文永远是一个话题人物，他每一部新作的问世，不管票房多寡，不管能否公映，永远是国内电影界热议的焦点。如果像安德鲁·萨里斯那样，在华人导演的「万神殿」中给姜文排个座位，出来的结果总是难以有持平之论，但如果以影响力而论，结果就明显得多。姜文不是世界性影响力特别高的导演。事实上百年中国电影史上，真正有世界性影响力的华人导演屈指可数。所谓影响力，是指或在电影界具有非常高的知名度，或是对其他电影人的创作产生了实质的启发。这么来说的话，王家卫大概可以排在华人导演国际影响力排行榜的第一位。新世纪以来，西方电影人的各大经典电影榜单中，《花样年华》永远是不可或缺的，《视与听》2012年评出的影史经典电影榜单，《花样年华》是仅有的两部入围前五十位的二十一世纪电影之一，并且也是排名最靠前的华语电影。王家卫对西方电影人的影响也是巨大的，索菲亚·科波拉凭借《迷失东京》获得2003年的奥斯卡最佳原创剧本奖，在颁奖晚会上，她点名感谢了王家卫，与王家卫并列的其他导演是安东尼奥尼与戈达尔。2006年戛纳电影节总监雅各布回应西方媒体为何邀请王家卫当电影节评委主席的时候，如是说道：「因为费里尼死了，伯格曼不愿意来。」
王家卫之后才是李安，李安因为长期在美国拍片，他的整个思维模式完全是西式的（虽然他偶尔会触及中国题材），所以他的成功实际上和华语电影圈关系不大。再接下来就是成龙与吴宇森了。这得益于香港动作片的世界性影响力（插句题外话，香港动作片可能是电影思维与古典中国精神结合最好的一个案例，换句话说，我认为中国人只有在动作片领域才将电影性思维发挥到淋漓尽致）。
侯孝贤也有很大的影响力，贾木许在2005年戛纳电影节的颁奖典礼上，曾非常深情地感谢侯孝贤：「感谢奇怪的评委给我机会，感谢侯孝贤，我是你的学生。把这个奖献给所有用心拍电影的人，我是你们的其中一个。」日本当下最顶级的艺术电影导演之一是枝裕和也对侯孝贤表达过无以复加的敬仰：「我相当崇拜侯导的风格，在电影的路上，他有如我另一个父亲般的存在。」是枝曾明确表示，是侯孝贤的《童年往事》让他的创作开了窍。接下去的名单或许还可以有蔡明亮、杜琪峰、胡金铨等，区别只是具体影响力的高低。
特别值得一提的是，这些有世界影响力的华人导演，并非因为他们所拍摄的对象与题材让外界瞩目，几乎都是因为他们的拍摄风格与方法，甚至「三观」。贾木许与是枝裕和所感兴趣的并非台湾，而是侯孝贤独特的长镜头风格与叙事节奏，乃至人生境界。香港动作片就更不用说了，好莱坞全面而深刻地吸收了它的精华。
但反过来，中国大陆电影人在西方引起瞩目，却很大程度上是因为他们所拍摄的对象，是因为他们在银幕上所投射的当代中国在世界政治经济以及文化版图中的浮沉变幻。从张艺谋、陈凯歌到贾樟柯、娄烨，都没有突破这个局限。姜文也不例外。姜文前三部电影取材于文革和抗战，都是二十世纪对中国人产生极大影响的历史和政治事件。正如他自己1997年参加威尼斯电影节时接受某华人女记者采访时坦陈的：「他们关注的是中国，而不是中国电影。」
再来说姜文的创作风格与方法。由演员转行做导演，并且获得同样高度的成功，1949年之后的中国大陆电影界，我认为姜文之外并无第二人（1949年之前则有石挥）。但如果评估其导演作品的整体水准，在我看来那是呈下降趋势的，可能这与姜文的戏剧演员出身以及他愈来愈偏执的认识倾向有关。
凡戏剧行当出身的电影导演，对戏剧性问题总是非常敏感，其电影在角色与故事层面往往要胜过其他非戏剧行当出身的导演。奥逊·威尔斯是最好的例子。但是此类导演往往会忽视电影性的问题。晚年的奥逊·威尔斯就是对莎士比亚过于陷溺而导致其作品的电影性大大下降。当然凡事总是有反例，说相声出身的北野武，从他的第一部导演作品开始，就完全与其剧场表演风格拉开了距离。
姜文最早的两部电影，《阳光灿烂的日子》对那个年代的中国大陆电影界来说确实耳目一新，虽然「青春片」在西方是一个非常强的类型，但在当时的中国大陆几乎是尚待开垦的荒漠。而对西方观众来说，用向银幕喷洒荷尔蒙的方式来表现文革，确实是非常新鲜的一种方法。接下来对白极多的《鬼子来了》，形式风格亦异常突出，几乎是纯黑白胶片的拍摄，配乐成为了叙事的一部分，有几场戏还用帘布造成舞台化空间，显得非常新颖别致。但是到了《让子弹飞》，风格已经变得呆板了。无数的对话戏，就是简单的镜头摇着拍，其实跟电视剧一个效果。记得姜文有次接受采访的时候，还说了一句我特别无法认同的话：「《教父》即便拍成黑白片也是经典。」（大意）
我对电影创作有三个要素的理解：世界观、文学性、视听性。世界观决定了作品的深度，但对导演来说并非不可或缺的决定性要素，没有世界观照样可以拍出动人的电影。好莱坞有托尼·斯科特，香港有刘伟强，他们都是很好的技匠人才。文学性是解决叙事和人物的问题，如前文所说，戏剧行当出身的导演往往在这个层面做得很好。视听性也可以说是电影性，香港动作片完全就以电影性取胜，世界观和文学性几乎都差到掉渣。这三方面如果有谁都非常擅长，那他必然是大师，比如库布里克和帕索里尼。
《鬼子来了》之前的姜文这三要素指标都很高，《让子弹飞》时恐怕就只剩下世界观了，《一步之遥》呢？请读者自行评判吧。
本期虹膜刊登了国内对「阎瑞生案」最权威的研究者汤惟杰的文章，读者在观看《一步之遥》时可以先作为背景知识了解。李如一为乔多洛夫斯基的《沙丘》树碑立传，将这部烂尾影片放到上世纪六、七十年代的反文化背景下分析它的贡献和意义。开寅和talich专栏如常，大旗虎皮的「黑帮艺文志」回归。
