郭富城、杨千嬅主演，香港金像奖9项提名，为黄庆勋执导的《麦路人》镀了一层“金”。
这部将镜头对准“快餐店流浪群体”的现实主题影片，用阿博（郭富城饰）、阿珍（杨千嬅饰）、口水祥（张达明饰）、妈妈（刘雅瑟饰）、等伯（万梓良饰），以及深仔（顾定轩饰）的故事，构成了人间的悲欢离合、辛酸不易。
黄庆勋用秋冬般凄冷的色调，反衬出了戏中人相互依偎、彼此照顾的温暖。他或许是想通过影片，引导人们关注社会底层的弱势群体，在展现生活艰难的同时，将“爱”作为灯火传递开去。
但可惜，影片演绎呈现的故事，没有这个说服力。
阿博流浪，是因为在经历了破产、入狱后，觉得辜负了家人的期待而无颜回家；深仔流浪，是因为宅而懒，与怀孕的嫂子发生争执，扇了嫂子一耳光后被哥哥怒责。
这样的理由，只能让人觉得他们一个怯懦，一个乖张不懂事。
但真正让人不舒服的，还是影片中关于几个女性角色的设定。
原名“杜秋红”的阿珍是一名歌女。
10年前，她第一次唱大场的时候，遇到了还是金融界骄子的阿博。
一声称赞，一把钞票，一张名片，铸成了阿珍之后的痴守等待。两个人再次相遇时，她不再是曾经的“红歌女”，他也不再是过去的青年才俊，早已经在时光之中，成了被生活淬炼得满身伤痕的过来人。
从大场沦落到唱小歌厅，原本收入就不多，但阿珍还是省吃俭用租了一个屋子，用来放自己的那些演出服。所为的，就是阿博有一天想起“阿珍”时，她可以有华服装扮自己，重温那段最美好年华的相遇。
在阿博身患绝症后，阿珍陪伴在他的身边，卖掉了珍藏多年的演出服，为阿博筹集医疗费。
单从情节设定上来说，片中阿博与阿珍的爱情其实很让人感动。
阿博有钱时，阿珍没有攀附没有谄媚，只是记住了他对自己的赞赏，感念于他的知己之恩，又将这些化作心底的爱，用跨越时光而不改的深情去坚守。
阿博落魄潦倒时，阿珍没有嫌弃没有埋怨，更在他时日无多，最孤单悲凉的时候不离不弃，陪他走到生命的最后。
看得出，编剧是想用这样一个跟金钱无关，只有两心交映、彼此守护的故事，来突显爱情的美好与纯真。
在“感情快餐”时代，或许我们的确需要这样的一个故事来麻醉、疗伤。但放在一部主打“现实”牌的影片中，这段爱情中的诸多细节设计，就显得矫情而刻意。
但与其它两段故事比，阿珍与阿博的故事就不算什么了。
阿博曾经是一个成功的投资管理者，也是母亲心头的骄傲，妹妹信赖的好哥哥。
后来，他被指亏空公款而入狱，出狱后成了欠债累累、一文不名的穷光蛋。
因为觉得愧对家人，阿博开始在外流浪，成了“麦路人”流浪家族的核心。他帮着其他人谋生、找工作、挣钱，却不敢回去面对家人。
某次，阿博在停车场碰到了自己过去的下属。对方如今开豪车、穿名牌，一身嚣张气焰的对阿博进行羞辱。
从这个旧日下属口中，阿博得知因为自己“亏空公款”的罪名，妹妹找工作屡屡碰壁。此外，还得照顾高龄母亲，帮哥哥偿还旧债。
但即便承担着如此重负，妹妹也没有恨过阿博，觉得自己替哥哥还债理所应当。
她难过的，只是哥哥为什么不回来。
按常理说，阿博不可能不知道自己有欠债。
自己在外流浪，将债务都丢给了妹妹，已经是不负责任的表现。而在明知道母亲年岁高，身体不好，又苦苦思念儿子的情况下，也没回家看望过一次。
但影片对阿博的作为并无抨击、谴责，反而用偷偷观望、庙中祈福、自嘲“我哪儿配做孝子”，以及生命最后乘车路过家园的煽情设定，来表现他的痛苦和无奈。
如果戏中设定是阿博回家就会连累家人，他不回去还有情可原，但若仅仅是他自觉愧疚、无颜回家，这些行为就变成了一场“秀”，落了个矫情。
与此同时，影片为阿博塑造的善良、正直、热心的形象，就显得不可信。
阿珍对阿博的深情，妹妹替哥哥的承担，与片中“妈妈”的故事相比，又都是瓜枣之比。
刘雅瑟饰演的“妈妈”是个嫁到香港的内陆姑娘。但是婚后不久，其丈夫就意外过世。原本就反对这桩婚事的婆婆，先是将儿子的死归咎到儿媳身上，又将她母女俩赶出了家门。
“妈妈”因为证件问题，没办法找正式工作。为了谋生并抚养女儿，她只能在街头小店打工。原本就生活得很艰难，婆婆又染上了赌博恶习，欠下的债却要她来还。
在婆婆看来，自己儿子是被儿媳克死的。
可悲的是，连“妈妈”自己都这么认为，觉得如果丈夫不跟自己结婚，或许就不会死。
怀着这种自责的心理，她非但对婆婆毫无怨言，还心甘情愿、拼命打工帮对方还债。好不容易挣来的钱，一笔一笔地被讨债者收走，母女俩却连一日三餐都难以保障。
阿珍和阿博都劝她不要再管婆婆，“妈妈”却觉得自己在帮逝世的丈夫尽孝。但问题是，你帮女儿想过吗？
当她终于还清最后一笔债，以为从此脱离苦海时，婆婆那边再次欠下了4万元，而且限期两个星期内还清。
为了保住婆婆的手，“妈妈”又接下了按摩店的工作，几日几夜不眠不休，甚至跑去卖身。当她熬得面无人色，终于将钱凑够赎回婆婆后，自己却因为过度劳累而猝死。
“妈妈”的女儿，也因此进了孤儿院。
《麦路人》中的这几段女性戏份，给人一种“时光穿越”感，像自迷乱而喧嚣的现代都市回到了几十年前，让观众看了一部港版《娘道》。
片中对于阿珍、阿博妹妹、“妈妈”几个人物，都是持褒扬的态度来塑造呈现的。影片所传递的“女性美德”被框在了脱离物质、承担责任、任劳任怨的范畴内。
影片中的深情，是让阿珍用一个女人的10年时光，去报答等候一个男人的称赞；影片中的承担，是让阿博妹妹用一己之力，撑起一个被哥哥捅破了屋顶的家；影片中的爱情与孝顺，是让一个女人无怨无悔，用生命去回报一个男人肯娶自己。
郭靖宇的《娘道》里，让女人将男人看作天，存在的价值就是为了给对方传宗接代。同样是自己生下的骨肉，女儿和儿子的分量却完全不同。
黄庆勋的《麦路人》里，几个男性角色的软弱、懒惰、自私，都被洗成了不得已的苦难与心酸。女性角色却要用青春、泪水、生命，去诠释导演、编剧心中的“好女人”。
这样的故事，演员越是将角色塑造的成功，越是让人心里不适。观念的扭曲、矫情的演绎以及堆积木般垒起来的苦难，都与现实格格不入，满满都是不接地气。
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