当时的文人对古玩商的态度也都很客气,并没有因为自己学识高而轻看这些古玩商,相反还经常前往古玩行中询问近有没有新进的宝贝。有钱的文人可以将东西买回家研究,而一些生活比较拮据的、比较穷的文人则只能向古玩商借出研究。古玩商也都很尊敬这些文人,甚至很多理论上的知识还要与这些文人请教,一般的借出请求都会答应,所以文人墨客与古玩商之间的关系也很融洽。
考古鉴定的侧重点是明晰、确立和确定考古鉴定对象的名称、年代、身世以及其历史地位、人文价值和标识作用,而古玩鉴定的侧重点则在于揭示鉴定对象本身真实的面目、身份、年龄、出处及价格。
经过康熙、雍正两朝的积累和发展,乾隆时期的手工制造水平发展到了***,许多方面都显示出太平盛世的雍容气象。就皇帝的御用玺印而言,同样形成了不同于其他时期的特点。据《乾隆宝薮》及现藏实物来粗略估计,乾隆帝一生所刻制的玺印数量多达一千八百余方,为历代之***。
今年的北京保利春拍古董夜场,战况非常激烈。其中,乾隆皇帝御用玺印中***铜质宝玺——铜点金异兽钮“乾隆御览之宝”受到万众瞩目。此方宝玺以咨询价上拍,现场以4800万元起拍,经过场内买家与电话委托将近10分钟的拉锯战,价格逐步超越8000万,直至9000万,两位现场买家坚持加价,以50万阶梯继续,***终以9650万元落槌,加佣金***终以1.10975亿元成交,成为当晚古董之夜首件过亿拍品,同时也是保利拍卖近五年古董珍玩之夜再次出现的亿元拍品。
铜点金异兽钮“乾隆御览之宝”宝玺
印面
印文
此方宝玺以精铜铸造,9.1厘米见方,印纽为形态各异的三只异兽,皆四足,兽身,强健有力,头部各不相同,或龙头,或兽头,或凤头,样貌凶猛,应为传说中神兽。三兽虽相互纠缠在一起,但各自体态造型传神,毛发齿爪无不精到。三螭身上的云纹、身后的花尾,与雍正时期寿山石玺印的艺术风格一脉相承。虽然铜是中国制印的传统材料,运用广泛,但到了清代则多用于制作各级政府机构的官印,用于制作皇帝御用玺印的情况则极少,这在以玉、石为主要材质的清代帝后宝玺中显得极为特殊。
宝玺表面处理的技术非常之高,先是在兽身和印体表面做出暗红色皮壳,其上再敷以枣红色、绿色锈斑和金色斑纹,各种颜色之间搭配巧妙,相互间粘结非常牢固,与自然锈蚀的状态非常相似。
目前查阅公私收藏,书画上经常钤用的有一方椭圆形“乾隆御览之宝”,一方正方形“乾隆御览之宝”;另一方青玉螭龙“乾隆御览之宝”玉玺(尺寸***大者),则于2010年在台北宇珍拍卖“庆丰银行珍藏”专拍中释出,成交价约1.018亿元人民币。
青玉螭龙“乾隆御览之宝”玉玺
乾隆玺印鉴定中心在哪里除了各种造假、欺骗的事情外,收藏界中因为收藏闹家庭纠纷的、因为投资收藏离婚的、投几千万收藏后发现是一堆只值几千元的赝品的事情也时有发生。一些人甚至因为受到金钱和情感双重伤害,而对商家进行报复;也有赚大钱或赔大钱,过度兴奋心脏病复发的种种故事。
已知古玩鉴定的系统性理论探讨尚未真正开始,因此如今真正够得上古玩鉴定学者称谓的人基本还没有诞生。而所谓的学者充其量也是考古鉴定系统的学者,满脑子考古鉴定理论体系、知识体系、方法体系的人,知真不知假、识真不识假、辨真不辨假的人如何能够真正地区分新旧、真假、好坏呢?
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