奥冬的诗歌风格极其独特
《微雨落花》
大地斟满花瓣
轻悄的雨丝，润着绿叶
润着鸟鸣，润清澈的黑眼睛
《望乡》
——“物价又涨了！”
守着贫穷过活的村庄
守着玉米、小麦、棉花、蔬菜
守着丰收，守着贫穷过活
《森林！森林！》
一圈圈年轮一颗颗露珠
一颗颗露珠青草的味道
青草的味道轰然倒地的疼痛
《伴》
伴着锄头镰刀的父亲
伴着油灯针线的母亲
伴着童年，伴着梦的故乡
《江南》
淡一笔浓一笔的绿
鸟一句鱼一句的蓝
山一篇水一篇的江南
感谢袁东胜的合作，方有此微型诗教案出炉。至于好坏(不足),欢迎大家评说。
点评:
《又是槐花开》
文/孙永湖
有一种花开 挂在村口
有一片风景 白了枝头
有一个梦 回味嚼着
这个诗歌具有浓郁的乡村风味，在乡村风物里是一个重要的点之一。当然树对于乡村，不只一种树，而这种树在某代人会更多代人心中具有特殊的意义，无疑许多文人写到他们，不仅仅是诗歌。而这个诗歌，具有广阔的情景空间，我想到一个故乡的女诗人写南水北调的丹江，结尾的构句异曲同工，无疑，这样的序列是大手笔，因为它有效地拓展了抒情空间，对于微型诗更具有非凡的意义。
第一个脉络是:花开——风景——梦。
第二个脉络是:村口——枝头——回味。
可以说是两条线。
并且其中两边脉络2，是一种反差错位，形成了一种错综复杂的艺术美，使得诗歌的情韵自然而丰富。并且诗歌里的树相对于故乡而把树置与醒目的村口，体现了艺术的典型性，形成了一种强烈的感染力。
点评:
《孤舟》
文/佀传江
波光淋漓处
双桨划过浪花起
一腔情怀坦荡
这个诗歌第一句价值连城，写出了直透人心的纯粹的艺术美、自然美、精神美。这使我想起了诗经里的《桃夭》的“桃之夭夭，其华灼灼”这样一种内在迸发出的精神力量。不一样的是这里多了一种现实感，因为情景在《孤舟》，双桨，浪花，一腔情怀，一起形成了坦然、从容的精神状态，体现了一种积极的人生态度，在特定的情景之中，非常触目。
点评:
《抽水机》
文/志慧
快点。趁月亮还没有下山，加足
马力，把公河的水弄干
灌肥自家的田
这个诗歌印象极其深。第一遍看完不觉是反腐的诗歌，也就是她的诗歌包含的内在指向骗过了我的眼睛。并且这个诗歌常读不倦，这就离奇了。骗过我的眼睛只能说作者的笔法厉害，对于诗歌我是久经沙场。读而不倦，这可非同小可，这是诗歌人梦寐以求的。其诗歌，激情四射，有激情，不过这仅仅是表面表现出来的。这个诗歌并不占题材优势，但是它的艺术魅力无与伦比。至于为什么她这个诗歌如此神秘，大家自己想吧，说出来对诗歌的魅力可能是一种破坏。
点评:
《职业乞丐》（之二）
文/穷老板
北方的懒汉 跪行在
江南水乡 羞死了
老家站起来的院墙
这个诗歌、不是微型诗我写过，所以对这个题材不陌生。虽然点评的不是我上色的，我这是点评我顺手的，偷个懒。乞丐，合理不合理，有哪些复杂的原因，包括一些历史问题，以及个人的苦衷，还有在丐帮中的悲惨遭遇统统不提。而作者在一个类似三维立体画面中，完成了一个乞丐的画像，诗歌的空间，诗歌语言的概括力，诗歌的风趣，诗歌的速度与力量，已经成为了一个独立的艺术空间，语言表现力随心所欲，极具情韵，现实感强，表达了一种复杂而丰富的感情。
《灯下怀远》
文/南浦
看着书橱上的螺记起那片海
