《爱丽丝的一天>单峥（上海）200cm*180cm
这拼图结构的始作俑者是首师大的张庆。张的画里拼的是古典故事与古代图式，当代与古代并行。这幅画去了色、解了图，全是当代小符号
《春秋》周一新（宁夏） 200cm*187cm
周先生的古代人物很得神韵，大场面的人物罗列很在行。但这张画就人物的姿态与整体的构图来看较以往同题材作品逊色很多
《标兵》周正良（广东） 210cm*160cm
原本应该天真可爱，但这班孩子的表情明显很猥琐
《海风》周永家（解放军）200cm*191cm
脏乱差丑黑拙硬
《轻烟天堂峰》周石峰（湖北） 205cm*138cm
周的淡宿墨是很有味道的，而且他的立体直角山水也很具当代性。这张画明显有些乱，着墨太多而又琐碎
《天音》周华平（湖南）200cm*146cm
风格近于浙派而不会营设
《晖动雪塬》周金月（内蒙古）230cm*143cm
视角很好，但构图做平了。细活儿，像了水彩
《秋色》周青（浙江） 200cm*180cm
传统工笔花鸟。比较传统、比较严谨、比较规矩
《辉腾锡勒》周荣生（内蒙古） 176cm*176cm
这马的眼睛很恐怖。这色彩构成欠考究
《月光下》周清（陕西）179cm*173cm
这题材选的好，取景取得好。月光的感觉也出来了，但墨的意义没了，只是一种色彩
《凝固的生命》孟庆占（天津）208cm*198cm
图式构成上很讨巧，把握了瞬间但没把握住生命的意义
《凝聚无声》查明（重庆） 200cm*200cm
主旋律作品，但表现形式上很大气，视觉里也强。细节上差强些，具体的东西没太摆到具体的位置。
《青山聚秀图》段铁（北京） 200cm*200cm
段先生笔墨上是讲功力的，在传统上也算承袭的不错。此作结构繁复，但繁密有致，只是稍显杂乱些
《轻轻的云》禹称（辽宁） 160cm*185cm
三女孩的造型皆出了问题，每个女孩头上像扣了个网兜
《黔山春酣图》胡世鹏（贵州） 200cm*200cm
淡墨配小石绿，色调不错。用笔碎了些，落款的形制与画面不符，有刻意之嫌
《汶川·记忆》胡立伟（湖南） 250cm*150cm
这两“只”飞机有点多余，主题是扣了，但画面也被破坏了。切题切得太直白，反倒罗嗦了
《霜晨灵韵》胡泽涛（辽宁）190cm*180cm
背景的处理方法上还是宋雨桂的，但形式变了。大的淡墨块用得有点轻浮
《耢子》胡海艺（辽宁） 210cm*140cm
基本上属于写生范畴
《丽日》茹少军（内蒙古） 184cm*176cm
背景直接铺底，人物突出表现了，但整体性反而不足，像贴进去的
《闲看丹秋起白云》贺成才（北京） 171cm*96cm
过分贪求置景效果，具象与意象形成反差，反倒有点头重脚轻了
《游击队之歌》贺荣敏（陕西） 180cm*145cm
这实属没办法的办法了。我们的国画家都被逼到这份儿上了，亏他想得出
《雨霁山水图》赵宝平（辽宁） 285cm*160cm
董临米家山的放大局部水墨版。笔墨上还算不错，看着挺大气的，积墨与焦墨用的还算对味
《雨后秋山》赵规划（安徽） 200cm*190cm
笔墨形式上个性很强，笔法造型近于龙瑞。太复杂了，全是用笔上的耍宝
《童年的歌谣》赵金鸰（河北） 168cm*180cm
把简单的事物复杂化了，把复杂的事简单化了
《山之人兮芳杜若》赵雨灏（天津） 173cm*173cm
高度曝光！图片还原到纸上，但还是图像，意图浅薄，意义不大
《老家》赵鸿福（辽宁） 210cm*150cm
六七届工笔展有两张相似的，内容上雷同。总在画一个轻车熟路的图式，拼个活儿细，其他的还有什么
《凤凰六月六》赵溅球（浙江） 220cm*175cm
又一幅水墨素描。小皴染在纸上蹭来蹭去，而且出来的效果很一般
《万山苍翠图》赵震（江苏） 172cm*173cm
太常朝晖了，全是人家的了
《合谐古韵》郝平（云南）186cm*186cm
估计这位画家不太懂音乐。古筝、琵琶、弦子、二胡什么都有，笙管笛箫全来了。这些乐器一起响出不来民乐交响乐，更谈不上和谐，只能是噪音
《江山永驻》倪建鸣（解放军） 230cm*200cm
形式感很强，意趣一般、格调一般、想法也一般
《建设者》倪春林（河北） 200cm*178cm
越爱越像油画了，除了线条全是油画的东西了
《十月乡事》凌晓星（安徽） 180cm*180cm
有点意思，来的也轻松快活。但有点放大了的连环画的意思了，是手法上的问题
《春溪花雨图》唐兵（黑龙江） 210cm*200cm
画面很大气，笔墨上小气了些
《铸·石》夏荷生 王一帆（解放军）220cm*190cm
石质的感觉出来了，但画面也僵死了。太关注手段
《盐碱地》徐铭（湖南） 176cm*206cm
只是做过处理的，柔、洗、皴、染，油画搞成这效果比较容易，国画挺费力，但没实质意义
《晨曦》徐永生姚克福（山东） 180cm*180cm
咱博友永生兄的。
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