、金二色云龙纹。禁止出境展览文物第168号。
东晋画家顾恺之《洛神赋图》（宋摹本），绢本设色画。传世的是宋代的四件摹本，分别收藏在北京故宫博物院（二件）、辽宁省博物馆和美国弗利尔美术馆。纵27.1厘米，横572厘米。画面描绘了曹植与洛神相遇、分离、不舍的故事。
南朝梁朝画家张僧繇《五星二十八宿神形图》（唐摹本），绢本设色画，现藏于日本大阪市立美术馆。纵27.5厘米，横489.7厘米。 此图现只存在五星及十二宿神形，计17图。衣褶、人体和兽身都采用晕染法，稍有立体感。
江苏南京南朝墓砖印模画，1960年出土，南京博物院收藏。长244厘米，宽88厘米，由300多块古墓砖组成。为晋代竹林七贤：嵇康、阮籍、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸和春秋荣启期八人。这幅砖画纯熟地发挥了线条的表现能力，人物造型简练而传神，八人席地而坐，或抚琴啸歌，或颔首倾听，性格特征鲜明，人物之间以树木相隔，完美地体现了对称美学。此砖印模画仿南朝宋朝陆探微画风所作，禁止出境展览文物第64号。
北齐画家杨子华《北齐校书图》（宋摹本），绢本设色画，收藏于美国波士顿美术馆。纵27.6厘米，横114厘米。画面中坐在榻上的四位士大夫正在校订图书，神情生动，细节描写也很精微。此画用笔细劲流畅，设色简朴优美。
隋唐绘画
陕西咸阳章怀太子墓壁画《马球图》，1971年出土，全长8.2米，南面高1.7米，北面高2.4米。因画面巨大，揭取时将其分割成了5块，现收藏于陕西历史博物馆。最精彩的画面为五人骑于马上，正在争打地上的球。绘画者通过对人物姿态、动势的把握，将马球比赛中的速度与力度表现得十分到位。全图疏密相间、错落有致，非常成功的呈现出一种和谐的韵律之美。禁止出境展览文物第186号。
陕西咸阳章怀太子墓壁画《狩猎出行图》，1971年出土，全长8.9米，高2米，现收藏于陕西历史博物馆。此画画面以原野为背景，在画面的最前方以两名探路随从为先导，两侧是执旗的卫士，稍后左右数十骑紧紧跟随，有的携带猎豹，有的臂上架鹰。中间簇拥着一位骑高头大马，身着蓝色长袍、神情自若的骑者，这可能就是狩猎出行中的主人。最后是两匹辎重骆驼和马队奔驰在山石和树林相间的大地上。此图场面宏大，气势雄伟，为今人再现了当时皇室生活的真实情况。画师以对生活的细致观察和提炼，用笔简约明快，构图疏密相当，将不同人物的各种姿态及情绪和盘托出。禁止出境展览文物第187号。
陕西咸阳懿德太子墓壁画《阙楼图》，1971年出土，全长2.98米，高3.05米，现收藏于陕西历史博物馆。此幅图反映了王宫阙楼建筑的形象，雕梁朱栏，青砖灰瓦，高脊翘椽，以门阙构图为主体，以一座母阙、两座子阙排成“三出阙”形式，阙楼砖砌台基及雕刻花纹、阙楼的挑檐及斗拱、鸱尾等都描绘得清楚可辨。楼阁背景为气势磅礴的山脉，山石层层，草木分布。通过颜色浓淡变化表现山石明暗。线条坚实、犀利，营造山石的突兀挺拔。在山峦、树木之景的衬托下，更见阙楼气势恢弘。禁止出境展览文物第188号。
隋朝画家展子虔《游春图》，绢本设色画，现存北京故宫博物院。纵43厘米，横80.5厘米。图中展现了水天相接的情形，上有青山叠翠，湖水融融，也有士人策马山径或驻足湖边，还有美丽的仕女泛舟水上，熏风和煦，水面上微波粼粼，岸上桃杏绽开，绿草如茵。 该画是展子虔传世的唯一作品，也是迄今为止存世最古的画卷。禁止出境展览文物第82号。
