本素材摘录自《中国现代名家画谱 王雪涛 花鸟》,王雪涛著,人民美术出版社出版,节选网络共享内容仅供参考,如需深入学习,请从正规渠道购买正版图书!
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黄鹂常栖止于绿荫深处,全身正黄,自嘴眼到后脑,有黑色斑纹,嘴爪珊瑚色,形态隽秀。此画面两只美丽的黄鹂,栖止在一棵老干雄壮的桑树上鸣叫着,碧叶桑椹,分外鲜艳,构成一幅恬静活泼的图景。
画树枝干,应有敛放、转折、起伏、掩映。小枝多姿,老干苍劲。以老干作间架,枝杈作穿插,左右呼应,来去自然。至于老嫩枝之墨色浓淡,应视整体而定。
用笔宜有宾主、轻重、快慢、虚实、开合、顿挫,运用腕力,藉墨助其气势。刚柔相济,方有骨气。至于中、侧、偏、逆、揉、戳用笔,应服从效果。墨色宜有浓淡、干湿、焦润、渲染、烘托,以笔运墨,助其色泽光彩。
但笔墨技巧,发挥作用,应归功于用水。无水则无笔墨。水分的运用,关乎笔墨表现内容的情调、秀润、洁净、气氛等效果。应付出辛勤艰苦的实践,使水发挥它特有的功能。笔墨水三者是互为作用的。
两个黄鹂,分有主次:一藏一露,一动一静。主鸟翘尾伸颈,伏身张口,栖在枝头,欲啄桑椹,与干形成破。另鸟隐身于枝叶深处,回顾鸣叫,呼应主鸟,与小横枝成破线。两干下虚而上,做了开合。虚实并用,表现明暗转折。
主干横斜转向右伸而上,躲让了主鸟,开扩了景界气势。梢头向上丛生支,以示新芽、桑椹、叶子繁盛,用实画。另干直斜而上,与右方嫩枝相辅,用虚画。主干小枝向左平伸为破线,与叶、实茂密之另枝,掩映着黄鹂。右方叶子,桑椹做重点画,引主鸟之气。树干间桑椹少,均为泻右上角桑椹之形和色,并有引伸作用。
再桑椹之形象气势虚实,都是依辅着环境而生的,在整体上起着一定的作用。如右方最上的大叶子之间,里边小枝不点桑椹形成外组枝叶之“堵”。左伸枝头丛叶之主叶与下鸟及上鸟尾相辅。辅着主干之小枝,不亍到主干上面使主干上面明净无苔,和主鸟向上之主干短画而虚,并向左伸,和右里小枝之直净。这样主鸟的周围明净了,使主鸟显得特别突出。
至重苔点,画在主干之内,一为稳定主体,再与横枝、横干连成一线。如左伸之小枝梢再短些,住笔虚收,则整体气势更为严紧。款式辅着横线。
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