经典影片《玩偶》之
人之玩偶——人性剖析
首先在写这篇文章之前，我得说一下：我并不是一个日本影片迷，我也很少观看日本的电影（当然除日本的恐怖片之外，只为娱乐一下！）但这次我是全身心的投入去观看日本的经典影片，北野武监制的的影片《玩偶》，看完之后除了压抑，还有就是有很多不解的地方，在此我也想和老师好好交流一下这部日本的经典影片！
《玩偶》这部影片它在影片的架构确实是比较完美，而且影片的寓意也很有深意！故事主要讲述的是三段爱情故事，这三段爱情故事之间既有联系，也分别独立，其实每段爱情故事之间又有很多相似的地方！但都是以悲剧而收场！其中第一段爱情故事是贯穿全片的重要线索！ 开片：真实玩偶篇 影片以现实生活中真实的玩偶开始讲述，一群耍玩偶人的手里不停的摆弄，完全被别人所操控，样一种娱乐活动东，但放在这部影片当中它就不简简单单的是一个普通的玩偶啦！它代表剧中人命运的走向！
1：绑着“红线”的恋人 故事主要讲述了一对恋爱中的男女，的压力和别人结婚，导致女方精神失常，的时候，女方的朋友通知男方说女方为了他患上了精神病，到了女方的身边照顾她，可是女方再也不认识他了，儿童的水平，但是男方却一直在身边照顾她，多的是肢体上的接触，其实我觉得故事没有给我太大的惊喜，法却很值得我们学习！这里我有几点要说：多象征意义的手法：比如有爱神丘比特的小娃娃，上看着小娃娃时，我心里其实很是压抑，情的渴望，而这个小娃娃其实就代表女主人公和男主人公他们曾经的爱情，女主人公现在患了病，什么都几乎忘掉了，还是有印象的，可是男主人即使站在她的面前她可能都不认识了，种子已经深深埋藏在她的心灵深处，甚至在那里生根发芽，里不仅是个玩偶，更多的是她曾经刻苦铭心的爱情！让观众心里也很难受二个寓意象征物就是那个吹小球的玩具，女主人公在剧中经常的吹那个玩具小球，当小球落在地上被过来的车辆压扁的时候，我看见了女主人公眼中的泪水，其实在她的心里这颗小球不仅仅是个小玩具那么简单，的那片心，当车辆将小球给压扁的时候，害一样，她的心被男主人公重重的伤害了，在流血，直至让她失去了神智！所以她才那么伤心，当男主人公说要给她再买一个新的时候，她看来爱情不是说换就能换的，当然这一点男主人公当然不知道！意义的手法也许很多人都没有注意到，但绑着红线这个象征意义我相信只要看过《玩偶》这部影片的观众都能看的出来，间的时候，我相信大家看到都会很心酸的，很多镜头在表现，他们好像走了很多地方，我印象很深刻的有两个地方：1：在一片好像开满樱花的树林，他们一前一后的走着，毫无表情，好像行尸走肉，不停的走着，没有方向，也没有目标，完全像
一对日本武士时期的男女玩偶在当然现实生活中确实有着
但后来男方因为现实中当男方快要结婚男方突然醒悟，甚至女方的智商已经回到了他们之间没有太多的语言交流，不过影片的拍摄手：寓意篇：影片拍摄过程中用了很当女主人公一动不动的蹲在地但曾经爱情的这个小娃娃在她的眼更代表她曾经爱男主人公她脸上并没有微笑，前面两个象征又回更虽然.。第在其中给曾经很相爱，甚至是患上了精神病，1从她的双眼中我看到了渴望，对已逝爱但对于她和男主人公曾经经历的爱情在她心里就好像男主人公对她曾经的伤当这一对男女绑着一条红绳在两个人腰他们一前一后不断的走，影片也给了走过了春夏秋冬不同的季节，在流浪一样，也不理睬旁人的眼光和指指点点，其实导演这么一安排，其实就是在讲两颗流浪的心像玩偶一样，没有灵魂和方向！这其实是个很凄凉的爱情故事！而两人之间绑的红绳其实是很有象征意义，代表两个人之间的爱情，残破的爱情将两人绑在一起！让人看了很是心酸！2：另外一个让我印象比较深刻的场景就是女主人公做的那场梦，三个戴面具的男人不停跳着舞蹈（就是日本那种很传统的舞蹈），最后将女主人公狠狠的拖在地上，女主人公欲哭无泪，想求救却又求救无门，那种绝望，让观众看了不免有怜惜之情！等梦一醒，女主人公的泪水就流出来了！这两场让我的印象很是深刻！ 2：痴心等待的爱情
