作者:Forrest Cardamenis
译者:Issac
校对:一二三
来源:《Filmmaker Magazine》
记者:你曾跨越洲际、与许多不同的导演合作过。你如何找到搭档的?
记者:在泰国和阿彼察邦·韦拉斯哈古的合作如何?我猜语言障碍会使拍摄变得困难。
记者:另一方面,你已经和加布里埃尔·马斯卡罗合作过两次了。跟他合作是什么感觉?
记者:巴西的政治形势是否使得《超神》的制作不同于《霓虹牛》?
记者:你说过,在选项目的时候,你主要看导演。你的很多电影都是用自然光拍摄的,这是你的偏好还是导演的偏好?
记者:我想,你合作过的一些导演在摄影和技术方面很有经验,而另一些则完全没有。你喜欢哪种?
记者:在你所有的项目中,有没有经常使用的摄影机或镜头?
记者:你在《超神》里用的什么器材?
记者:那《尼米克》呢?
记者:你更喜欢胶片,还是数码?或者更确切地说,你喜欢和不喜欢它们的什么?
记者:为什么?
记者:谈谈你在拍胶片和数码电影时的打光方法吧。
记者:你什么时候上的电影学校?你练习的时候完全用的胶片吗?
记者:你以前有,但现在没有了?
记者:我想谈谈预算。你最近拍了《狂野生活》和《老无所惧》,你也拍过预算较小的电影。对于更大的预算,你喜欢什么,不喜欢什么?
记者:请说。
记者:你在好莱坞不做摄影机掌机员会有困难吗?
记者:你喜欢什么时候进组?你喜欢直接与艺术部门、服装和制作团队合作吗?
记者:不管项目的规模有多大,你总是那么早就参与其中吗?
记者:我知道你会和一位DIT(译者注:数字影像工程师,一般负责画面的质量控制、现场实时调色等)一起工作,所以你在片场是完美主义者吗?你怎么知道你能做什么,不能做什么?
记者:画画对你影响大吗?
记者:哪个流派,哪个画家?
记者:我很喜欢印象派,尤其是库尔贝和马奈这样的画家,原因之一就是这种画框外的空间感。人们沿着画框切割。你花了多少心思在画面之外,并由此给你的画面带来一种开阔的感觉?
记者:你提到了和谐,之前你还提到了音乐。音乐在你的艺术中扮演着怎样的角色,这样的音乐又是怎样的?
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