珐琅彩中的西洋金红彩,你见过么？

珐琅彩绘的发展有各自的时代特点。康熙时候的珐琅彩绘大都仿照铜胎画珐琅时的色彩图案。内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵，也有写生花卉。构图上是讲究对称的规矩图案，花大叶大，内容简单，缺乏生气。这时彩色质地的衬托就显得非常有用，质地有红、黄、蓝、白等各种颜色，但所有色彩和绘画都在器物外面，内壁洁白。施色匀净是康熙珐琅彩的最 大特点。

首先什么是“珐琅”呢?最通俗的说法”珐琅“其实就是物体表面的一种玻璃质的装饰物质，所以从物理属性来说呢，它与我们常见的玻璃还有瓷釉同属一类。那么，什么又是“珐琅料”呢?瓷胎、彩绘所用的这种画珐琅料，是一种低温的、可以烧熔的一种有色玻璃粉末，简单来说就是一种玻璃粉末，它是属于热调熟料。在透明玻璃热溶液中加入金属着色剂，例如黄金(以黄金来发色)(着色剂又称发色剂)，或者乳浊剂，例如砷，冷却以后将有色玻璃研磨成粉末，调和液体介质，这种液体介质指可能是胶、水、或者是油，调和以后即可用于彩绘，这就是珐琅料。

画珐琅是如何传入中国的呢?画珐琅技法在十五世纪中叶以前在欧洲就传播开了。它是由西方传教士在明末清初这个时间段逐渐带到中国来的。在康熙二十六年，当时一个法国传教士叫洪若翰，他在自己的书信文章中记载，他到了宁波之后，察觉到朝野上下的官员，对远渡重洋而来的画珐琅情有独钟，于是就写信给他巴黎的朋友，要求运更多的珐琅器与珐琅画来作为馈赠中国官员的礼品。但他同时也察觉到东方人的品位，要小件的珍玩器物，不要大件的东西，更不要有画裸体这样的题材。

珐琅彩正名瓷胎画珐琅。是从"铜胎画珐琅"移植过来的一种釉上彩瓷，系康熙时期创烧。后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。珐琅彩是专为清代宫廷御用由宫廷造办处而特制的一种瓷器。盛于雍正、乾隆时期，属宫廷垄断的工艺珍品。康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色珐琅料描绘各种花卉纹，其色彩、绘画、款式类似于当时的铜胎画珐琅器。

康熙皇帝晚年对画珐琅找了迷，有一段著 名的文献非常有意思大家可能也读过，在康熙五十五年的时候，有一个叫马国贤的传教士从畅春园(康熙晚期居住的地方)写信回国，他说了一段话：“皇上对欧洲的珐琅着了迷，想尽法子将画珐琅的新技术引进宫廷的作坊，好在宫中有欧洲输入的大型珐琅器可供参考，再加上中国人原有的瓷上施釉彩的经验，珐琅的烧制是应该办得到的。但是为了制造珐琅，皇上曾经令我和郎世宁一起画珐琅，我俩想要从早到晚和宫中那些卑微的匠人在一起，就借口说我们不会画珐琅，也下定决心说不知道，我们画的很糟，以至于皇上看到我们的画后和我说够了，为此我们庆幸不已。”

其实，当时的画珐琅不一定只由宫内负责制造，比如像江南织造的曹家，就是曹雪芹的祖父那个曹家，曹府可能也承揽了这样的事儿。康熙五十九年，皇帝就曾警告曹頫说：“近来你家差事甚多，如珐琅磁器之类。先还有旨意件数、到京之后送至御前览完才烧，今不知骗了多少磁器云云，后来事发，恐尔当不起。”有研究红楼梦的人说，这段对话可以证明康熙对曹家非常宠幸，包括像珐琅器这样的东西都和他们家有一定的关系。盛极必衰，这也为曹家后来的衰败埋下了伏笔。

画珐琅的试验康熙中期就开始了 ，各种材料都尝试过，由金属胎画珐琅到了玻璃胎的画珐琅，还有紫砂胎，最 后才到了瓷胎画珐琅，也就是我们俗称的珐琅彩。在雍正十一年的档案中开始出现瓷胎画珐琅这个说法。而我们现在说的珐琅彩，是解放以后大陆包括一些香港学者逐渐形成的约定俗成的称呼，如果从学术上来说，还是应该叫瓷胎画珐琅更为准确。

这种瓷胎画珐琅的研制和烧造的时间不是特别早，在康熙五十五年到康熙六十一年，也就是康熙最 后的七年间，瓷胎画珐琅才开始烧制，逐渐的制作开来。 这种瓷胎画珐琅，在化学组成上与中国传统的釉上彩差别非常大，那主要有几点差别呢，我觉得最主要可能是四点：

第 一、珐琅彩中含硼，是以这种铅硼玻璃为基质的。而中国彩料无论是五彩，或者粉彩都不含硼。它的基质是铅玻璃，是含氧化钾的铅玻璃。 第 二、珐琅彩中含砷，就是我们通常说的那个粉彩中打底用的玻璃白，除了康熙以后的粉彩之外，以前中国的各种彩瓷里都不含砷。 第三、珐琅彩中的黄彩是属于锑黄，像五彩这样的低温瓷器它的黄属于铁黄。 第四、珐琅彩中的胭脂红彩非常特殊.

珐琅彩绘采用的画珐的制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区。15世纪末，法国中西部的里摩居，以其制作内填珐琅工艺为基础，发展成画珐琅的重镇，初期制作以宗教为主题的器物，后来逐渐制做成装饰性的工艺品。随着东西贸易交往的频繁，尤其自清康熙二十三年(1684年)清廷平定台 湾以后，禁海开放，西洋制品开始涌入，西洋珐琅便由广州等港口传入中国，并就地设厂研制，称之为洋瓷，宫中则称其为广珐琅。当时，广州的产品多保留着西方文化的韵味，由于烧造技术不高，釉料呈色不稳定。康熙五十八年(1719年)，聘请法兰西画珐琅艺人陈忠信来京，在内廷珐琅处指导烧造画珐琅器。其式样、图案主要是中国风格，少有西方画珐琅的特点。