郁刚 流浪地球副导演
很多人问拍流浪地球最大的感触是什么。拍完这个电影之后,我从一个乐观主义者,变成了一个悲观主义者。为什么?因为我得了中国科幻电影PTSD,做噩梦,出现幻听,一提拍电影就犯怵。我并不是当中最严重的一个,我们的第一副导演,他大年三十突然莫名其妙的血压升高住院,一年多了,到现在医生还没有正确的诊断。
我叫郁刚,是《流浪地球》的B组导演,很多人问我拍流浪地球最大的感触是什么。我想了一下,第一个反应是什么呢?
拍完这个电影之后,我从一个乐观主义者,变成了一个悲观主义者。为什么?因为我得了中国科幻电影PTSD。即创伤后应激障碍症。这到底是个什么东西呢?
第一个是创伤性的再体验症状,最可怕的就是做梦。这部电影已经拍完很久了,你梦见还有戏没有拍完,还要补拍,然后就吓突然惊醒,好像有场戏没拍完!醒来一看没事,太好了!好开心!
第二个,回避和麻木类症状。不想做任何拍电影的事情,听说机器要拍不不不没兴趣!我好好休息!
第三个,警觉性增高症状。标准就是幻听,我经常会突然间隐约觉得对讲机导演在喊,灯又坏了!什么什么又少了!谁谁谁在哪?赶快来!
这个症状持续了很久,我并不是当中最严重的一个,最严重的一个是我们的第一副导演,他大年三十突然莫名其妙的血压升高住院,一年多了,到现在医生还没有正确的诊断。
为什么会导致PTSD?因为科幻电影太难拍了。
案例一,拍屏幕 07’20
大家都知道片子中出现了大量的屏幕,运载车的屏幕,空间站的屏幕,苏拉威西的屏幕。这些屏幕特点是什么呢?所有屏幕都是实拍的,没有放一个绿布或一张绿纸上去。因为只有这样才能保证,我们所有的细节都是完美的。
拍电影要的是质感,正常使用的屏幕上一定会有手指印。刚地震过的环境,屏幕上会有灰。在雪地当中,雪地上的屏幕上会有雪,雪跟你的手会产生交互,手一抹雪花就会飘走。
一辆运载车里就有20多块屏幕,那么屏幕里边究竟要放什么?这场戏是匀速开的,每小时一百公里,屏幕只要反复循环放就行。但如果有一个场景,韩子昂踩一脚油门,车速变成了一百二十码。谁来控制它?做到多大的角度?什么时候变?这就需要专门有人来做。我们的片子中出现了几千个屏幕,需要几千个视频,拆完剧本之后,导演组发现素材量太大,专门成立了一个部门叫UI组。UI就是屏幕上的所有的内容,专门有一个导演负责UI的制作。
那么好,问题就发生了。一辆运载车里边屏幕是大大小小的,最大的有这么大。最小的就是一个转速表,那么它的背后是什么东西?背后都是一个iPad、一个平板、或者一个手机。因为我们剧组很穷,不可能都是统一去定制的,所以就出现了各种各样的手机,20多个屏幕放一起,没有一个颜色是一样的。
另外,20多个屏幕,20个内容,怎么样保证它最后那一秒钟是同时播的呢?我们把所有的视频都命名,比如编号是30的文件,前面就留30秒的黑场,29号文件留29秒的黑场。我们要播放的时就卡秒表,然后依次点,其他的就会卡着倒计时去播放,我们需要排练很久,才能保证完整的全景镜头是能拍下来。
这个时候,第二个问题,视频怎么更新?
有些屏幕是直接装到那个板子里边了,连触摸都摸不到,我们只能统一上传到网盘,下载,再把它存到手机里,再打开播放。因为那个软件必须要连外网,有时我们拍着拍着突然间它蓝屏了,然后告诉你windows10正在升级。
导演说那怎么办?换块平板吧!对不起导演!我们的都装在里边了!我们把它拆开来再换!打开来需要20分钟,装进去要20分钟,需要40分钟。那么升级需要多少时间?好像差不多。那算了,等吧。所有人都在那等,全组等待。
案例二,头盔和灯 17’17
大家都知道,流浪地球最好看的部分就是我们的军人的外骨骼,拍这个也非常麻烦。首先,它有很多灯,灯每次开需要顺序,是可以用wifi来遥控的,结果到了现场,失灵了。最后全改成手动。每次要开就需要把背包后面掀开,手掏进去,把开关拽出来。然后摁,摁完之后再放进去,再把它关上,然后好,完成开灯。
准备八小时,拍摄两分钟是我们的常态。
为什么会那么难?