在这冷月无声的夜晚
我依稀听到了三年前的涛声
这个诗歌在艺术上并不怎么样，即艺术性并不比其它诗歌强，而是弱，但是这个弱反而是强。韩信、老子，这两个人都喜欢弱，一个是示弱，而并不弱；一个人以弱对强，其实更强，所以印象特别。诗歌就是写了一个被保存的海螺，开始诗歌里产生了诗意。陶是一种文化，玉是一种文化，年画是一种文化，那么海螺，在中国，没有与之有关的传说，可能还称称不上文化。但是，诗歌出来一种效果，即怀念曾经去海边的情景，那种涛声，天籁的涛声，相对于冷月夜，中间拉开的是悠悠逝去的时间，系于一只海螺。无疑它代表了一种美好，见证这一段时间，与曾经浪漫的时刻，在一个人的生活中突兀起来，体现了一种优雅的人文色泽，就是这，在现实中显得弥足珍贵，仿佛一个人的桃花源。所以这个诗歌是别有洞天。
点评:
《郊野林间》
文/杨泽钦
啾啾鸟声苍峦寂静
坐草香忘了红尘任由它
晚风清道天舞松针
逆水行舟到源头似乎。好的诗歌往往言之有物，也往往脱之其形。文章本天成，妙手偶得之。没有平日的准备，也无从在需要的时间手到擒来。好的诗歌如泥鳅，好看不好逮。这个诗歌就是一次山行，山行前“有远上寒山石径斜……霜叶红于二月花”，而本诗是山中停了下了，或者说离山不远的草地上，如果很远，鸟鸣也听不到。
第一句就是就进行了一次动静的完美结合。其中还有大小组合。
第二节出尘呼应入尘，空间的一次巧妙变化。
第四句，推出了一个神奇的诗境，其超凡脱俗，其自然而然，其大小的无缝衔接。
整个诗歌境界阔大，富于力量，超凡脱俗，定格了一个特殊的情景下超脱的情怀，情理并置，形成了一个独特的艺术空间，艺术感染力不辩自明。
点评:
《轨迹》
文/袁东胜
婚姻是个圆
幸福是起点
也是终点
其诗歌大多倾向于亲情，或者这方面独领风骚。不过这个是爱情方面。这个诗歌诗歌很难解读，以为诗歌不是表现的，而比较内敛，内敛的诗歌风格，前有王维。此诗歌，出入于文理之间，表达了爱情的幸福一面，当然爱情不仅仅是幸福，柴米油盐是存在的，这个世界没有一帆风顺的事，只至于一个人的视觉侧重点。有阳光就有风雨，风风雨雨就是留白空间。风风雨雨相对于幸福也就微不足道。诗歌只讴歌了爱情的美好，这个圆很大，也很小，幸福就是一个圆，有起点，有终点，起点亦是终点。诗歌的清晰度，诗歌的形象感，诗歌的留白，诗歌的弹性，微诗歌的特征一个也不少，无疑，这是一个成功的微型诗。
点评:
《采蜜》
文/竹本
坐在一朵花里
把春天
一读再读
女人与花有不解之缘。李清照有人比黄花瘦，还有绿肥红瘦。此诗歌感性，有情韵，自然，巧妙，就采蜜，写出了境界。简单是很难的。加法不难减法难，上过学的都知道，所以一个写诗歌的人成熟的诗歌通常是在做减法。诗歌通篇拟人，坐，读，就把采蜜写活了。诗歌非常亲切，甚至迷人。写出了一个一尘不染的境界。几多情怀，尽在不言中。
例十：
《寺院梧桐》
文/奥冬
硕大的叶片，绿就绿得深邃
黄就黄得丰盈，落
就落得从容
1、写出了旋律美（三叠）；
2、注重细节；
3、在二者融合中，产生了一个宏大的场，易使人读而不倦。
2016-06-09 原载于 《中国微型诗》
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