作者:Tony Rayns
译者:陈思航
校对:易二三
来源:Sight & Sound (Winter 1974)
记者:您是什么时候决定从事电影和戏剧工作的?
记者:您是从戏剧开始的吗?
记者:您是怎么回到电影界的?
记者:您受美国电影的影响很大吗?
记者:您认为这些作品具有挑衅性吗?
记者:类似塞缪尔·富勒吗?
记者:这是您更喜欢情节剧而非现实主义的原因吗?
记者:不过,您的电影风格与塞克大不相同。
记者:您在其他德国作品中看到过类似的例子吗?
记者:您为什么要开一家「股份公司」呢?
记者:您打算将他们打造成「明星」吗?
记者:您也会试着聚集同样的剧组成员吗?
记者:那么美工呢?
记者:演员们在一部影片中的角色,会与他在另一部影片中的角色有关吗?
记者:为什么您有时候会制作一些原创的项目,有时则会改编别人的文本?
记者:不过,像《四季商人》这样的作品,还是具有一定普遍性的……
记者:相反,《柏蒂娜的苦泪》看起来可能就更私密……
记者:它最初是一部戏剧吗?
记者:您在《美国大兵》的导演评论音轨中表示,当您第一次讲述《恐惧吞噬灵魂》的故事时,您还不知道塞克的《深锁春光一院愁》(1955)。这一发现让您感到惊讶吗?
记者:您为什么在影片中使用那种强调性的淡出手法?
记者:您出演了《狼的触痛》,这是一部显然受到您影响的电影,您有什么样的感想?
记者:可以谈谈您刚拍的电影吗?
记者:您还会更多地投入剧院的工作吗?
记者:那您的电视连续剧《八小时不是一日》(1972)呢?它面对的观众群体就属于另一种极端了。
记者:您可以重复一下这种体验吗?
记者:这是否意味着,您只是想尝试一下这种形式?
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