唐朝画家李思训《江帆楼阁图》（存疑），绢本设色画，现藏于台北故宫博物院。纵101.9厘米，横54.7厘米。该画描绘的是游春情景，是作者以“青绿山水”与“金碧山水”创作的国画山水作品，画中山、树、江水和游人融汇一处，江上泛舟、山中树木茂盛，游人穿梭其中。远处江水荡漾，几叶扁舟漂浮，近处树木葱葱，楼阁庭院若隐若现，坡岸上游人穿行。其意境隽永奇伟、用笔遒劲、风骨峻峭、色泽匀净而典雅，画风精密严整、意境高超、笔力刚劲、色彩繁富，独树一帜。
唐朝画家李昭道《明皇幸蜀图》（宋摹本），绢本设色画，现藏于台北故宫博物院。 纵55.9厘米，横81厘米。画面右角头戴帷帽的女子们骑马鱼贯穿行于山路。驮负行李的骆驼和腰系弓箭的士卒为女子们前导。画面右下方，身着红袍，骑三鬃马的唐玄宗正要过桥，逼仄的桥面和湍急的流水使得御马踌躇不前。沿着山路看去，一群挑夫卸下背囊，有的坐下歇息，马儿也稍喘口气，卧地打滚。再往前去，牵着骆驼和骑马的队伍正蹒珊登高。
唐朝画家王维《辋川图》（宋摹本），是王维所作的单幅壁画，现只有历代临摹本存世。绢本设色画，此图为台北故宫博物院收藏。纵29.9厘米，横480厘米。主画面亭台楼榭掩映于群山绿水之中，古朴端庄。别墅外，山下云水流肆，偶有舟楫过往。图里的人物，弈棋饮酒。投壶流觞。一个个的都是儒冠羽衣，意态萧然。辋川今陕西西安蓝田区境内，王维晚年时隐居辋川。
唐朝画家吴道子《天王送子图》（宋摹本），绢本墨笔画，该作现藏于日本大阪市立美术馆。全图分为三个部分：第一段描绘一位天神端坐中间，两旁是文臣、仙女，以及武将力士，面对一条由二神降伏的巨龙。第二段画的是一个踞坐在石头之上的四臂披发尊神，身后烈焰腾腾。神像形貌诡异，颇具气势。第三段可以看到释迦牟尼降生时，他的父亲抱着他到寺庙朝谒见自在天神的情景。 此图意象繁富，以释迦降生为中心，天地诸界情状历历在目，技艺高超，想象奇特，令人神驰目眩。
唐朝画家阎立本《步辇图》（宋摹本），绢本设色画，现藏于北京故宫博物院。纵38.5厘米，横129.6厘米。 所绘是吐蕃王松赞干布派使者禄东赞朝见唐太宗求取公主时的场景。图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗，左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者。该图不设背景，结构上自右向左，由紧密而渐趋疏朗、重点突出，节奏鲜明。禁止出境展览文物第101号。
唐朝画家张萱《虢国夫人游春图》（宋摹本），绢本设色画，现藏于辽宁省博物馆。 纵51.8厘米，横148厘米。此图描绘的是天宝十一年（752年），唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游场景。全画构图疏密有致，错落自然。人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。画面上洋溢著雍容、自信、乐观的盛唐风貌。
唐朝画家周昉《挥扇仕女图》，绢本设色画，由北京故宫博物院收藏。纵33.7厘米，横204厘米。 描绘了唐代宫廷妇女的生活，分为五个自然段落：一挥扇，二端琴。三临镜，四围绣。五闲憩，刻画了人物在不同场景中的各种心理状态。表达出她们寂寞、沉闷、空虚、无聊、幽恨暗生的心情。画面结构井然，线条秀劲细丽，赋色柔丽多姿，艳而不俗。禁止出境展览文物第84号。
唐朝画家孙位《高逸图》，绢本设色画，现藏于上海博物馆。纵45.2厘米，横168.7厘米。这幅图所描绘的是魏晋时期竹林七贤的故事，该画作刻画了魏晋士大夫“高逸风度”的共性，又刻画出了他们的个性。现存《高逸图》为《竹林七贤图》残卷，图中只剩四贤。在长卷式的画面上，主体人物是四个封建士大夫分别坐于华丽的毡毯上，每人身旁都有一名小童侍候。禁止出境展览文物第85号。
