于2016年7月份上映的《釜山行》，是备受赞誉的一部灾难片。豆瓣超83万人打分，其中四星、五星达86.7%，折算一下就是逾72万人给出了好评。
是以，《釜山行》将拍摄第二部的消息一出，翘首期待者不可计数。
时隔4年后，同样由延尚昊执导的《釜山行2：半岛》上映。影片连续两周上座率夺冠，以超过80%的市场占有率碾压同期作品。
但在赢了票房的同时，《釜山行2：半岛》的口碑却一路溃败，中差评占比约70%，评分也只有5.7，远低于前作的8.5分，真正成了狗尾续貂之作。
那么，《釜山行2》究竟输在了哪里？
2016年的《釜山行》中，导演将故事的主场地设定在一辆行驶中的列车上，形成了“密室”效应。
在有限的空间内，车上人一个接一个被感染，之后又变成追杀者。正常人在狭窄的车厢内面对一群失去神智，只剩下噬咬本能的丧尸，随时都有可能受伤被同化。同时，绝境中迸发的人性的光明、阴暗面，都被呈现到了极致。
当这些元素组合、积累到一起时，观众不仅会担心人物的生命安危，还会直面人性的善恶阴阳，在评判戏中人物的同时，表达出自己的三观。
而《釜山行2：半岛》则将空间从列车扩展到了一座城市。
虽然这座城市在影片中的设定，依然是被抛弃，与外界隔绝的“孤岛”。但是当空间大到轻易不会与丧尸、敌人相遇时，“密室感”就已经被削弱了太多，性命时刻受到威胁的紧迫感也就不存在了。
与前作相比，《釜山行2：半岛》更多的是一种不确定。但原本很有看点的“未知危机”，却因为人物们反击能力的增强——比如遍地皆是的无人车辆、手中攻击力十足的枪械以及逃跑范围的不受限，而被大幅度化解。
在一部灾难片里，当角色人物面对的危险可化解度提升、危机感减弱时，故事也就变得没那么好看了。
作为一部灾难片，《釜山行》不是没有BUG缺点，但是它节奏流畅、环环相扣，对于绝境的营造和气氛的构筑都极其到位。同时，主角“石宇”的人物设定有弧光，“大叔”和“金常务人”一正、一邪的人性对立，又增加了影片的戏剧冲突、内心拷问感。
此外，孕妇、学生情侣、老姐妹、流浪汉等主要配角，也都有着强烈的存在感。
他们的行为处事，都有着可供挖掘的动机。
《釜山行2：半岛》中，虽然导演也给了人物动机，但最终呈现出来的形象却偏于单薄。
姜栋元扮演的“俊硕”是因为愧疚。
当初逃离城市时，他为了姐姐和外甥的安全，拒绝了求助的一家三口。但是登船后，姐姐和外甥却因为船舱内出现的感染者而丧命。这一点，成了他心里的结。幻梦中记忆重现，他始终无法回答姐姐的问题——俊硕，为什么死的是我们？
那对隔着车窗绝望求助的母女，仿佛成了他的梦魇。即使已经在香港安下身来，他也始终浑浑噩噩，宛若行尸走肉。
有了这些铺垫，“俊硕”的返城是有说服力的。但是与他相比，单纯为了钱回去冒险的母子等几个配角，就显得太敷衍了。
而在绝境中变得勇悍的母女、由士兵转变成的恶徒小队、想要离开城市的队长、神智失常还坚信一定会有救援的老兵……这些设定没有任何问题，却在展现中变成了符号的角色，也让整个故事缺乏了共情之力。
临近结尾的那场疯狂追逐，更像一场原本不该发生，却为了成就导演的意向而强行上演的大戏；原本被甩掉，却以不合理的方式突然出现成为主角们胜利障碍的队长；受伤的母亲放弃突围，导演安排女儿不舍哭求、甚至武力威胁救援者的情节……都有着太明显的套路化强行设定感。
当观众觉察到这些时，也就很难在导演的刻意安排中被感动了。
《釜山行》中的“石宇”，是一个能被大多数观众自我代入的普通人。他的身上，有着大众身上普遍存在的、正常范畴内的自私和自利。
而“大叔”和“金常务”，则分别代表了人性的两个极端。前者就像是一位侠者，巍巍如山，于危险面前挺身而出，护卫着周遭的人；后者则将他人作为垫脚石、挡箭牌，危险来临时，都会被他丢出去、推出去。
即便在影片结尾，导演给了“金常务”一个想要跟母亲团聚的借口，让人觉得他之所以那样不择手段的自保，只是为了回到母亲身边。
可是参考“石宇”母亲在电话中的表现，我们就会明白当人被丧尸咬伤、转化的过程中，是逐渐丧失人性、由善转恶的过程。原本劝解“石宇”好好跟妻子见面，说话温言和语的老太太，电话中最后的话却满满都是怨怼和咒骂。
所以，原本就极端自私到近乎邪恶的“金常务”，转化前流露的“善”又有几分可信呢？
整体来说，《釜山行》中的人物成长、人性转变与呈现是多面性的，希望与绝望掺杂、温暖与阴寒共存。
但《釜山行2：半岛》中，善已经被恶驱逐到一隅，贯穿全篇的几乎都是人在绝境中最丑陋的模样。他们会将同类作为食物，还会将同类作为乐子，暴露出了疯狂弑杀的本性。
这样的人类，比丧尸还恐怖。
观众对于《釜山行2：半岛》的失望，除了上述所说的人物、空间、世界观设定上的缺陷外，还存在着以下问题。
其一、绝大多数观众，都是将影片作为《釜山行》的续集来期待的。但是，虽然打着“釜山行2”的旗号，可除了将背景从初步感染延续成了满城末日状态外，这部“续集”却跟前作几乎毫无关系。
其二、情节上是灾难、人性、煽情的“三板斧”套路，看开头知结尾式的简单粗暴、陈旧老套。
其三、虽然丧尸出动、攻击的场面变大了，但当一辆玩具车就能引走丧尸群，一大一小两个孩子就能狂拽酷地将丧尸群玩弄在手掌心，一辆车加足油门就能冲撞、碾压丧尸群时，就只剩下了单纯的视觉冲击，变成了一部“爽”片。
其四、从开篇救援的船开始，影片“媚美”的姿势就很明显。被本国政府放弃的幸存者，一直坚信、也只能靠美军来营救。不知道《釜山行2：半岛》在本土也崩塌的口碑中，有多少是因为这点让观众不舒服了。
集中了这些问题的《釜山行2：半岛》，于是终被“续集烂尾”定律命中，让导演延尚昊亲手终结了自己创造的影坛佳话。
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