中国近代山水画振起於黄宾虹，黄画中锋用笔，苍厚、浓密。到了傅抱石，其画奋跃飞动，二般力量完全改变了明清以降所谓清柔淡疏，静谧冷寂而实则甜俗萎靡的气氛，显示了民族振奋跃动的活力。从黄宾虹到傅抱石的山水正是近代山水的代表趋势。
傅抱石 1935年作 苍山深渊40.5×34.8cm57.24
抱石作画大多解衣盘耧，猛刷横扫，如风旋水泻、毫飞墨喷；若闪电雷鸣、似惊涛扑岸；类狂飙戾天、如浓云惨淡；若宇宙洪荒，似离和恍惚。大担挥扫之後加以小心收拾。於磅耧大气中见精微，於蓬勃生机中率真。
苏轼赞吴道子云：“未曾下手风雨快，笔所未到气已吞”，这正是傅抱的画风，抱石的画虽受石涛启发，其精神状态更似於吴道子。
傅抱石 1941年作 访石图33×44cm41.8
傅抱石 1942年作 幕府山84×34.5cm273.9
傅抱石生於清末，饱受贫困和战争之苦，他经常借酒排遣忧愁。後期他在南京师□美术系任教期间，因为是国内的权威，经常遭到错误的政治攻击，当群小奋起指责他时，他往往呼呼大睡，多至鼻声如雷。每遇知己，他又谈笑风生，古往今来，天上人间，他和吴道子一样“好酒使气”每作画时必以酒助兴，久之成习。吴道子“每欲挥毫，必须酣饮。”张彦远总结云：“是知书画之意，皆须意气而成，亦非懦夫所能作也”，傅抱石作画“往往醉後”，借助酒力，涤荡胸中的愁闷和不顺之气，尘世中一切浸至人身的非纯非闇非素之累得到暂时的消泯。吴道子的画是封建社会兴盛时的产物，傅抱石的画正是民族即将复兴时的气势显露，可谓“合造化之功，假抱石之笔”。吴道子与傅抱石皆出身贫苦，历经磨难，作画时皆酣酒助势，画风皆气势磅耧，不可一世。傅抱古可为当代吴道子也。
傅抱石 1942年作 梧荫消夏图126x47cm
傅抱石 1943年作 策杖行吟109×31cm345.136
傅抱石 1943年作 泛舟图97X29.5cm95.2
傅抱石 1943年作 飞瀑图103×29cm
傅抱石 1943年作 兰亭图231×62 cm358.4
傅抱石 1943年作 林泉高逸105.5×43.5cm 4140
傅抱石 1943年作 庐峰秋夕160×57cm605
傅抱石 1943年作 山阴图75×65cm 1792
傅抱石 1943年作 松下高士110×62cm 2127.5
傅抱石 1943年作 湘夫人125×62.5cm352
傅抱石 1943年作 一生好入名山游91×34cm319
傅抱石 1943年作 袁安卧雪图110.5×58.5cm1030.4
傅抱石 1943年作 竹林七贤65×76cm224
傅抱石 1944（约） 雅乐图88.5×58.5cm418
傅抱石 1944年在 听瀑图113.5×33cm341.6
傅抱石 1944年作 赤壁泛舟95×51cm198
傅抱石 1944年作 赤壁抒怀91×60cm396
傅抱石 1944年作 杜甫九日蓝耕会饮诗意图208×59.5cm 9200
傅抱石 1944年作 二湘图112×41cm132
傅抱石 1944年作 风雨归舟145×56.5cm 1150.
傅抱石 1944年作 换鹅62.5×54.5 cm154
傅抱石 1944年作 琴笛和乐图98×36cm85.8
傅抱石 1944年作 秋山闲旅62×54cm76.32
傅抱石 1944年作 山水132.5×33cm77
傅抱石 1944年作 唐人诗意68.5×46cm93.5
傅抱石 1944年作 万竿烟雨133.5×40cm165
傅抱石 1944年作 细擘桃花掷流水105×40cm 918.4
傅抱石 1944年作 湘夫人31×25cm60.5
傅抱石 1944年作 湘夫人117×36cm71.5
傅抱石 1944年作 幽对鸣泉98×50cm 2530
傅抱石 1944年作 云山幽游181×61cm546.96
傅抱石 1944年作 折柳送别图89×48cm66
傅抱石 1945年2月5日作 人物画《清阁著书图》75×45cm418
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