第二个爱情故事讲述的是一个等待和守候爱情的故事，一个女人一直在等待她的情郎，他们年经的时候很是相爱（全篇中导演对于他们年轻时候相爱的恋情并没有花太多的镜头去表述，大部分是通过闪回来讲述的），但是男方为了能让女方生活的更好，离开了她去外面闯天下，希望等将来有能力让女方能过上幸福的生活，就这样离开了她！但女方一直坚持要等到男方，并说出我会等你，并做好午饭每星期六来到他们分开的老地方等心爱的情郎，但事与愿违，女方几乎等了大半辈子也没能等回她的情郎，但是她还是一直履行当初对情郎的承诺，每周六都会在他们当年分别的地方做好午餐等着情郎的归来，终于皇天不负有心人，经过长时间的等待，当她的情郎出现在她的面前的时候，她竟然已经认不出来他了，还是那件红裙子，还是那个头巾还有那件陈旧的外套，当然也还是那个老地方，但是岁月在男女主人公脸上留下了无情的刻刀，事实证明时间不仅是最好的良药，也许它也是最好的毒药，当他们再次重逢的时候，女方痴痴的等待在她的世界中还是没有等到她的爱人（虽然她的爱人出现在她的面前了，但她却不认识他），引自泰戈尔的《飞鸟集》“世界最遥远的距离不是生与死的距离，而是我就站在你的面前，你却不知道我就是你等待的人”我觉得这句诗形容他们的爱情是罪贴切不过啦！其实我就得等待并不可怕，可怕的是当等待变成了一种习惯的时候，人是最绝望的，也是没有目标的，和玩偶一样，没有自己的灵魂，只能受命运的摆布！是很无奈的！就我个人而言我觉得这是一个关于承诺的故事，最后当然也是以悲剧收场，当男方再次去见女方的时候却被人给刺杀了（背后遭人开冷枪），他就这样死在自己的爱人面前，但可悲的是他的爱人却并不知道他！看了这个小故事，心里除了压抑就是痛苦了！哎！还有一点是和爱情无关，那就是这个男人的性格也发生了很大改变，他早已不是当初那个天真，憨厚的年轻人了，他成了黑社会的头目，变的冷酷无情，为了自己的利益，可以随意去取别人的性命，而女方除了容颜变的苍老外，内心从来就没有改变过，这也就意味着女方最后为什么没有认出来自己心爱的情郎，不仅是因为时间慢慢将女方的记忆腐蚀掉，导演更重要的是要表现深层的寓意是：男女主人公经过岁月的洗礼，他们内心也发生了改变，所以也就注定了他们终将会成为陌路人，因为最初的东西已经不复存在了！时间，地点，人物都没变，但他们却变了！ 3：疯狂歌迷的真爱 第三个故事讲述的是一个疯狂歌迷追星的故事，但又不仅仅是追星这么简单，女方是当红的一个歌星，她很有人气，也有很多粉丝，而男方则是她众多粉丝当中的一员，非常狂热的爱着这个歌星，虽然他只是一个公路维修员，但也阻挡不了对偶像的喜欢，当得知自己的偶像因为出了车祸而导致毁容，他当然很是伤心，但不仅仅如此，得知自己的偶像不想让别人看见自己毁掉的容颜的时候，他为了见到自己的偶像，不惜挖掉自己的双眼变成盲人，最终和偶像见了面，可
