中国人自古好瓷，青花更是倍受喜爱，深具艺术品位的当代青花虽不及古代青花那么历史厚重，信息丰赡，但依然受到人们的喜欢乃至追捧。
当代青花，比拼的是艺术价值，撇开历史价值，因是当代所为，也基本撇开科技工艺价值，当代青花(其他瓷品亦然)就科技工艺来说已然不逊古人，古代窑工非技艺精湛者不能掌控窑温，当代控温采用现代科技手段相对容易多了。再说古时柴窑，成品常有沾染污秽、飞釉等现象，当代因是气窑，不存此问题。工艺上我们一如牛顿站在巨人的肩膀上，加上信息时代，我们可获取大量资讯，不像古时仅凭瞬间记忆，靠临摹图案纹饰。当代优秀青花作品，堪比官窑，无论是工艺还是载托的文化内涵，都不逊官窑。
古代精品瓷器如今是价格高不可攀，官窑名品存世极少是主因。粥少僧多，瓷少藏多，收到真品的几率微乎其微。不像二十多年前，你只要出高于人家不太多的钞票，就可能收到真品官窑，不必担心货有假，甚至不必忧虑瑕疵。如今明清官窑，非实力超巨者不能玩，而明清及以前民窑，虽不乏精品，然整体乏善可陈，历史价值甚于艺术价值经济价值，且也身价不菲。故好瓷一族，华丽转身，投身滚滚的当代瓷流中，包括青花，喜欢青花的人，大多文化修养较高，品位上乘，这就决定了他们拥有瓷器的原则：宁缺毋滥。越是文化修养高的人，越是喜欢传统文化，实在是因为传统文化耐读耐品，文化含金量高。所以有一点可以肯定，优秀的当代艺术青花瓷必为人们所看好，它的经济价值会得到应有的体现。
青花瓷之所以具有越来越高的市场价值，之所以其价格成倍上涨，主要是由青花瓷本身所承载的历史文化价值、科技工艺价值和美学艺术价值所决定的。青花瓷还有一系列“隐喻”之意，古时的读书人希望“青出于蓝而胜于蓝”，走上仕途后便有“青云直上”的愿望，渴望做一个人民爱戴的“青天”，甚至在卸甲归田之后，还希望能够“名垂青史”，“留取丹心照汗青”。
随着制造工艺的不断创新、提高，青花瓷越来越向艺术品的方向靠拢，“青白”二色是青花瓷中最主要的色调，也是展现意境的最基本元素，看似单调无奇的“青白”二色，却在青花瓷上大显身手，通过简简单单的线条，勾勒出恬静、深远的意境，不可不谓神奇。
中国文化自古以来讲求一种意境美，青花瓷的艺术魅力也是如此，它要求观赏者能够读懂线条背后所隐含的深刻意义，想象出线条所要勾勒出的意境，并将自己完全置身于意境中，在意境中读懂美。作为单一色彩的青花，运用了勾线分水、浓淡运笔结合的表现技法，把中国画中的工笔技法与写意技法运用到青花装饰上，在单一色彩中通过画速缓急，疏密，浓淡，薄厚等，表现色彩的层次与深度变化，丰富了青花色彩的内容，打破了青花装饰色彩的单一性，扬长避短地把色调的单一性转化为耐赏性、独特性，增强了青花瓷的艺术表现力。青花瓷给人们带来的，是一种传统的中国式意境和艺术享受。
中国文化的基本精神就是中华民族在精神形态上的基本特征，即“天人合一”、“贵和尚中”、的精神。“天人合一”是中国传统文化非常推崇的思想，主张人与自然和谐相处，青花瓷在色调上采用青白相配的方式，信守这协调一致的原则，刻画出一种朴素自然，安静和谐，内秀沉稳的意境；内容上，青花瓷绘画图案包含的人物，山水、花草、鸟鱼比比皆是，但彼此间过渡地十分流畅，没有顿挫感，巧妙地融为一体，很符合天人合一的思想。“贵和尚中”强调的是以和为贵、中庸之道，青花瓷没有丰富的色彩，没有变化多端的笔法，也没有富丽堂皇的气势，它更多的是一种含蓄的、隽永的美。它不追求华美，它只求一种和谐，这和中华民族追求的以和为贵十分契合。青花瓷作为中华民族的瑰宝，集中地反映了中华民族的精神诉求，是民族精神的体
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