唐朝画家韩干《照夜白图》， 纸本墨笔画，现藏于美国大都会博物馆。纵30.8厘米，横33.5厘米。描绘的是唐玄宗李隆基喜爱的坐骑“照夜白”的形象，它被系在一木桩上，鬃毛飞起，鼻孔张大，眼睛转视，昂首嘶鸣；四啼腾骧，似欲挣脱羁绊。此画不仅画出马的膘肥肌健的外形，更着力表现其桀骜不驯的雄骏神采。用笔简练，线条纤细而遒劲 。
唐朝画家韩滉《五牛图》，纸本设色画，现藏于北京故宫博物院。 纵20.8厘米，横139.8厘米。图中的五头牛从右至左一字排开，各具状貌，姿态互异。一俯首吃草荆棵蹭痒，一翘首前仰缓步前行，一纵峙而鸣，一回首舐舌，一络首而立。《五牛图》是少数几件唐代传世纸绢画作品真迹之一，也是现存最古的纸本中国画。禁止出境展览文物第83号。
唐朝画家韦偃《双骑图》，绢本设色画，现收藏于台北故宫博物院。纵31厘米，横44.5厘米。 此图表现两人各乘一马，并辔狂纵之情景，构图、造形、用笔皆显示了韦偃画马艺术之非凡才能和独特风格，韦偃从主题效果着眼，注重画面气势，往往于险中见胜，不稳中见稳，使画面绝处逢生，平中生奇。
唐代画家戴嵩《斗牛图》（存疑），绢本水墨画，现藏于台北故宫博物院。纵31.2厘米，横48.7厘米。此图绘两牛相斗的场面，风趣新颖。一牛前逃，似力怯，另一牛穷追不舍，低头用牛角猛抵前牛的后腿。双牛用水墨绘出，以浓墨绘蹄、角，点眼目、鬃毛，传神生动地画出斗牛的肌肉张力、逃者喘息逃避的憨态、击者蛮不可挡的气势。牛之野性和凶顽，尽显笔端。
五代十国绘画
五代后梁画家荆浩《匡庐图》，绢本水墨画，现藏于台北故宫博物院。纵185.8厘米，横106.8厘米。 全幅画法皴染兼备，充分发挥了水墨画的长处。画幅上部危峰重叠，高耸入云，山巅树木丛生，山崖间飞瀑直泻而下，大有“银河落九天”之势。山腰密林之中深藏一处院落，从院落之中一路下山，山道蜿蜒盘旋，道旁溪流宛转曲折，最后注入山下湖中。山脚水边，巨石耸立，村居房舍掩映于密林之中。水上有渔人撑船，不远的坡旁路上，有一人正赶着毛驴慢行。此画中绝磴悬崖，平麓云林，虽看不出具体皴法。但笔墨间表现出了山的雄伟气势，烟岚的深远缥缈，比唐代山水大大前进了一步。
五代后梁画家关仝《关山行旅图》，绢本水墨画，现藏于台北故宫博物院。纵144.4厘米。横56.8厘米。画上方峰峦高耸，气势雄浑，山中云气缭绕，兀石丛立，山峰迭起，峡谷溪流，渐远渐深，于山腰的杂树中，有飞檐朱栋的古寺一座。山门外是一条盘山而下的道路，道中有两人顺着台级向上攀登。山脚下一座板桥横跨河流，桥上还有行人。在桥左端悬崖根与河滩交接处铺有一条栈道，并有几匹驮马从栈道上走来。画面近处是茅舍商店，商贾往来，停骏驻游，鸡犬相闻，极富生活气息。特别在店前那相对匍伏地上的两人，像是在行古礼。《关山行旅图》是一幅描绘北方深秋景色的山水画，不仅绘制了人物的行旅活动，又带有了一定的叙事性。既表现出了山川的雄奇，又反映了人们生活的艰辛。
五代南唐画家巨然《秋山问道图》，绢本水墨画，现藏于台北故宫博物院。横77.2厘米，纵 165.2厘米。画上山峰石少土多，气势显得温和厚重。与北方画派石体坚硬、气势雄强的画风，趣味完全不同。中部，山间谷地，密林之中茅屋数间，一条蜿蜒的小路，绕过柴门，通往深谷。茅屋中依稀可见一人坐于蒲团之上，右边一人侧身对坐，大约就是问道者。山高密林，寂然无声。正是谈禅论道，修身养性的极佳妙境。画面下段，坡岸曲折，树木偃仰多姿，水边蒲草，被微风吹得轻轻摇摆，多少体现出秋爽的感觉。
