布白：为书法术语。是指安排字的点画间架和布置字、行之间空白关系的一种方法（这种方法也是介于刻意与自然状态下的一种产物）。书写时必须因字生势，灵活多变。布白得当，即能使字和字之间产生错落参差而又呼应协调的艺术效果。又对整幅作品行与行之间的安排也称“布白”。 那么今天我们要说的就是字和字之间产生错落参差而又呼应协调的“行中之白”。（下面我们会使用张旭的草书作为图例说明）
每个字都有其感觉上的重心点，将一行中的各个字的重心点自上而下地连成虚线，这条虚线就是一行字的“行气线”。竖行的组合法取决于行气线的曲直变化和字距的疏密变化及这一行字横向收放的变化。行气线呈直线状的一行字称为直线式行款。这种形式给人整齐肃穆、始终如一的感觉。而曲线式行款，行气线呈曲线状，即这行字的上下字之间或左右，参差不齐，使行气线左右摇曳。这种形式给人活泼多变，灵动激越的感觉。一行之中，除了关注行气线，还要注意字距的疏密变化和单字横向收放变化。字的疏密变化有平均式和对比式两种。
文征明
平均式又有两种情况：（平均式大部分用在楷书和行书作品中）一种是每个字的中心点之间的距离始终不变，另一种是字与字之间的空白的基本不变。对比式指一行字的字距不均等，字间的留白也不平均。这种字间有紧有松、有疏有密，形成几个字密集成一个字组单元，然后出现一段空白的间歇，紧接着又是另一个字组单元，形成有点有线组合，又有一定空白块面的对比效果。这种空白，犹如乐曲中长短不一的各组音节间的休止符，使行款节奏多变、富有韵律感。单字横向收放变化，构成了行与行之间“白”的形态，它同样是书法艺术效果的重要组成部分。
白与黑的形态交融互生、相映成趣，产生一种生动的艺术效果。这种白在作品之中，但又在“有形之象”之外。古人用心在无笔墨处、墨至则有形。书法家常常在最得意处，或将笔频频提起，或根据笔势的需要加快运笔的节奏，在纸面上留下似断似连的笔迹。
祝枝山
张怀瑾《书议》中说书法有似“无声之音”，和音乐一样，都以节奏为其要素。表现在纸面上的点画，粗细轻重，方圆曲直，迟留疾涩，以及浓淡枯湿的墨色，显示出运动中的视觉节奏。空白空间亦随着有形之象变化而变化，产生空白空间的节奏变化，空白空间有与笔墨形态两者合而为一，表现出无限的空间美。唐代狂草大师张旭观公孙大娘的舞剑（舞剑具有连绵的气势），深得其神，才使得书法大进。这“神”就是舞者以分明的节奏，优美的动作所显示出来的活泼、愉悦、悲哀、愤怒、期待、要求、豪迈、振奋等诸般神韵和感情。张旭悟出的就是将舞剑表现出的分明节奏感用于书法创作中。
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