经验不足 24’24
对于好莱坞来说,人家拍科幻片已经过了30年,40年,我们是头一回,经验不足很正常。比如科幻道具,到底该怎么设计,怎么验收,都是一个问题。好莱坞可以做,但我们没钱,只能自己做,缺钱是一个目前为止在中国做科幻电影最大的一个问题。
没有时间 25’35
很多时候我们经常会说,我们多准备一下会更好。但准备的过程中,会有更多的问题。我们已经用了人家的场地,演员的档期已经固定了,越晚开机,后面的问题就会越多。所以永远都不可能等真正准备好了去做这个事情。
工业化不够 26’22
我们跟好莱坞真就有那么多年的一个差距在那里,肉眼可见,需要我们这代人一起去把它做好。
缺少专业人才 26’48
中国人拍武侠片,全世界说老二没有人敢说第一,我们已经建立一整个的工业基础,你到横店去,要拍古装片,要多少套刀、多少套剑,多少套武侠的衣服,都能马上解决。但你跑到横店去,跟道具说:我想要三支激光枪,一个太空舱。这是不可能的。
好莱坞可以做到,他还会告诉你要什么风格的飞船、发动机,要什么样的枪,电离子枪还是激光枪。因为他们已经拍了那么多年了,专业人才是非常齐备的。
无法高效沟通 27’59
明天我们要拍一场古装戏,我们要竹林打斗。导演只要说竹林打斗这四个词,我们的美术指导、武术指导都非常清楚要拍什么样子。你跟现在我们中国的剧组说,我有一场太空大战 ,激光枪互怼。这……枪是什么样子的? 人是什么样子的?爆炸是什么样子的?大家都完全没有概念,因为大家都没有做过。
你就需要开会了,大家来,我们决定一下首先激光枪好的是蓝色的,坏的是红色的。飞船是在太空,太空旁边是什么,甚至要画出图来,找到参考样片给大家看,才能知道我们要拍的东西是什么。这就是沟通的问题,这个沟通也建立在长期的工业基础上,没有这个基础就做不了。
这些问题都怎么解决?
第一,土法上嘛 29’27
最厉害的就是大力胶,第二个是502。开机的时候我们的景是由木头、金属、塑料、水泥等各种材料组成,杀景的时候,我们的景是由大力胶、泡沫胶、双面胶等各种胶加上各种材料组成的,502和大力胶撑起了中国电影的重工业,目前为止在中国就是这样。
第二,人多力量大 30’50
很多事情我们没有办法指望机器搞定,或专业的厉害的人搞定,那么就人多嘛,土法上嘛。
第三,熬 31’15
我们剧组成员睡觉的时间非常少,负责道具的外骨骼机械,包括负责UI组的那些兄弟姐妹,他们在拍完之后,一看手表,还有七个小时开工。但他必须要把今天损坏的道具修理,修理需要两个小时,然后还要把明天要拍摄的东西准备好,又需要两个小时。这样一算每天只有三个小时可以睡觉。
大家想象一下,在这样一个环境下,连续工作145天是什么样的感觉。
我印象特别深,拍王磊他们几个推撞针的那场戏,上面有巨大的石块掉下来,现场溅起一个巨大的烟雾他们跳开,就那么一个镜头我们准备了差不多八个小时。
因为每一块掉下来的东西都要上料,要升上去,升一块料40分钟,然后每个地方还要放电火花,还要准备各种各样的东西。
你可能准备了八个小时,3、2、1,啪一按,然后灰尘放多了,掉下来的瞬间屏幕就白色了,砰一下什么也看不见了。然后我们赶快把棚门打开,吸尘器,散风,这个时候我们已经拍了多少时间?已经拍了超过24小时,所有人都已经抓狂了,但你还得等。为了准备这场,可能还得四个小时。所以一群几百号人,我们在门口默默地,有人抽烟,有人喝水,但大家都是一个表情,这表情的背后就在想:我是谁?我在哪?我在干什么?
说到这里,我为什么会做科幻片的导演呢?
我原来学的是电视编导,毕业之后去的电视台,为了挣钱,拍过三分钟无痛人流的广告。后来我去跟胡戈一起拍了很多恶搞短片,增长自己对于故事线故事情节、对演员表演的能力提高。三分钟的会拍了就拍五分钟的,五分钟会了就拍十分钟的,因为一个电影就相当于三分钟、五分钟的片段组成的。
我给郭帆导演的广告做过调色,大家一聊都喜欢科幻片,郭导说那下次有电影来帮忙,我说,可以啊,没问题。所以《流浪地球》我来了。这就是所谓的机遇,前面是我做了那么多年的准备,为它做了很多很多的努力,当机会到面前时才能抓得住。
很多刚刚毕业的学生问我,希望将来去做电影,应该从哪开始?
我是从中小城市出来,在那样的环境中,什么都得会。如果你到了大城市大的平台,起点很高,但一个学生,一定是从助理开始做。每个人的经历跟自身的机遇都是挂钩的,一个人的路是不可能复制的。
以科幻电影为例,我们需要的是细分领域的科幻专业人才。它包含了科幻道具设计师,电气工程师,电路的编程控制等。电影的很多道具不光要好看,还要能用,一个机械臂它真的是能动起来才行,如果它不能动,只能用后期用CG去替换,干嘛要做这个东西?
在这我补充一个案例,加特林机关炮打木星。加特林机关炮是用3D打印做的塑料做的,8月份在青岛拍的片,非常热,在棚里打上灯,3D打印的炮管受热变形,在拍特写的时候就出现了一个问题。它不是正轴心转。我相信你看过全世界所有的电影,都不可能看到加特林的激光炮是扭着转的对吧?
怎么办呢?土法上嘛,吊威亚,拿鱼线给它挂起来,然后上面上一个魔术腿调着,然后这边高一点,321,好可以拍了。就这么调整20分钟没有了。参与了这么一个项目之后,我觉得学得越多越觉得自己无知,到最后就越来越知道你跟别人合作的重要性,这才是最重要的一件事情。
实际上,科幻电影背后折射的,是一个社会背景是国家的强大。
如果中国不强大那么你永远都不可能拍出科幻电影,就算拍出来人家也不信。中国如果自己造不出航空母舰,那拍多少航空母舰的片子大家都不信。但中国自己有了,能造飞船了,那我就相信中国可以太空移民,就相信中国可以拍出太空大战的故事,或者我们打外星人的故事。它都成为了可能性,这背后是时间、历史、国家强大和我们科技的兴旺。
今天就讲这么多,非常感谢大家来听我的讲解和分享,谢谢!
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