问题的补充说明很精彩，问题析得准，但似有顾忌，留了分寸，没有点透。关于如何看待今日书法圏的大美三丑，我谈三点，抛砖引玉，也欢迎名位老师、书友指教。第一，书法理论研究的导向出了问题。过度的掘凿，就会使绿洲变为沙漠。很多研究书法的人实际上是在消费书法、透支书法。比如书法理论上的去实用论，正书为俗论以及精英论;书法现象上的吼书、射书、盲书、乱书。书法因汉字而生而来，古往今来未脱文明文化的底子，书法的来龙去脉就是一部文化史、故事集，难以想像失去实用性的书法究竟是什么鬼。而如今，有一大批的专家学者都在鼓噪书法已经成为了一门纯艺术！无知者无畏，古人诚不欺我。骂田英章的声音似乎越来越多了，穿透声音的背后，朴拙的书法逐渐占据主流，随之而来的就是许多号称一流书法大师的人写着三五岁小孩子信笔涂鸦一样的字，展览体泛滥，国展大赛入选作品清一色“丑书”。反之，一些人则划到了别一个极端，书法精英论，无原创的泥古食古厚古薄今，又或者拼死撼卫“大拙如丑”的最高信条。凡上种种，皆是理论研究导向出现了严重问题。第二，书法艺术审美的失序混乱。其实唐法之后，宋意之始，书法审美就一直坚持开放包容的态度，在丰富审美内涵的同时，也吸收了不少糟粕。朴拙当然是一种书法之美，但须大拙藏巧、拙之有道，而非随心所欲信笔胡来。王镛先生今日的流行书法，有什么审美依据，谁能说得清楚明白。并非抵触文人书法，文人书法也是书法历史书法艺术的组成部分，但文人书法并非是艺术的至高点，是非主流，书法的艺术宗流还应在于被历史公认的专业的名家大手那里。范曾的一幅字凭什么价值百万，就有文人效应、名人光环的影响。审美已经变成了审名、审权、审利，很多“专家”说如今大众审美层次太低，谁看书法还看笔法结体墨法章法？我觉得刚好相反，是有些人被猪油蒙了心，睁着眼睛在说瞎话。第三，书法圏缺少上规模的评论家批判家。没有一流的书法评论家，就不会有一流的书法作品；没有一流的书法批判家，就不会有真正的艺术向心力。为什么这么多的人呼吁解散书协？乱象频仍、众心难聚，只能是乌合之众一盘散沙。都不敢讲有态度的话，都不敢做会得罪人的事，使得书法圏变成了一个无管无治的菜市场，只要你有能耐，三教九流不问出处，能混出来就是你的本事。抱庸浅谈。（文中插图为抱庸硬笔习作）
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