五代南唐画家王齐翰《勘书图》，绢本设色画，现收藏于南京大学。纵28.4厘米，横65.7厘米。此图绘一文士勘书之暇挑耳自娱的情景。文人白衣长髯，袒胸赤足，坐于书几前，左手扶椅，右手作挑耳状，神态怡然自得。书几上有摊开的书卷，一书童于几旁侍立。文人身后为三叠屏风，上画青绿设色山水。屏风前横一长案，上陈卷帙。该图描写手法高超，形神兼备，反映了昔日勘书者的荡然性格与狂放的气质。禁止出境展览文物第86号。
五代南唐画家顾闳中《韩熙载夜宴图》（宋摹本），绢本设色画，现藏于北京故宫博物院。纵28.7厘米，横355.5厘米。此画绘写的就是一次完整的韩府夜宴过程，即琵琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、欢送宾客五段场景。整幅作品线条遒劲流畅，工整精细，构图富有想象力。 作品造型准确精微，线条工细流畅，色彩绚丽清雅。不同物象的笔墨运用又富有变化，尤其敷色更见丰富、和谐，仕女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照。禁止出境展览文物第89号。
五代南唐画家卫贤《高士图》，绢本淡设色画，现藏于北京故宫博物馆。纵134.5厘米，横52.5厘米。此图为卫贤所作《高士图》组画之一, 原图共六幅，画有黔娄先生、楚狂接舆、老莱子、王仲孺、于陵子和梁伯鸾，但前五幅已佚失，仅剩下描绘梁鸿与孟光的这幅。 该画作集山水、人物、建筑画为一体，手法准确精细。禁止出境展览文物第90号。
五代后唐画家胡瓌《卓歇图》，绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院。纵33厘米，横256厘米。纵观整幅图，前半段为立歇部分，马背上的猎物点缀了人马刚从追逐和喧闹中转入静态，在马群的尽头是走向乐舞场地的捧花女，把歇息和乐舞两段有机地结合起来。舞蹈者在音乐的伴奏下跳跃，构成全图的高潮，充分显示了画家处理大场面中人马动静、聚散的艺术能力，充满了浓厚的北方草原民族的生活气息。禁止出境展览文物第88号。
五代西蜀画家黄筌《写生珍禽图》，绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院。 纵41.5厘米，横70厘米。珍禽图用细密的线条和浓丽的色彩，描绘了大自然的众多生灵。在尺幅不大的绢素上，画家画了昆虫、鸟雀及龟类共二十四只，均以细劲的线条画出轮廓，然后赋以重彩。这些动物的造型准确、严谨，特征鲜明。每一动物的神态都画得活灵活现，富有情趣，耐人寻味。两只麻雀，一老一小，相对而立，雏雀扑翅张口，嗷嗷待哺的神情，惹人怜爱；老雀低首而视，默默无语，好像无食可喂，一副无可奈何的模样。下端一只老龟，不紧不慢，一步步向前爬行，两眼注视前方，有一种不达目的绝不罢休的毅力。禁止出境展览文物第92号。
五代南唐画家徐熙《雪竹图》（存疑），绢本墨笔画，现收藏于上海博物馆。纵151.1厘米，横99.2厘米。《雪竹图》描绘江南雪后严寒中的枯木竹石。石后三竿粗竹挺拔苍劲，其旁有弯曲和折断了的竹竿，又有一些细嫩丛杂的小竹参差其间，更觉情趣盎然、生机勃勃。此图无款识。画中大石右侧的竹竿上，有篆书体倒写“此竹价重黄金百两”八字。此画以线条墨色为主，工整精微而写实，构图新颖，层次丰富，为五代的佳作。
五代西蜀画家黄居寀《山鹧棘雀图》，绢本设色画，现藏台北故宫博物院。纵97厘米，横 53.6厘米。画溪畔巨石之侧，一只山鹧低头似欲饮水，七只麻雀或栖、或飞。本幅设色醇厚，描法稳健。画中荆棘和凤尾蕨的枝叶装饰意趣浓厚，保存了唐代古朴而华美的遗风。不过山鹧全神贯注的神情、麻雀向背俯仰的动态，又都描绘得维妙维肖。
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