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是他的心愿是完成了，但灾难也发生了，最后他因为双眼看不见而被车撞死，最后死在了公路上！这个故事看完之后，我心里久久不能平静，也许是为了男方对女方那种爱给感动了吧！但在感动之余，也不忘了思考，这种爱太沉重了，反正我是自叹不如！哎！其中最让我感动的是男方对于女方那种无私奉献的爱，当女方意气风发的时候，男方从来就没有出现过，而是默默的守候在女方的身边，但当女方遭遇车祸的时候，男方义无反顾的来到了女方的身边，并为此付出了一生的幸福，不惜自毁双眼，保护女方受伤的心灵。其中最让我感动的是：当男方要自毁双眼的时候，紧紧的盯着女方的照片，希望把女方永远的记在自己的心里，这是一种什么样伟大的爱啊！从男方的眼睛里，我看到了不舍，隐忍的伤痛等等！还有一幕就是男女主人公在花丛中行走，女方扶着男方，当他的眼睛，当他的拐杖！而导演在安排这个自毁双眼的男歌迷的同时，也安排另外一个歌迷，这个歌迷相对而言又显得是那么的微不足道，他对偶像的爱和自毁双眼这个男歌迷相比就相形见绌了！我看了很受感动！
反推向（指从相反方向理解导演意图）理解
1：对于绑着“红线”的恋人这个爱情故事，我觉得从我自己的观点理解：我觉得男主人公对于和女主人公之间的爱情还不够坚持，既然他知道女主人公那么的爱他，为什么就不能抵挡住家庭和社会给他的压力，将他们俩的爱情进行到底呢？而要去和别的女人结婚，他明明知道这样做会让自己心爱的女人受伤，但他还是做了，而直到女主人公真正的受伤了，患上了病，他才回到了女主人公的身边，这究竟是真爱，还是男主人公为了补偿自己心中的愧疚呢？只有男主人公自己心里明白。我觉得：人为什么总是要等到失去之后才懂得珍惜呢？为什么就不能珍惜和守护身边的每一个人呢？为什么总要制造那么多的遗憾呢？
2：对于痴心等待的爱情这个小故事中，我觉得从我自己的观点理解：男主人和女主人公既然那么的相爱，为什么男主人公可以那么自私从自己的观点出发，觉得需要给女主人公一个更好的生活条件而离开了她，自己一个人去创事业。当然你也可以理解为男主人公的伟大，为了给女主人公更好的生活环境，不想让女主人公跟着自己受苦而做出的伟大选择！但从相反方向也理解为男主人公爱的自私，你怎么就知道女方想要什么样的生活，也许女方只需要和你在一起平平谈谈的生活，不奢求太多的物质条件，而男方把自己的想法就这样强加在女方的身上，害的女方几乎苦苦守护和等待这份爱情花了将近一生的时间，也最终没得到自己的幸福。男方的出发点虽是好意，但最后两个人都没能得到幸福！所以我才觉得男方的爱太自私了！我觉得爱情是两个人的事，不要一个人单方面做决定！而要学会征求对方的意见！知道对方想要什么，而不要把自己的想法强加在对方身上！不然只会带来伤害和悔恨！
3：对于疯狂歌迷的真爱这个小故事，我觉得如果从人道主义理解：男歌迷这个行为太疯狂了，甚至有点偏激，为了见到自己的偶像，不惜自毁双眼，也许有人会觉得这就是真爱，为爱可以自毁身体！但我觉得追星没有错，但得有个度，不要盲目，更加不要偏激！放在当今社会这样的行为难道会得到人称赞吗？当然这只是我的个人理解！
三个爱情故事的相同和不同点：全片是由三个爱情故事组成，它们之间既有联系，又相对独立！其中第一个爱情故事为全片的主要线索，其他的两个爱情故事又在这个线索中发生和进行着！相同点：三个爱情故事之间都有联系，人物之间也有碰面，比如说第一个爱情故事的男女主人公会和第三个爱情故事的主人公擦肩而过，而第二个爱情故事的女主人公又将自己做的盒饭送给第三个爱情故事的男主
