民族声乐的咬字一般是指字头部分声母的发音，声母大部分不颤动声带，发出的不同性质的音响。因此，声母的时值短暂，不能延长，要求准确、短促、有力，它与韵母结合发声时，就可发挥其有效的作用。在我国传统声乐理论中，将所有的辅音声母在空腔的发声部位分为五大类，即称之为“五音”，即：
1、唇音：b、p、m、f
2、舌音：d、t、n、I
3、牙音：j、q、x
4、齿音：z、c、s、zh、ch、sh、r
5、喉音：g、k、h
在这五大类声母发音时，歌唱者一定要对用力部位清楚明白，出口不能含糊。
唇音字用力部位应该是上下嘴喷口用力；舌音字用力部位应该在舌头；牙音字用力部位应该在牙（前上下牙间）；齿音字用力部位应该在上下齿之间；喉音字用力部位应该在喉，但注意千万不是喉音。声母读音的准确、有力、清晰对于歌曲情感的表达非常有利，同样也就是说歌唱的咬字中字头的好坏对情绪的表现影响非常大。所以我们应该掌握这样的原则而且也很容易的掌握：声母在发音的时候要注意口腔各部位的灵活放松，而韵母的发音则应该注意咽腔部位的打开与放松，做到咬字时既能将字头字腹轻松的分开，又能圆滑的把他们连在一起。
吐字一般是指字腹和字尾部分韵母的发音，韵母大部分都振动声带。字腹是发音时最响亮的部分，它能使吐字时发挥音响共鸣作用、引长音腔的中心，也是歌声富于色彩变化的基础。声乐的线条实际上是由歌唱者把各个韵母用气息连贯而成的，所以唱好韵母对唱好歌曲起着重要作用。民族声乐理论中将一个字分成字头、字腹、字尾，前面所说过的声母便是字头，韵母就是字腹，而收音便是字尾。咬字吐字的过程就是出声、引腹、归韵，其要领便是咬紧字头，延长字腹，收准字尾，这样去唱歌的话就会基本做到字正腔圆了。
在我国传统声乐理论中，根据韵母发音的着力部位的不同分为四类，就是我们在前面讲到过的“四呼”，现在我们来把它更为清楚的讲解一下：
1、开口呼：凡是以“a”，“o”，“e”为开头的韵母，发音是着力于口腔的后部，用力在喉部，都称之为开口呼。
2、齐齿呼：凡是“i”韵母或以“i”为开头的韵母，发音时着力与口腔前部，用力在齿，都称为齐齿呼。
3、撮口呼：凡是韵母“u”（上有两小点的）或以“u”（上有两小点的）为开头的韵母，发音时着力与唇部，都称为撮口呼。
4、合口呼：凡是韵母“u”或或以“u”为开头的韵母，发音着力与满口，用力在合口，都称为合口呼。
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