艺术家必须能在平凡中感动，在困顿中觉醒。视觉艺术的创造并不真正依赖于眼睛，而是依赖于心灵。因为视觉摄入的只是图像，而只有心灵才能解读图像信息的密码，这也是肖像与照相的根本区别。肖像的意义不在于形象存在的本身，而在于形象所负载的精神含量。
忻东旺（1963—2014）
线 :在他的画中看到很强的 “线造型”。他的艺术中自觉地融入中国文化的血脉 ， 别是传统中国画所秉持的 “以形写神”、 “形神兼备”的传神理论。在画布上最初的起稿中，看到的那种以线造型的手法 ，正是一种富有中国意趣的和高度概括的抓取神态的能力 。
拍:即是用刷子或大油画笔在蘸色后在画面上轻轻的拍打 ，产生一定的起伏肌理 ，既不十分明显 ，又不致过于简单 ，也可处理原先太强的笔触或色彩 ，使其减弱 ，出现恰当的虚实效果。
揉 :揉是处理画面中两个面的衔接的最好办法 。画面中如果色彩对比太过强烈 ，就会没有变化 ，使作品显得僵硬 ，需要用稍软的画笔在两种不同色块的衔接处稍稍揉合 ，揉合后会产生自然的混合变化 ，获得微妙而鲜明的色彩及 明暗对比，起到过渡衔接的作用 。
在表现女性人物形象时候用得比较多，画男性时也用 ，仅在处理暗 部色彩 时少量地 用一 些 。因为女性的肌肤比较 光滑 、柔嫩 、细腻 ，在处理 女性肌肤的时候 用画笔使其 “柔 和”点儿的技巧。
刮刀是忻东旺在作画后期加工的主要工具之一，将刮刀在画面中进行巧妙运用 ，来表现淳朴的农民工形象 ，是忻东旺独有的风格。主要技法表现为刮 、砌 、划 。
砌 ：是忻东旺油画的一 大特色 ，他自称是在看到建筑工人涂抹水泥时受到启发 ，以刀代笔 ，像水泥匠 一样 将颜料用刮刀抹到画布上 。用砌的方法可以有不同的厚薄层次变化 ，刀的形状及运刀的方向在画面上能形 成鲜明的对比 ，刮刀上色时 ，忻东旺并没有将颜色作过多的调和 ，而是任颜色在画面上自然混合 ，产生微妙的色彩关系。
划 ：指用画刀的刀锋在还没有干的颜色上划出阴线条和其他形状 ，有时可露出底层色来 ，使画面的层次感更加丰富。不同的画刀由于大小 、厚薄 、力度等的原 因 ，在画上划过后产生深浅 、粗细不同的变化 ，油画笔触和画刀的使用技法所产生的色面能够形成点 、线 、面起伏的肌理变化 。
通过工具独有而特定的巧妙技法来表现不同生存状态下的农民工 ，画出惟妙惟肖，百态绝伦 。在表现农民工形象时 ，常常会使用淡淡的暖绿色 ，在人物面部暗处 ，使人物看起来显得面黄肌瘦 ，达到了他所要取得的艺术效果 。
偏冷的红绿色也是常用 的色彩 ，通常用在面部的亮面 ，这种色彩对面部的结构与质感有很强的表现力和色相张力 。
范迪安对忻东旺评价：
平生奋笔丹青，为时代众生造像且传神；顿然撒手人寰，令多少同仁叹息复伤心。
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