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人公吃等等情节设置，可见导演的用心良苦！但他们之间又互不相识。呵呵！他们之间却有相同的内在东西：他们的爱情故事都是以悲剧收场，他们命运的象征写照都是一个东西——玩偶，自己都做不了主，只能听任命运的摆布，像玩偶一样被人操控着！而从拍摄的手法上来分析都运用了大量的象征手法！比如说：红绳，爱情丘比特的小玩具，枫叶等等！全片运用这种象征手法拍摄比比皆是！有一处给我印象很深刻：第一对恋人在布满纸叠的小风车和面具的墙壁旁边走过，给人的感觉很是压抑的，而那纸叠的小风车和面具又代表他们的命运无法由自己掌控，小风车只要有风才会动，永远是被动的，永远被风掌控着，而面具则是那些玩偶的图像，也是由别人来操控他们的命运！总之，还是那句话：无法自己掌控命运的悲哀！还有相同点就是影片在拍摄手法上大部分都是中景和特写，还有就是喜欢拍摄纵深感的画面，比如：第一对男女绑着红绳一前一后的走着，很多次都在影片中出现过，而大部分镜头给的是远景和全景，周围的环境也是非常空旷的，这代表着他们内心的迷茫，没有方向，没有目标，而永远是男主人公拉着女主人公在走，直到最后他们生命终点也就是他们旅程的结束！而拍摄其他两个故事当然也运用了这个同样的手法！而影片的音乐使用，也很有风格的，采用的是日本民谣的古典音乐和纯钢琴伴奏，对影片的表达更是锦上添花，给人更多的是听觉和视觉上的双重冲击。而在影片的结构上：采用了倒叙的拍摄手法，先给观众设置悬念，再层层递进，给观众解开疑团，这样可以勾起观众的好奇心，让观众跟着导演的思路和全片的风格走。还有就是采用了多条线索一起发展的拍摄结构：以第一段爱情故事为主要线索，其他两个爱情故事在这个基础之上也同时进行着，这样可以照顾到其它情节的发展，而影片也不会显得太空洞让观众厌倦！又能把故事讲清楚！最后还采用了首尾呼应，前后照应的结构，影片开头就是两个日本武士时期的玩偶，到影片最后也是这两个玩偶，只不过有了具体指向而已！这样能更加强调和突出影片的思想寓意！有画龙点睛之效，让观众印象更加的深刻！视听分析：全片演员的表演风格都比较内敛，甚至很少有太大的情感变化，给人的感觉比较沉闷，但是很生活，也很真实！而人物的内心大多比较压抑，因此可能就这样形成了整个影片的表演风格吧！而在用光方面导演也很是有想法，比如：剧中人在开心的时候一般采用的是暖色调的光（如：第二段爱情故事在男女主人公在年轻的时候相爱的经历闪回的时候，光用的就比较柔和，是暖色调）而剧中人在伤心，哭泣的时候用的一般都是冷色调的光，相对要暗一点，给人一种很压抑的感觉（如：第一对爱情故事中女主人公在病房里哭泣光就显得压抑！给人一种窒息的感觉！）总之：影片的光线是随着剧中人的情绪转变和影片的规定情景而变化的！）而在色彩方面的运用也是很有讲究的：导演喜欢用反衬的方式来表达主题，比如：最后一个场景，第一段爱情故事里的男女主人公在茫茫大雪走着，到处一片白，最后导演让男女主人公穿上了黑色和红色的和服，给人以强烈的视觉冲击，这就是导演的反衬手法，选与周围环境不一样的色彩来给观众视觉上的冲击，这只是在演员服装上的讲究，而在整部影片画面上的色彩更是多变，有绚丽的枫树林，有林荫小道，还有白雪皑皑的大地等等，总之在选景方面也是形成了强烈的反差，让影片的画面感更加的多变，还有就是在场景的布置方面也是有规划的，画面色彩的跳跃性很强！再者在构图方面：喜欢采用中景，全景，远景和有纵深感的拍摄手法，构图画面主次分明，强弱也突出，采用了很多变焦的拍摄手法，运用了大量镜头内的蒙太奇手法来表达演员的情绪（如：第二段爱情故事中老人的回忆和对话就采用了很对近景等等）在构图中也可以表现导演的用途，比如第一段爱情故事中男女主人公在一前一后走的时候（在影片中出
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现了很多次）大多采用全景和大远景，也有小部分是用长焦来拍摄的！而拍摄的运动路线也喜欢采用正面式的运动轨迹，很少用手提式拍摄，这样画面显得比较稳定。只有一处拍摄的运动路线比较独特，就是第一对恋人在雪地中走，闪回他们曾经在雪地中嬉戏的画面，用镜头代替剧中的DV，还有就是采用了大摇臂从上往下摇的运动路线（如第一对恋人在红色的枫树林中走就采用了从上往下摇的运动轨迹等等）还有也采用了从下往上摇的拍摄运动方向，还有就是采用了轨道的横向移动和纵向移动（如第三段爱情故事中女主人公在进行签名会的时候就采用了摄影机在轨道上的横向移动而纵向移动则是跟拍第一对恋人在林荫小道上走的时候）这样可以显出整个大环境，让构图更加有纵深感，也让画面更加有动感，当然镜头的推和拉这种拍摄运动路线绝对是少不了的（影片中多处都可见）推主要在于强调和突出作用则在于淡化和转场的作用（比如交代事件发生的大环境和进入下一个场景）影片的语言方面相对其他影片而言，表达，比如第一对恋人之间的台词几乎就很少，来正确表达出人物的关系，话，都在不断提供给观众信息，很生活，让人易懂！能够很快表达出演员的情绪！这是很难得的！最后音乐的使用在全片是个重要的作用，片大多采用日本古典民谣和低鸣哼唱及纯钢琴伴奏，故事中的女主人公做梦的时候那一段音乐完全表达出人物内心的恐慌和无助，有视听上双重的震撼！还有就是第三段爱情故事中男女主人公在花丛中走的那一段音乐也很有感染力，总之：锦上添花！
北野武的暴力美学和吴宇森的暴力美学 在北野武的电影中，打人、踢人、杀人的血腥场面繁多，而且这些暴力往往是突然间满不在乎地发生的，令人不寒而栗。会组织;暴力团;斗争的警察，影片中当然有暴力场面。但是，这种暴力是在所爱的人物、事物受到危害时爆发的暴力，的影片截然不同。可以说，慨中孕育出的一部影片，暴力美学是电影中的动作就像舞蹈一样，他曾说：对于我来说是舞蹈，是动态的美感有暴力的浪漫，追求美的动态注重动作的节奏感，让观众看清部分动作，使影像悲壮激越、刺激火爆。另一方面，他又把传统武术、京剧敏捷的身手运用进来，了引人入胜的视觉效果，显得浪漫且富于诗意。点就是他们的影片绝对不是为了突出暴力，表达导演思想意图的一个手段而已！不同而已！
作者：付庆 学号：显得比较简练，而且大多是靠表情和肢体来这个时候就需要运用眼神和肢体这就很需要演员的表演功底。音乐是代表人物内心情绪的一种写照！《花火》的主人公是与犯人、黑社使观众能够接受。“所谓的动作，所谓的暴力，”。“将暴力动作美化，”。一方面，他大量运用慢镜头、停格和大特写，在流畅的画面效果配合下取得 当然这两个电影大师也有相同而是为了突出正义，其用心还是一样的！20081440 班级：拉的作用。在通俗的说没有一句是废而语言的特色在于而这部影很让影片更加
这与那些单纯宣扬暴力而吴宇森的而暴力只不过是只不过表现的手法有所08级表演（2）班
（比如强调人物的情绪和细微的表情变化）而影片的语言都是很有用的，音乐在不同的场景都可以表达不同的情绪，其中最突出的是第一段爱情这是从被那些对于他人的痛苦无动于衷的人激起的愤他的暴力总是能恰到好处敲击观众的心灵！表现暴力又不讨厌暴力，
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